真趣的演唱

袁晨野曾來港參與歌劇演出，還是頭回觀賞他在港的獨唱音樂會，這是今屆香港藝術(shù)節(jié)的重點音樂節(jié)目，許久沒有聽到這么好的男中音獨唱會了。

男中音、男低音一般講究胸聲的厚重，忽略了聲音運轉(zhuǎn)的靈活性，情感的抒發(fā)也帶有一定的局限性。袁晨野的男中音不僅嗓音雄厚，而且演唱非常激情、深情、多情，律動好，樂感佳，形象帥，聲音可塑性強，一位難得的男中音新星。

在一組古典時期作品中，袁晨野用聲不多，用情內(nèi)在，著重于柔和、優(yōu)雅、敏捷的運腔，表情形態(tài)既謹(jǐn)慎又真趣。他以一片癡情之態(tài)唱出的格魯克《我懷著滿腔熱情》，平順舒坦，甘美穩(wěn)健。莫扎特《女人心》第一幕古列爾莫詠嘆調(diào)“轉(zhuǎn)過身，偷偷看一眼他”，從未在歌劇舞臺上演唱過，列為莫扎特音樂會詠嘆調(diào)(K584)，難得一聽。袁晨野在表現(xiàn)形態(tài)上有所克制，運腔從容，力度適中，音色柔和，那種求愛之聲，那么真摰、真切、真趣。

柴科夫斯基《黑桃皇后》第二幕中的葉列斯基詠嘆調(diào)“我對你的愛無法衡量”，袁晨野的演唱充分表現(xiàn)出角色內(nèi)心的痛楚，行腔圓潤，語調(diào)流暢，表演適度。在雷納托詠嘆調(diào)“是你玷污了那心靈”(威爾第《假面舞會》第三幕)中，袁晨野以豐富的音色及失落的心態(tài)傾訴出對妻子(阿米莉雅)的嘆憾，把角色仇恨、愛情、悔悟的人性的多層面演繹得栩栩如生、入木三分，音樂色調(diào)處理一流。幾處哭腔的運用符合角色情緒抒發(fā)的需要，舞臺效果很好。全場最精彩的是費加洛“我來了，你們大家都讓開”(羅西尼《塞維利亞的理發(fā)師》第一幕)，曲中歡快節(jié)奏、大跳音程、長短樂句、快速說唱、活潑性格以及連珠炮似的繞口令式宣敘音調(diào)等，袁晨野表演得極為生動有趣，取得極好的演出效果。

很少有機會現(xiàn)場聽到樂隊伴奏形式的拉威爾《唐·吉訶德致杜爾希妮》(1.浪漫曲，2.敘事曲，3.飲酒歌)，難得一遇。袁晨野唱來輕松、瀟灑、風(fēng)趣，他那穩(wěn)健而飽滿的聲音更打動人心。“敘事曲”末音“阿門”采用假聲唱出，聲帶邊緣振動控制一流，帶有頭腔共鳴泛音，音色特殊，立見功夫。

音樂會唯一的中國作品葉小鋼《大地之歌》中的“采蓮曲”、“春日醉起言志”，配器渾濁，大塊音響，樂隊音響掩蓋了獨唱，李心草有意壓制樂隊音量，但無濟于事。令人困擾的是現(xiàn)代作曲家寫不出優(yōu)美的旋律，優(yōu)美的旋律似乎都給古典大師寫完了。

袁晨野Encore唱出的“斗牛士之歌”(比才《卡門》第二幕)，威風(fēng)凜凜，神采奕奕，氣氛歡騰，效果絕妙，大受歡迎。

李心草背譜指揮樂隊伴奏，音樂記憶驚人，音樂感悟敏銳，值得一贊。在他熱情的帶動下，HKPO演奏的斯特勞斯II《蝙蝠》序曲、比才《卡門》第三幕“間奏曲”、鮑羅廷《伊戈爾大公》第二幕“波羅維茨舞曲”，職業(yè)狀態(tài)很好，音樂一下子就推上去了，很合，很爽，很美。

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