三個(gè)關(guān)鍵詞解讀多元化

2008《中國(guó)當(dāng)代作曲家曲庫(kù)》作品音樂(lè)會(huì)終于在歲末登場(chǎng)。中國(guó)作曲家、曲庫(kù)、音樂(lè)會(huì)，這3個(gè)關(guān)鍵詞反映了中國(guó)當(dāng)代器樂(lè)創(chuàng)作的脈絡(luò)、流向和水準(zhǔn)；從總譜到分譜、從音響資料到現(xiàn)場(chǎng)演出，這套珍貴文獻(xiàn)終將創(chuàng)立一項(xiàng)系列工程；“音樂(lè)會(huì)”這個(gè)普通名詞，藉此被賦予全新內(nèi)涵與深廣外延。

12月2日、3日，彭家鵬指揮中國(guó)廣播民族樂(lè)團(tuán)、譚利華指揮北京交響樂(lè)團(tuán)；民族管弦樂(lè)和管弦樂(lè)兩個(gè)專(zhuān)場(chǎng)，分別上演劉長(zhǎng)遠(yuǎn)《抒情變奏曲》、秦文琛《喚鳳》、劉文金《長(zhǎng)城隨想》、何訓(xùn)田《達(dá)勃河隨想曲》、唐建平《春秋》和關(guān)峽《交響幻想曲－霸王別姬》、朱世瑞《交響音詩(shī)－鳳凰涅槃》、張難《紅河音詩(shī)》、張朝《哀牢狂想》、趙季平《交響組曲－喬家大院》、鮑元愷《京劇交響曲》11部作品。在12月4日第二屆“中國(guó)當(dāng)代音樂(lè)創(chuàng)作與傳播”學(xué)術(shù)研討會(huì)上，王震亞、梁茂春、李西安、卞祖善、高為杰、趙季平、樊祖蔭、王西麟、唐建平、戴嘉枋等音樂(lè)理論家與作曲家再次肯定：《中國(guó)當(dāng)代作曲家曲庫(kù)》是中國(guó)音樂(lè)發(fā)展史上具有開(kāi)創(chuàng)性的壯舉。

出譜：“只要我們有飯吃就要繼續(xù)做”

人音社吳斌社長(zhǎng)認(rèn)為，人民音樂(lè)出版社雖然已于2007年從事業(yè)單位轉(zhuǎn)企改制，但仍肩負(fù)著音樂(lè)文化傳承與傳播的責(zé)任，“只要我們有飯吃，這件事就要做”。副總編輯杜曉十提出“五年計(jì)劃”，按一年10部計(jì)算，5年可出50部。

曾經(jīng)擔(dān)心“曲庫(kù)”一錘子買(mǎi)賣(mài)的梁茂春表示：“第二錘子砸下來(lái)了，砸得好！”。卞祖善表示，國(guó)家出版社不能老出教材，應(yīng)該扶持代表國(guó)家文化品味的“高端產(chǎn)品”。他建議，請(qǐng)政府為此事下?lián)軐?zhuān)款。王震亞認(rèn)為，關(guān)鍵在于曲庫(kù)遴選作品的質(zhì)量，這次聽(tīng)到作品都很棒，下次還愿意再來(lái)聽(tīng)；這次聽(tīng)得不好，可能就沒(méi)有下次了”。汪毓和提出 “從藝術(shù)上要注意創(chuàng)新，從事業(yè)發(fā)展上考慮也不能脫離群眾”。楊青認(rèn)為作品體現(xiàn)了人音社“要把各種類(lèi)型風(fēng)格推向社會(huì)”。國(guó)際重大比賽與國(guó)內(nèi)樂(lè)團(tuán)征集作品，評(píng)選分值基本由三個(gè)層面組成：專(zhuān)家60%，樂(lè)手30%，聽(tīng)眾10%，在公開(kāi)化中力求相對(duì)合理化，此舉可供“曲庫(kù)”選材參考。

上演：“作品更強(qiáng)調(diào)了多樣性與可聽(tīng)性”

