女中音在浪漫主義時期歌劇中擔綱女主角的形成條件

【摘要】浪漫主義時期的音樂是感情至上的音樂，在浪漫主義時期的歌劇中，女中音開始擔當了第一女主角，本文通過對形成女中音擔綱女主角的條件的闡述，使讀者明確女中音在浪漫主義時期歌劇中擔綱女主角的必然性。

【關鍵詞】浪漫主義；女中音；主角；條件

【中圖分類號】J614.92【文獻標識碼】B【文章編號】1005-1074(2008)07-0239-01

十九世紀，浪漫主義時期音樂側重于從個人思想感情出發，具有強烈的個性特征和肖像式的輪廓框架；著重表現人的本性和本能，反映人的感情和理想；注重抒情性和歌唱性并且追求無限的、動蕩不定的，強化和擴張的個性。正是由這些精神，給女中音的聲樂發展創造了千載難逢的歷史機遇，使女中音能夠在歌劇中擔綱女主角開創了浪漫主義歌劇的新風格。

1婦女地位的提高為女中音擔綱女主角創造了先決條件

歐洲音樂在中世紀時，教堂的音樂只限男性歌唱。在羅馬，18世紀仍禁止婦女在教堂里或

舞臺上演出，女性擔綱的角色只能由閹人歌手來扮演。17世紀意大利正歌劇通常有六七個角色，女高音、男高音和男中音或第二女高音是主要角色。其中第一主角必是女高音，通常由閹人歌手扮演；第二主角也是由女高音或女低音擔任，通常也是閹人歌手占多數；第三類配角才由男聲擔當。隨著歌劇的一系列改革：聲樂歌唱技術的發展進步；作曲家創作觀的改變；男唱男角、女唱女角的常理角色設置，已成為歐洲歌劇發展的重要轉折。18世紀末至19世紀初，婦女們在歐洲封建制度的搖搖欲墜中，走上歌劇舞臺同閹人歌手同臺競技。

2浪漫主義音樂題材及表現形式的創新給女中音擔綱女主角創造了機遇

浪漫主義音樂題材、體裁、形式與風格及表現手法上的創新，使作曲家們鐘情于古代或神話故事，并賦予其借古喻今的暗示功能，人們熱衷于異國情調的表現形式，《卡門》中，地位低下、桀驁不馴的吉普賽姑娘卡門，如果選擇人們習慣的歌劇花腔女高音來扮演，恐怕卡門的野性會減低很多，因為人們難以從審美習慣中的，穿著花邊衣服出入于上流社會中的歌劇女高音的浪漫溫情中走出來。女中音主角的出現也使歌劇角色的設置有了形式上的新意，盡管歌劇角色的設置往往受到音樂形式與內容的制約，但也離不開歷史的局限。

3浪漫主義音樂對色彩的強調使女中音有表現獨特音色

19世紀人聲的音域、音色及表現力有了更高的拓展，演唱家和觀眾都越來越重視不同聲部的聲音色彩美。女中音自然、豐滿、偏暗等獨特的聲音色彩以及特有的人聲音域，適宜歌劇中扮演中年以上的婦女，女中音歌唱家瑪麗勃蘭的妹妹維阿爾多特就尤其擅長扮演中年婦女的形象而著稱。女中音還經常由于聲音色彩所具有的戲劇音色，被作曲家所偏愛而扮演諸如:卡門、達麗拉這種具有桀驁不馴和妖艷嫵媚、膽識過人的女性。

4女中音歌唱家高超的聲樂技巧勝任擔綱歌劇女主角的重任

19世紀初聲樂演唱與教學水平都得到了很大的提高，著名的聲樂教師嘉西奧的女兒，女中音歌唱家瑪麗勃蘭的演唱技術都超過了同臺競技的女高音帕斯塔。她能唱出很高和很難的快速花腔樂句，這一時期有很多一時期有很多的女中音歌唱家都能像瑪麗勃蘭一樣掌握了高超的聲樂技巧。女中音的音域高達#C3，可見女中音的演唱技巧，在當時已有相當高的水平。

5作曲家為女中音度身訂做的詠嘆調成就了女中音擔綱女主角的地位

歌劇史上曾出現過作曲家根據歌唱家音色與歌唱技巧，而專門為其創作的著名歌劇詠嘆調，例如：羅西尼就專門為當時杰出的西班牙女中音歌唱家，后來成為她妻子的科布蘭（IsabellaI Colbran1785_1845）度身訂做了至今成為女中音、女高音都爭相演唱的經典詠嘆調，這就是歌劇《塞維利亞的理發師》(Ballo In Maschera，un)中羅西娜這一經典角色的重要唱段。羅西尼的另幾部歌劇如：《灰姑娘》(Cenerentola，La)、《坦克雷迪》（Tancredi）、《意大利姑娘在阿爾及爾》(L’Italiana in Algeri)、《塞米拉米德》(Semiramide)、《湖上夫人》(La Donnadellage)等歌劇，都有專為女中音設置的角色及著名詠嘆調。

6梅耶貝爾的歌劇《預言者》把女中音推上歌劇女主角

一部創作成功的歌劇、一個打動人心的角色、一首眾口傳唱的詠嘆調可以造就一個偉大的歌唱家。而一個偉大的歌唱家，又同樣可以啟發作曲家的創作靈感，進而為歌唱家創作更好的歌劇，可謂相得益彰。偉大的女中音歌唱家維阿爾多特，就是這樣的女中音歌唱家，1849年，她在梅耶貝爾的歌劇《預言者》（leProphete）里，以獨特的女中音音色和高超的演唱技巧，成功扮演了母親角色——費德斯和《新教徒》中的瓦倫婷。維阿爾多特因作曲家梅耶貝爾的歌劇《預言者》，成為首次把女中音推上歌劇的第一女女主角先河的歌唱家^[2]。維阿爾多特在1859年成功扮演了格魯克的歌劇《奧非歐和尤麗荻茜》，古諾為她專門創作了《莎?！罚⊿apho）；圣·桑斯專門為她創作了《參孫與達麗拉》(Samson et Dalila)。勃拉姆斯為她專門寫了一首《女低音狂想曲》，在這以后的作曲家創作歌劇女中音的角色時，無不受梅耶貝爾的費德斯這一成功的女中音角色之影響與啟發。

7參考文獻

1張筠青.歌劇音樂分析[M].高等教育出版社，2004：1

2尚家驤.西方音樂發展史[M].人民音樂出版社，2003：1

3錢苑，林華.歌劇概論[M].上海人民出版社，2006：1