《圖蘭朵》第一個結果

愛樂之友

普契尼去世后，由于他生前的地位和聲望，關于由誰來續完《圖蘭朵》，頗費了一番周折，最后普契尼家族和出版社選擇弗蘭克·阿法諾來擔此重任。弗蘭克·阿法諾既是普契尼的學生，熟悉了解普契尼的創作思路，而且他自己又是位卓有成效的作曲家，創作過《復活》《大鼻子情圣》（筆者有一款此劇的演出錄像，當今著名男高音羅伯特·阿萊尼亞演唱男主角，非常精彩）這樣的產生過一定影響的歌劇，并還先后擔任過意大利博洛尼亞音樂學院院長和都靈音樂學院院長。因此，在當時，由阿法諾來為《圖蘭朵》作續，也可以說是個最佳的選擇，而阿法諾本人也欣然接受了這一邀請，并于1925年7月開始動筆。

阿法諾是根據普契尼生前留下的23頁草稿(也有說是36頁草稿，其中大概有10頁可以辨認)，來補寫完全劇的，出版社要求他“你不需要有自己的音樂想法，僅僅按照大師留下的草稿來寫即可。”1926年初，阿法諾完成了續。1926年4月26日，在米蘭的斯卡拉歌劇院，由指揮大師、普契尼的生前好友托斯卡尼尼指揮首演了這個續完了的、完整版的《圖蘭朵》，這就是流傳至今的、我們平時經常欣賞到的通行版本。

應該說，作為第一個《圖蘭朵》的續，還是有其特殊的歷史地位和價值的，一是它讓世人欣賞到了第一個完整的《圖蘭朵》，使普契尼的這部晚年杰作得以上演和流傳；其二，阿法諾的這個續，雖然沒有出現神來之筆，但從總體上來說，它還是忠實于普契尼原作風格的，它基本上還是按照普契尼的思路完成的。然而，一般來說，續寫者總會引起議論的，這種現象不獨在音樂界，在其他領域也是如此，最為典型的就是高鶚為曹雪芹的《紅樓夢》所作的續，所以，盡管《圖蘭朵》已在世界各地上演了80多年，但對阿法諾的續是否符合普契尼的本意，一直存在著不同的看法。因此，才有了以后的第二個、第三個《圖蘭朵》的續。

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