兩場(chǎng)音樂(lè)會(huì)11部作品，力求兼顧多樣性與可聽(tīng)性。

第一場(chǎng)6部民族管弦樂(lè)作品，基本都是經(jīng)過(guò)舞臺(tái)檢驗(yàn)相對(duì)成熟的作品。“長(zhǎng)城”堪稱(chēng)二胡音樂(lè)經(jīng)典；“達(dá)勃河”獲獎(jiǎng)超過(guò)20年，是作曲家一個(gè)階段總結(jié)性的成果；《春秋》在海內(nèi)外演出贏得廣泛贊譽(yù)；“抒情”與“喚鳳”，無(wú)不將鮮明個(gè)性與現(xiàn)代手法融為一體。彭家鵬與廣播民樂(lè)團(tuán)表現(xiàn)可圈可點(diǎn)，2部樂(lè)隊(duì)作品揮灑自如，4部協(xié)奏作品從容經(jīng)心。音樂(lè)會(huì)的審美價(jià)值與影響效果，因樂(lè)隊(duì)及吳玉霞、郭雅志、鄧建棟精妙的二度創(chuàng)作而光彩倍增。

北交此次演奏了6部，5部協(xié)奏曲類(lèi)型，1部純樂(lè)隊(duì)作品。《霸王別姬》比首演更細(xì)膩流暢；梁大南領(lǐng)銜的《紅河音詩(shī)》二三樂(lè)章，云南地域風(fēng)濃烈；沈文裕領(lǐng)銜的《哀牢狂想》已經(jīng)12年輪回，音樂(lè)語(yǔ)言尚不“過(guò)時(shí)”；《京劇交響曲》充分發(fā)揮交響樂(lè)隊(duì)性能；鄧建棟領(lǐng)銜《喬家大院》組曲兩章，“勵(lì)志”之堅(jiān)韌、“愛(ài)情”之纏綿，回味悠長(zhǎng)；郭雅志擔(dān)綱《鳳凰涅槃》，5支嗩吶，粗粗細(xì)細(xì)明明暗暗。有人表示，“紅河”讓耳朵最舒服，“鳳凰”讓心情最煩躁；有人認(rèn)為，前者最老套平庸，后者最新奇出彩。還有人說(shuō)，趙季平最含蓄，用最簡(jiǎn)潔的材料寫(xiě)出了最豐富的意境；朱世瑞最張揚(yáng)，用最繁復(fù)的技法寫(xiě)出了最清晰的形象。

影響：“現(xiàn)代音樂(lè)并非想象那樣難懂”

短短一年，“曲庫(kù)”已然產(chǎn)生“發(fā)酵”的作用。有的大學(xué)甚至將觀(guān)摩“曲庫(kù)”音樂(lè)會(huì)作為藝術(shù)欣賞課時(shí)獲取學(xué)分。記者現(xiàn)場(chǎng)隨機(jī)采訪(fǎng)及網(wǎng)上瀏覽博貼，發(fā)現(xiàn)對(duì)于這次音樂(lè)會(huì)，觀(guān)眾反映出乎預(yù)料的好。他們大多認(rèn)為，這些作品都有很高的藝術(shù)含量，即便“最銳利”、“最個(gè)性”的作品也完全能夠接受。

目前國(guó)內(nèi)出版社做演出的大概“只此一家”。更重要的是，有望形成一種可持續(xù)發(fā)展的態(tài)勢(shì)，用良性循環(huán)的運(yùn)作模式，出版譜本—現(xiàn)場(chǎng)演出—租賃樂(lè)譜—出售版權(quán)，機(jī)制一旦建立健全，作曲家即可安心創(chuàng)作，達(dá)到出版社和作曲家雙喜雙贏利益共享。

李西安等反復(fù)強(qiáng)調(diào)：應(yīng)以“曲庫(kù)”為契機(jī)進(jìn)入教育體系。建議改革教學(xué)大綱，讓中國(guó)當(dāng)代交響樂(lè)作品，在管弦系、指揮系、理論系等專(zhuān)業(yè)成為教學(xué)系列教材，在普通高校作為欣賞教材。此外，在演出團(tuán)體和教學(xué)單位堅(jiān)定樹(shù)立“使用正版曲譜”的概念十分必要，反擊盜版應(yīng)從拒絕復(fù)印開(kāi)始。■