王亞倬幽默設計

劉　峰

王亞倬

曾經是平面設計師家具設計師現在是產品設計師1996年在中央工藝美術學院(現清華大學美術學院)裝潢系(平面設計系)畢業。

1998年－2001年在德國讀企業管理并在當地德國設計公司工作。

2001年－2007年加入GIFIOUR禮游匯公司任設計總監。

成長故事

1996年，我在中央工藝美術學院(現清華大學美術學院)裝潢系平面設計專業畢業，后來又到德國讀了企業管理和家具設計。并在當地德國設計公司工作。從平面設計跳到家具設計，是因為父親特別喜歡家具設計，所以從小有點耳濡目染。在德國實習我想都沒想就說去家具公司，兩年多覺得學了挺多東西。從國外留學回來后，受兩個朋友的創業邀請最終確立了創辦原創禮物網站的想法，就是要給那些熱愛生活、不甘于使用平庸生活用品的國內消費者買得起的創意產品。于是，寫了項目計劃書，只修改了一次就從投資公司手中拿到了錢，GIFOUR誕生了。一切順利得有些不可思議，我們堅持從頭到尾原創，產品設計、找工廠加工、銷售，支付，物流，售后……

中國設計如何走向國際化?我們的差距在哪里?

中國設計走向國際化是個很復雜的問題，因為設計包括太多種類了，有一些種類已經開始走向國際了，比如服裝設計最近一兩年在巴黎頻頻曝光引起很大反響。但離成功的國際化還有很大差距，因為發布會的成功如果不能轉換成商業的成功也是不能算做真正的成功。那別的設計如工業設計和建筑設計等也是沒有形成規模性的國際化，只有個別的設計師在國外嶄露頭角。

形成這種差距的因素有設計院校與商業市場的連接不是很緊密、學生的眼界不夠開闊等很多方面。另外國內的知識產權制度不完善也直接導致從事設計的人員的利益不能得以保證，另一邊工廠認為抄襲仿造的成本要比找專業設計人員來的更快更便宜，這也是一個惡性循環。

還有一個很重要的因素就是國家的經濟發展程度直接導致創意產業的發展程度，隨著我們的經濟越來越好，我相信離中國設計走向國際化會越來越近。最后是否要國際化我個人覺得也許也可以反過來想的，為什么要國際化呢，也可以保留中國特色啊，一個國家經濟強大文化繁榮那就有資本說誰是主流了。也許那時中國的設計風格就是國際化的風格了呢。

你們是否在持續關注國內設計動向?認為哪些設計師和品牌是有國際化潛質的?

是的，我們直在關注國內設計動向，是因為我們不僅有自己的品牌還要吸納一些別的優秀設計師和品牌加入我們的平臺。我認為有不少設計師和品牌在經過市場的歷練后都會找到清晰的方向。

說說你的作品

我喜歡簡單、實用、帶點幽默感的設計。希望自己作品的設計思想是源自生活，用于生活。近來的興趣點放在環保類產品上多一些，另外就是產品帶給人的影響和互動性，這也是將來的設計研究方向。我認為一個設計師不能脫離生活，作品要能跟使用者產生共鳴。我的每個設計都有一個小故事和特殊含義，因為這些創意都來源于日常生活的點點滴滴，用戶看到它會很自然地理解并會心一笑。我要讓國內消費者能夠買得起的產品。我認為好的設計應該給大多數人用，大多數人接受、買得起。我喜歡那種很平實的設計，禮物不在于貴重，而是心意和創意的表達。

談談自己近來新的興趣點以及設計、研究方向?

我不喜歡矯揉造作的產品，更不喜歡只是服務有錢人的奢侈品。現在國內的某些領域突然認識到設計的重要，就一窩蜂的請來很多國外頂級設計師來做國內的好多項目，成不成功不說，只覺得這種跟風很盲目。我很希望國家能更多的給國內設計師一個很好的教育體制和鼓勵的環境，系統的培養我們的設計師，從更高的角度重視創意產業。而企業和機構也能更尊重國內的設計師，給他們實踐的機會和施展的舞臺。就設計師本人來說也希望他們去多看多學多創造有自己特點的產品。

目前，在設計工作中遇到的瓶頸，挑戰或是困惑?

設計工作中很少遇到瓶頸，向來都很樂觀，以自己的經驗和能力也能應付自如的化解瓶頸。

你會如何來評估品牌與設計師之間的商業設計合作?如何看待兩者的關系?

真正優秀的設計師是善于站在商業和使用者的角度來處理這一關系的，而不是象藝術家那樣唯我。

如何界定一個成功的商業設計?

一個成功的商業設計是便于大多數人使用和因為性價比好而能夠得到普及的。我個人反對曲高和寡的設計。