容納精神與物質的十字

設計歐陽昆侖魏冰參與設計馬建丹祖敏文朱冬熳攝影孫翔宇

設計開始于一張簡單的草圖。在最初的溝通中，歐陽在原始平面圖中央縱向畫了一個長長的條框，他告訴主人，這里將被用于容納物質；接著又畫下另一個橫向的條框，然后說：這里將用來容納精神。兩個條框組成了一個標準的等臂十字架，而這個容納了精神與物質的十字架，當下便打動了主人。整個平面在十字架的基礎上進行了全部重組，衣柜及所有儲物功能都設置在縱向的條形區域內，通長的走道，干凈而純粹；而在橫向的條形區域內，是與室內庭園相連的書廊以及擁有廣闊高爾夫景觀的書房。

對于歐陽昆侖來說，世界上只有兩種空間：家居空間與非家居空間，而居住是空間最重要的功能。正是因此，作為一位建筑師，歐陽會在忙于大型項目的同時，也花費大量的時間與精力去設計這樣一個210平方米的家。

“我們應該花更多的時間去完成一兩個小小的項目，探求每個項目在每個小火花下會有什么不同的閃亮方向，探求其空間意義和超越空間之外的意義。我們還應藉此嘗試不同的材料、色調和燈光?！?/p>

就是這個“小小的項目”，從2006年11月設計師第一次與主人溝通、2007年5月開始施工、2008年初施工結束，直到2008年7月主人入住，竟持續了一年零八個月的時間；而身在北京的設計師更為了這個遠在深圳的家，飛赴深圳不下二十余次。更讓人驚異的是，這項如此耗時耗力的設計，卻是這樣地樸實單純。

設計開始于一張簡單的草圖。在最初的溝通中，歐陽在原始平面圖的中央縱向畫了一個長長的條框，他告訴主人，這里將被用于容納物質；接著又畫下另一個橫向的條框，然后說：這里將用來容納精神。兩個條框組成了一個標準的等臂十字架，而這個容納著精神與物質的十字架，當下便打動了主人。整個平面在十字架的基礎上進行了全部重組，衣柜及所有儲物功能都設置在縱向的條形區域內，讓通長的走道干凈而純粹；而在橫向的條形區域內，則是與室內庭園相連的書廊，以及擁有廣闊高爾夫景觀的書房。

如此打動人的設計僅僅源自一個最簡單的出發點：好用。因為這是東西向的房子，為了室內的通風與采光，設計師盡量切穿了一切阻隔，讓空間貫通起來。

“我們倡導‘真實，相信‘設計能讓空間與參與者的精神相通?！闭鎸崳@僅僅是設計的第一步，但要完成好并落實好這樣的設計，也許是最難的。

設計師力求呈現住宅自身的面貌，降低設計的痕跡。在平面被重新規劃后，立面上幾乎沒有進行任何為了美而做的設計，完全是基于結構和使用的需要。比如書廊，一端沿臺階向下，深入內庭；另一端則延伸至書房，那里的地面已抬升至與窗臺一平，高爾夫景觀被毫無阻隔地引入，那綠意好像長到了窗下；只有步入書房，才會發現隱匿著的小榻，這是個可以將書與景都攬入懷中的靜地。

在材料方面，設計師使用了大量的橡木。有人認為，每棵橡樹都是有靈魂的，橡木的紋理凹凸有序，既有自然的狀態，也有文化價值。在大面積的橡木中，也顯現出細微的差異：立面的橡木顏色被略微做淺，而橡木的實木地板則做了一點灰色，更顯沉穩。除了木材之外，衛生間中還使用了大量的灰木紋石，同樣自然而具質感；室內庭園保留著原有的鋁合金框架隔斷，簡單、樸素。

在這方相對開闊的干凈空間中，中式家具在其中隱隱已成為感覺上的主角?？蛷d窗前的核桃木明式下卷條案，餐桌前的高麗木四出頭官帽椅子，以及書廊里的中式門扇，都因單純而與空間相協調；也正是因為它們的含蓄與內斂，深得主人與設計師的喜愛。設計師還專門定制了近五米長的曲線型曲柳木條形腳榻，放置于沙發前，用來滿足坐、踏、靠等多種功能需要。與中式家具相呼應的，還有一些簡約經典的現代家具，面料大多以黑色皮革為主，而這其中甚至還包括主人拍賣得來的由建筑師王暉創作的家具。

當然，完工后的家中也存在著小小的遺憾?？紤]到可以讓主人自我調整燈的方向，設計師選擇了中號的豆膽燈作為主要的室內照明，但豆膽燈的溫度仍嫌稍熱，以致平時一般只使用部分燈光照明。

其實設計做到最后，最有挑戰性的往往不是設計本身，而是如何全面地把握整個過程，并最終得到一個完成度高的結果。設計其實就是對層級的把握，從大到小不斷地切分。就像這個家，從最初的十字架開始，到功能的細分、材料的選擇，再到細節的完善以及家具飾品的選擇，一層層地構筑起了一個完整的家。