袁晨野曾來港參與歌劇演出,還是頭回觀賞他在港的獨唱音樂會,這是今屆香港藝術(shù)節(jié)的重點音樂節(jié)目,許久沒有聽到這么好的男中音獨唱會了。
男中音、男低音一般講究胸聲的厚重,忽略了聲音運轉(zhuǎn)的靈活性,情感的抒發(fā)也帶有一定的局限性。袁晨野的男中音不僅嗓音雄厚,而且演唱非常激情、深情、多情,律動好,樂感佳,形象帥,聲音可塑性強,一位難得的男中音新星。
在一組古典時期作品中,袁晨野用聲不多,用情內(nèi)在,著重于柔和、優(yōu)雅、敏捷的運腔,表情形態(tài)既謹(jǐn)慎又真趣。他以一片癡情之態(tài)唱出的格魯克《我懷著滿腔熱情》,平順舒坦,甘美穩(wěn)健。莫扎特《女人心》第一幕古列爾莫詠嘆調(diào)“轉(zhuǎn)過身,偷偷看一眼他”,從未在歌劇舞臺上演唱過,列為莫扎特音樂會詠嘆調(diào)(K584),難得一聽。袁晨野在表現(xiàn)形態(tài)上有所克制,運腔從容,力度適中,音色柔和,那種求愛之聲,那么真摰、真切、真趣。
柴科夫斯基《黑桃皇后》第二幕中的葉列斯基詠嘆調(diào)“我對你的愛無法衡量”,袁晨野的演唱充分表現(xiàn)出角色內(nèi)心的痛楚,行腔圓潤,語調(diào)流暢,表演適度。在雷納托詠嘆調(diào)“是你玷污了那心靈”(威爾第《假面舞會》第三幕)中,袁晨野以豐富的音色及失落的心態(tài)傾訴出對妻子(阿米莉雅)的嘆憾,把角色仇恨、愛情、悔悟的人性的多層面演繹得栩栩如生、入木三分,音樂色調(diào)處理一流。幾處哭腔的運用符合角色情緒抒發(fā)的需要,舞臺效果很好。全場最精彩的是費加洛“我來了,你們大家都讓開”(羅西尼《塞維利亞的理發(fā)師》第一幕),曲中歡快節(jié)奏、大跳音程、長短樂句、快速說唱、活潑性格以及連珠炮似的繞口令式宣敘音調(diào)等,袁晨野表演得極為生動有趣,取得極好的演出效果。
很少有機會現(xiàn)場聽到樂隊伴奏形式的拉威爾《唐·吉訶德致杜爾希妮》(1.浪漫曲,2.敘事曲,3.飲酒歌),難得一遇。袁晨野唱來輕松、瀟灑、風(fēng)趣,他那穩(wěn)健而飽滿的聲音更打動人心。“敘事曲”末音“阿門”采用假聲唱出,聲帶邊緣振動控制一流,帶有頭腔共鳴泛音,音色特殊,立見功夫。
音樂會唯一的中國作品葉小鋼《大地之歌》中的“采蓮曲”、“春日醉起言志”,配器渾濁,大塊音響,樂隊音響掩蓋了獨唱,李心草有意壓制樂隊音量,但無濟于事。令人困擾的是現(xiàn)代作曲家寫不出優(yōu)美的旋律,優(yōu)美的旋律似乎都給古典大師寫完了。
袁晨野Encore唱出的“斗牛士之歌”(比才《卡門》第二幕),威風(fēng)凜凜,神采奕奕,氣氛歡騰,效果絕妙,大受歡迎。
李心草背譜指揮樂隊伴奏,音樂記憶驚人,音樂感悟敏銳,值得一贊。在他熱情的帶動下,HKPO演奏的斯特勞斯II《蝙蝠》序曲、比才《卡門》第三幕“間奏曲”、鮑羅廷《伊戈爾大公》第二幕“波羅維茨舞曲”,職業(yè)狀態(tài)很好,音樂一下子就推上去了,很合,很爽,很美。
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