面對厄運，永不妥協

　　蒙難的天才
　　
　　傅小石是傅抱石的大兒子，從小就聰穎過人。3歲時，參加了南昌舉行的兒童健康、智力比賽。他面對陌生大人的提問，居然對答如流，從容自若，榮獲了第二名。
　　傅抱石十分喜歡小石，從小就教他如何握筆、如何畫畫。有一次，傅抱石夫婦外出時，家里來了客人。父母回來后，小石告訴了他們。父親問他是哪位客人，小石這才想起忘了問客人的姓名，可是他靈機一動，拿來一支空煙盒，然后翻轉過來，在上面畫出了客人的面容，居然畫得挺像。父親一眼就認出來了。
　　小石考入中央美術學院后，勤奮學習繪畫，曾經多次在全國專業雜志《版畫》上發表過版畫作品，成為學校的高材生。著名版畫家江豐曾對傅抱石說：“你的兒子是個天才。”
　　小石的前景看似一片光明，但在19 5 7年，一場政治風暴突如其來，將他打成了“右派”，被送到北京雙橋農場勞動改造。
　　知子莫若父，傅抱石怎么也不相信兒子會反黨反社會主義。于是，他借著赴京為人民大會堂作畫的機會，約來了小石。傅抱石看見小石骨瘦如柴，表情拘謹，心頭不禁酸楚。他對小石說：“我已經同有關方面打過招呼，你以后可以常來，一則可以看我畫畫，二則可以給我當當助手。記住，不管什么時候，畫畫是不能丟掉的。”傅抱石傾注了他全部的父愛，一直支持和鼓勵著兒子，使傅小石面對命運的打擊，不氣餒，不屈服。父親的關懷，使小石增強了繼續作畫的信心。他白天勤勤懇懇地勞動，晚上則通宵達旦地作畫。自己的勤奮，加上父親的悉心指導，小石傾注了7年的心血，完成了美術理論專著《圖案設計新探》。著名畫家黃永玉看了之后，非常欣賞，說：“我認為這本書至少可以用五國文字出版。”但是，傅小石的災難還沒有結束。在蒙冤期間，又遇到了車禍，造成跛足；1979年，終于平反昭雪了，卻樂極生悲，中風倒地，致使右半身偏癱。即使在右半身偏癱時，傅小石也沒有自暴自棄，而是頑強地同命運抗爭，鍛煉用左手寫字繪畫。當他的“左筆畫”在首都和香港展出時，看到那一幅幅縱橫不羈、峻麗飄逸的畫作，人們很難相信竟是出自一位右半身偏癱的殘疾人之手。
　　點評：面對一連串的磨難，傅小石沒有屈服，堅持在藝術道路上摸爬滾打，終于成為藝術上的一個巨人。這種精神值得欽佩，這與傅抱石的關心、支持、鼓勵是分不開的。
　　人的一生總會遇到這樣那樣的磨難和挫折。挫折并不可怕，可怕的是面對挫折時喪失了勇氣和決心。一旦向挫折妥協，就有可能永遠站不起來了。面對挫折的勇氣和決心，并不是說說就可以有的，要從小就開始鍛煉孩子如何應對困難，才能磨煉出來。所以，家長應該有意識地讓孩子從小經受一些小的挫折，讓孩子在困難中學會堅強，學習解決問題的方法。
　　
　　破除古法，自立新法
　　
　　傅抱石認為：學習繪畫，貴在有新意，要敢于破除古法，自立新法，才能創出自己的風格。他不但自己這么做，也教育兒子要這樣做。
　　有一天，傅抱石拿出自己畫的一幅畫，問孩子們：“你們看看，這幅畫像什么？”小石和二石側著頭，仔細看著。只見那幅畫，線條粗獷而靈動，墨塊濃淡相間、節奏跳躍，構成了雄渾的群山、蒼莽的樹林、淙淙流淌的溪水，以及飛流直下的瀑布。孩子們看了半天，才小心翼翼地說：“像群山、樹叢，還有溪水、瀑布……對，畫的是四川的山水！”
　　“嗯！不錯?！备当瘜鹤拥蔫b賞力表示贊賞，“正是在像與不像之間，但這千真萬確是四川的山水！”
　　傅抱石的夫人曾讀過美專藝術科，對中國畫技法是相當熟悉的，但她看了丈夫的這幅畫，發現他的筆法在傳統的技法中是找不到的，不禁疑惑地問：“這是些什么線條呀？”
　　傅抱石帶著一種創新的喜悅，高興地回答：“它不屬于任何一種傳統技法。我們姑且叫它‘散鋒亂筆’吧！”他話鋒一轉，對兒子說道：“其實，山水畫的基本任務就是暢寫山水的神情，而不是單純的訴諸于視覺的客觀描寫?！?br/>　　傅小石完全吸收了父親的這種思想，他將自己澎湃的激情盡情揮灑于筆端，將中國和西方藝術融為一體，探索出了一套獨具一格的“沒骨人物畫法”。當他右半身偏癱后，又獨創了“左筆畫”，享譽海內外。
　　點評：傅抱石和傅小石都創造出了前人沒有的畫法，并且取得了成功?？梢?，創新精神對一個人的成才是非常重要的。家長該如何培養孩子的創新精神呢？第一，相信孩子有很大潛能，不說孩子笨；第二，“發明千千萬萬，起點一個問”，要鼓勵孩子多提問題，推動孩子帶著問題去思考、去學習、去探求真理；第三，不要把現成結論交給孩子，鼓勵孩子自己得出結論，且時時注意開發其思維中的“自我產品”，從而逐步掌握創新的本領。
　　
　　人物簡介
　　傅抱石（1904年—1965年）：
　　中國畫家，美術史論家。江西新余人。早年留學日本，學習東方美術史、工藝美術、雕塑，畢業于東京帝國美術學校。曾任中國美術家協會副主席，江蘇省畫院院長等職。擅長山水、人物，在傳統基礎上融合中西畫法，并師法自然，崇尚革新。作品筆墨豪放瀟灑，淋漓酣暢，情感強烈、真摯，畫風雄健。代表作有《瀟瀟暮雨》、《九歌》、《江山如此多嬌》（與關山月合作）等。亦長于書法、篆刻，長期從事中國美術史論的研究，著述豐