書籍設計藝術中的文字元素

　　文學書在書籍中占著較大比重。很多學者都對此類書非常重視，范用認為文學書應該比其他門類的書印得更好。一本好的文學書，它的價值是不會隨著時間的流逝而逐漸消退的。
　　文字，從古至今都是書籍設計非常重要的一部分。文字是一本書的內容，內容是書的靈魂，靈魂也要修飾一下。說起文字，筆者認為它是我國設計領域中西結合最成功的典范。為什么這么說？因為字體設計起源于西方，但漢字是方塊字型，比起拉丁體系的文字有很大不同，顯得更加穩(wěn)重又難以變形。因此，一定要將形態(tài)和含義二者元素很好的結合，否則看著很別扭。當我們的手從毛筆到鋼筆，再轉移到電腦上時，工具的改變?yōu)槲淖值淖凅w提供了更多種可能，與此同時，日本人對本國文字的改良也給我們提供了榜樣。
　　接觸多了，除了黑體字和宋體字外，電腦字庫里的文字雖然用著方便，但是在感覺上都有那么一點點不夠味，適用的地方不多，那么在進行書籍標題設計時，尤其是文學書籍，除了在以上兩種字體基礎上變型以外，也可以自己創(chuàng)造字體，以對內容的理解和欲望表現(xiàn)的感覺為出發(fā)點，創(chuàng)作出專屬于這本書的字體。創(chuàng)作字體如今已是大學字體設計課程中最重要的一部分，年輕人活躍的思維與非固化的設計理論觀念相結合，總能創(chuàng)造出令人耳目一新、獨具個性的新形態(tài)字體。
　　在書籍印刷中，木版工藝最早起源于我國，是四大版種中起源最早、成本最低、制作簡便的版種。它的誕生之初就是為了傳遞信息，可以說天生與印刷結緣。中國古代木版印刷的書籍非常之多，在當時絕大多數(shù)的刀法是在模仿毛筆的特點，力求在紙上展現(xiàn)出筆墨的痕跡；還有極少數(shù)木版的雕刻者，發(fā)現(xiàn)了雕刀在木板上呈現(xiàn)的獨特味道，將這種特有的語言獨立出來運用。在近代印刷術傳入我國以后，設計者們博采眾長，木版印刷受到重擊，逐漸走出了書籍的世界，這一狀況在抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后發(fā)生了轉機。隨著戰(zhàn)爭的深入，解放區(qū)被國民黨和日偽軍封鎖著，條件非常艱苦，印刷書籍更是困難，為了戰(zhàn)時的宣傳需要，木版—這個成本低、見效快的印刷方式又開始流行起來。尤其是封面，單色或套色木刻的印刷體現(xiàn)出了原始的味道，粗獷而不失細膩的刀法又展現(xiàn)出了“中國氣派”。可惜的是，這種木板雕刻印刷的技術在現(xiàn)代印刷技術的沖擊下漸漸凋零，現(xiàn)代化的技術加快了出書的時間，樸實無華的木版味道也逐漸被全球化的數(shù)字媒體效果所取代。由此可見，在書籍中重新?lián)炱鹉景嫠囆g，在當代文學書籍設計發(fā)展個性化、民族化大背景中也許會成為非常有效的方法。
　　我國是紙張的發(fā)源地，傳統(tǒng)的紙張（棉紙、宣紙等）能否在技術上有所突破，在現(xiàn)今的書籍印刷中普遍使用呢？這是個亟待解決的技術問題。書籍是一個承載著視覺、聽覺、嗅覺、觸覺的綜合體，尤其是文學書，親切感主要體現(xiàn)在紙張上，翻閱時，停留在指尖的那些或粗糲、或細膩、或柔軟的觸覺，會引發(fā)與作者親切交流乃至身臨其境般的感覺，這與生硬、光亮的銅版紙帶給我們的距離感截然不同。目前國內許多設計者在設計書時，都很關注這點，但有些人因為成本的問題，放棄了理想的紙張，對此，不能不說遺憾。
　　凡此種種，文學書籍的特點，并不是一個豎排板、書法字就能體現(xiàn)出來的。如有些書，來回把玩，先不考慮其內容，就令人愛不釋手，可以說書籍的魅力不只從單方面，它的每一道工序、每一處細枝末節(jié)都要考慮在內。我國傳統(tǒng)書籍藝術具備一種天然的“文人氣”，文學書籍自然成為其發(fā)展的天然土壤。對于傳統(tǒng)書籍藝術的特點，筆者提到的也只是冰山一角，將其充分挖掘出來加以合理利用，不僅是對前人的尊重，也是古為今用行之有效的方式。