王建民和他的“怪”樂器

音樂人生

你見過用下水管做的樂器嗎？你聽過用呼啦圈做的笛子演奏《卡門》、用針管制成的“塞笛”吹奏《野蜂飛舞》嗎？以及“月琴”、“腳踏風(fēng)鈴”……這些稀奇古怪的樂器有的甚至申請了國家專利。它們均出自一位道具師之手——中國雜技團(tuán)道具師、國家一級舞美設(shè)計師王建民。

國際頂級雜技賽事第24屆法國“明日暨未來”國際雜技節(jié)上，中國雜技團(tuán)表演的《翔——軟鋼絲》獲得了比賽最高獎“法蘭西共和國總統(tǒng)獎”。該節(jié)目的成功離不開同時獲得最佳道具獎的“遙控折疊旋轉(zhuǎn)軟鋼絲架”。這個新奇的道具不僅能把演員表演最具效果的角度展現(xiàn)給觀眾，而且擴(kuò)大了展示演員動作高超技巧的空間，增加了節(jié)目難度。這個起到關(guān)鍵作用的完美道具，就出自王建民之手，這才是他的主業(yè)。

演奏雜家

花白頭發(fā)絡(luò)腮胡，猛地一看像個外國老頭，這是王建民給人的第一印象。問他年齡，他笑稱70多，其實，不過50出頭。知道記者要來參觀他的那些“怪”樂器，王建民很是興奮。“我現(xiàn)在忙，只有你們來的時候才有機(jī)會親近這些寶貝。”于是，王建民開始一個個展示，他拿起一根塑料管演奏了一曲《卡門》，如果不是親眼所見，無論如何也不相信這曲《卡門》是由這根塑料笛子奏出。這件“怪”樂器是王建民把一根呼拉圈割下一截，用硬幣當(dāng)塞，做成的一根音色可與中上等長笛媲美的塑料笛子。王建民用下水道管做成的“環(huán)狀塤笛”演奏《敖包相會》，音量是普通塤的五倍。

先表演，后介紹。從計算公式到物理原理再到制作過程，講得詳詳細(xì)細(xì)。王建民在演奏時手腳并用，腳下忙活“腳踏風(fēng)鈴”，手上忙活“月琴”，有時甚至嘴上再加上“塞笛”。雖然上下齊開動，卻十分協(xié)調(diào)，忙得不亦樂乎的王建民陶醉其中。

1953年，王建民出生于北京，后舉家搬至哈爾濱。王建民從小喜歡樂器，花1毛8分錢買的笛子起初怎么也吹不響。后經(jīng)人點撥，他很快入門。1968年，王建民每天都在哈爾濱火車站吹笛子，為那些上山下鄉(xiāng)的人們送行，在當(dāng)?shù)匦∮忻麣狻：髞恚踅癫尻牭胶邶埥≌卦纯h文工團(tuán)，在這一方天地，他開始學(xué)習(xí)長笛、嗩吶、笙，同時自學(xué)作曲，從五線譜到音程關(guān)系，王建民一關(guān)關(guān)攻克，后來還創(chuàng)作了一首《鄉(xiāng)村的趕牛道上》。

王建民用自制的口笛演奏《苗嶺的早晨》，在當(dāng)?shù)氐拇宕逭葸^上百場，還代表縣里參加地區(qū)音樂比賽。那次比賽獲了獎，但讓王建民記憶深刻的卻是他的那件“演出服”。“當(dāng)時沒有演出服，團(tuán)里好不容易給我借來一件黑西服，但卻沒有白襯衣。我就用白紙自制，折出領(lǐng)子，剪出前片，然后用別針固定，還真是騙過了好多人的眼睛，大家都議論我的白襯衣又新又白，只有我自己緊張的不敢亂動，生怕露餡”。

后來，回到哈爾濱的王建民又吹起了薩克斯，同時是好幾個樂隊的主力。“我總是即興吹奏，因為學(xué)過作曲，所以總是能吹出新意。”當(dāng)年那只二手的薩克斯，到現(xiàn)在還一直跟隨著王建民。

“非典”因緣

從演奏員到道具師，王建民也說不清楚怎么就轉(zhuǎn)了行。“可能是在劇團(tuán)的時候，總看別人做舞美、做道具，自己也有了點想法，設(shè)計過一些能動能響的道具，為節(jié)目增色不少。”干起道具師，王建民一發(fā)不可收拾。他不僅設(shè)計道具，并且總是改革創(chuàng)新。別人認(rèn)為不可能實現(xiàn)的想法，在他手里總能實現(xiàn)。就這樣，道具研制、創(chuàng)新占據(jù)了他的大部分時間，樂器被他一一放下。1994年，王建民回到了北京，任職于中國雜技團(tuán)。十幾年間，王建民改革創(chuàng)新了雜技、馬戲、魔術(shù)等方面的道具、器械400余件，獲國家專利30多項。道具越做越出名的王建民已經(jīng)沒有時間擺弄樂器。

天性使然，王建民自己組裝半導(dǎo)體、照相機(jī)，凡是動腦筋的活兒，他都感興趣。同事們都說他是“奇才”。“只有想不到，沒有做不出”，是對王建民最貼切的形容。

2003年的“非典”，王建民找到了新樂趣。“我那時候是疑似病例，哪也不能去，就在家待著。閑的無聊，我就把家里現(xiàn)有的材料拿出來鼓搗。每做好一樣，自己就反復(fù)試奏，最后一共折騰出十幾種奇形怪狀的樂器，完全可以組成一個樂隊。”之后，王建民將其中的四五種樂器進(jìn)一步改進(jìn)，最終還為這些樂器寫了配器和伴奏。

對于這些“怪樂器”，王建民并不急于推廣。王建民有一句話：“不求第一，但求唯一；不求豪華，但求絕妙。”在他看來，樂器必須獨特，無可替代。他還為他的“怪”樂器創(chuàng)作過一首《古鏡重磨》，“要讓樂曲領(lǐng)著樂器走，這樣大家才會逐漸認(rèn)可、喜歡這個新成員”。

王建民一直想用這些“怪”樂器組一個樂隊，無奈沒時間。“估計只能等到退休之后了”。

王建民雖然天天跟道具打交道，卻對音樂，尤其是現(xiàn)代派作品非常關(guān)注。“音樂在我的設(shè)計中也起到了很大的作用，畢竟，我是從音樂起步的”。

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