古人“補詩”拾趣

四詩人給杜甫“補詩”

宋代的蘇軾、黃山谷、秦少游和佛印是來往密切的朋友。有一天，他們一起外出春游，來到一寺廟，看見壁上題有唐代詩人杜甫的詩《曲江春雨》。因為年代久遠，字跡已模糊了，但主要內容還看得清楚。他們仰面吟誦起來，發現“林花著雨胭脂□”一句的最后一個字沒有了，不知誰說了一聲：“我們來補吧，看誰補得對。”“好啊！”大家一致贊同，隨后各自琢磨開了。蘇軾稍微考慮了一下，大聲吟道：“林花著雨胭脂潤。”黃山谷接著吟道：“林花著雨胭脂老。”秦少游搖搖頭，隨后說：“我覺得‘林花著雨胭脂嫩’好一些。”佛印躊躇了一會兒，認為應該是“林花著雨胭脂落”。他們各持己見，互不相讓，最后決定找杜甫的原詩來對。發現杜甫這首詩里用的是“濕”字。誰也沒有補對，四人仔細品一番，一致認為還是用“濕”字貼切，都對詩圣嘆服不已。

據了解，杜甫這首詩描寫的是經過戰亂后的長安的景象。曲江風景區，從前是很熱門的，現在已沒有擁擠的游人和彩繪的船只，只有林間的花仍舊開著，卻顯得十分冷清。這樣，如用“潤”或“嫩”就同當時情調不一致，用“落”和“老”也不行。因為杜甫寫的是春天的微雨，花在細雨中不一定會落，顏色也不會變暗。蘇軾等人補的字都比“濕”字新奇，但不如“濕”字在表達上貼切自然。

蘇小妹出題考東坡

相傳，蘇東坡和妹妹蘇小妹及詩友黃庭堅一日對月賞梅，互相題試。蘇小妹說：“有這么兩句：‘輕風細柳，淡月梅花。’若作成五言詩，各于中間加腰，該填什么字才恰當呢？”東坡沉吟捋須，過了片刻，道：前句加“搖”，后句加“映”，即成為“輕風搖細柳，淡月映梅花”。蘇小妹淡淡一笑，說：“下品。”蘇東坡又思忖良久，拱手道：“輕風舞細柳，淡月隱梅花。”蘇小妹微笑道：“好是好了，但仍不屬上品。”一旁的黃庭堅忍不住了，問：“依小妹的高見呢？”蘇小妹便說道：“前加‘扶’，后增‘失’，就成了‘輕風扶細柳，淡月失梅花’，淡雅，不俗。”蘇東坡和黃庭堅吟誦著，不禁撫掌稱妙。

的確，“輕風”徐來，“細柳”動態不顯，怎能配得上“搖”、“舞”這類較露的動詞呢？唯有“扶”字才恰到好處，與“輕”、“細”相宜，顯得和諧，并且把風人格化了，形象地描繪出了輕風徐來，柳枝拂然的柔態，給人以一種柔美之感。下句中添“映”、“隱”也欠貼切。試想，當朦朧的月光傾瀉而下，月下的梅花黯然失色，沒有了白天的耀眼。一個“失”字，生動地勾勒出月色和梅花相互交融的情景，增強了這一句詩的感染力，真是一字生輝。

《四喜》詩添字趣味濃

宋代詩人汪洙曾寫過一首在民間流傳極廣的《四喜》詩：“久旱逢甘雨，他鄉遇故知。洞房花燭夜，金榜題名時。”人間的好事都占全了，能不歡喜嗎？

明朝成化戊辰年間，有個叫王樹南的人嫌此詩的歡喜程度還不夠，又在原詩每句前面各添了兩個字，使其變為：“十年久旱逢甘雨，萬里他鄉遇故知。和尚洞房花燭夜，教官金榜題名時。”令人聽了無不捧腹。萬歷壬辰年間，又有人在每句詩后面又各加兩字，使其變為：“十年久旱逢甘雨——帶珠，萬里他鄉遇故知——所歡。和尚洞房花燭夜——駙馬，教官金榜題名時——狀元。”改后的《四喜》詩突出了喜上加喜、喜出望外，將“喜”的意味推到了極致，一時之間，大家認為這喜謔程度已無以復加了。

也有人反其道而行之，在《四喜》詩上添字使其成為“四悲”詩。相傳一位秀才參加鄉試沒有考中，回家途中天又下了一陣小雨。傍晚住店時，外面傳來一陣陣嗩吶、鞭炮聲，原來鄰院有人娶親。到了晚上，秀才睡不著覺，想起了汪洙的《四喜》詩，聯想到自己的處境和見聞，便給該詩加了8個字，使原詩變為：“久旱逢甘雨——幾滴，他鄉遇故知——仇敵。洞房花燭夜——隔壁，金榜題名時——落第。”這樣一改，對比鮮明，汪洙詩中所說的人生四大歡喜就變成了空歡喜，悲涼之意躍然紙上，實在是出人意料。

（責編何 毅）