尼古拉菲欽繪畫藝術初探

【摘要】近年來，我國繪畫界刮起一股“菲欽熱”，菲欽的藝術風格深深的影響了中國很多畫家和藝術愛好者。筆者結合探索學習，對藝術家的生平、藝術風格及藝術地位做一較全面的梳理。

【關鍵詞】菲欽;生平;藝術風格;藝術地位

【中圖分類號】J205【文獻標識碼】B【文章編號】1005-1074(2008)07-0234-01

19世紀末20世紀初，俄羅斯現實主義繪畫藝術發展特別迅猛，特別是油畫藝術。繼列賓、蘇里柯夫、謝洛夫等巡回畫派大師之后又出現了一大批像科羅溫、瑪利亞溫、塞羅夫等許多出色的、有世界影響的油畫藝術大家，為俄羅斯現實主義油畫的發展產生過重大影響。然而，在這眾多的油畫家中，有一位常常被忽略，他就是俄裔美籍油畫家尼古拉伊萬諾維奇菲欽（Nikolay Fechin）。菲欽留世的作品很少，他的作品很多都毀于戰爭和移民中，或遺失在國際畫展中，后期的作品多存于私人手里。他在繼承俄羅斯油畫傳統基礎上，吸收印象派色彩，創造出了與當時盛行的印象主義不同的獨特的藝術風格和表現手法，被繪畫界稱其為“菲欽式”。他的繪畫藝術成就本應在俄羅斯美術史上有著不可磨滅的地位，但因種種歷史原因而被后世所淡忘，甚至“遺忘”。

1生平及藝術歷程

菲欽1881年11月26日生于俄羅斯伏爾加河畔的古城喀山，父親是一個手工藝工匠。從兒時起，菲欽就隨父親學習繪畫和雕刻，并隨父親的班子走街串巷，兒時的這種經歷直接培養了他的藝術感覺和質樸的性格，使得他終生都保留著對“手藝”的特殊感情。另外，俄羅斯肥沃的藝術土壤和濃郁的鄉土風情，不但在藝術上得到熏陶，而且奠定了他扎實的生活基礎和藝術格調。1895年，喀山美術學校的校長發現他的繪畫才能，13歲的他進入圣彼得堡皇家美術學校喀山分校開始專業學習繪畫，這段時間的學習對菲欽來說至關重要，為他以后的進一步學習打下了堅實的基礎。6年后，19歲的他以優秀畢業生的身份轉入列賓美術學院（當時叫圣彼得堡俄羅斯美術研究院所屬高等美術學院）。僅用一年時間便通過了轉入教授工作室的課程，他選擇了當時最著名的列賓工作室，但卻沒有完全吸收列賓繪畫風格，反而受原先主持畫室的瑪利亞溫（Philip Maliavin）影響巨大。1904-1905年日俄戰爭期間，學院暫時關閉，列賓也離開了學院且再沒有回來。戰爭結束后，學院因無合適主持而處在自由發展狀態，這在某種意義上對菲欽藝術風格的形成起到了關鍵作用。在美院的最后兩年里，菲欽的藝術達到了飛躍，開始顯露出非凡的藝術才能。1909年美院畢業后，菲欽前往意大利的羅馬、佛羅倫薩、米蘭、那不勒斯，德國的柏林、慕尼黑，奧地利的維也納以及法國的巴黎等許多國家的城市考察。在這次考察中，吸收了各個方面的精華與養料，尤其在巴黎期間，目睹了印象派和后印象派的作品，對他以后的風格形成產生了直接影響。1910年秋天，菲欽回國后不久就回到家鄉喀山任教，從此一邊教學，一邊進行創作，這種平靜的狀態整整進行了14年，是他創作最豐盛的時期。1923年接受美國紐約藝術學院任教聘任，以養病暫居美國，而實際上，世事多變，令他沒有想到的是，他再沒能回到自己的國家，1955年10月因

病在洛杉機與世長辭。

2藝術風格初談

菲欽是一位極具天賦、個性鮮明的藝術家。他一直堅持走自己的藝術之路。同時他又善于采納其他藝術流派的長處，在繼承俄羅斯油畫傳統的基礎上，吸取了印象主義繪畫的色彩，通過執著、頑強地研究表現對象和感情的藝術語言，創造出了的具有鮮明特色的藝術風格和表現手法。菲欽藝術以素描著稱于世，同時他擅長肖像畫和風俗題材的創作。他的素描作品造型手法獨特，用筆奔放、流暢。從他的作品剛柔相擠的線條中能感受到中國繪畫線條韻律節奏和水墨淋漓的痕跡和特點。熟練的表現技巧塑造形象，靈活的輪廓線，柔和的陰影把人物形象和結構表現的活靈活現，精彩傳神。柔和的擦法表現兒童細膩的肌膚、水汪汪眼睛和圓潤的雙唇；粗放的擦法表現老人飽經風霜的面頰。每幅肖像都選擇了獨特的構圖和透視角度，增加了人物的個性和特征。

3藝術地位初談

他作為一位天才的藝術家，其藝術本應在俄羅斯有不可磨滅的地位。當年在俄羅斯有人曾問列賓誰是當代最天才的畫家？列賓爽快的說是菲欽。撥去歷史的塵封，時至今日，翻開各國美術類文獻，卻發現幾乎沒有菲欽的名字，有也是一筆代過；在網絡上搜集，最多的也只是簡單的幾個詞條“一個被歷史忽略、遺忘的藝術大師-尼古拉菲欽”。那么，既然是大師，為何會被忽略和遺忘？筆者認為造成今天對畫家藝術地位的不公平待遇的歸因有歷史和藝術自身發展雙重的原因。藝術家賴以生存的現實生活環境和民族文化傳統無疑對他自身藝術的發展起著重要的作用。羅丹曾說：“尊重傳統，把傳統所包含的永遠富有生命力的東西區別開來——對自然'的愛好和真誠，這是天才藝術家的兩種強烈的渴望。”菲欽在旅居前的俄羅斯只之所以取得相當大的成功，除了自身天賦和系統的藝術教育素養，俄羅斯的文化藝術傳統、風土人情等等因素對他的影響必不可少。而一旦離開這些藝術家賴以生存的外部條件，他的藝術就成了“無源之水”。長期遠離祖國的菲欽逐漸感受到了異國的艱辛、孤獨和創作上的種種不如意。我國著名油畫家全山石先生說：“對于執著于傳統的藝術家菲欽來說，身份認同感無比重要，祖國家鄉的意向在他的藝術創作中更是必不可少。長期客居他鄉，對菲欽的藝術生命來說，無疑是損失和重創。”可見，費欽在美國走完了他的藝術之路，脫離民族傳統，遠離故土，對他來說無疑是場悲劇。