同在天涯 似曾相識(shí)

【摘要】《琵琶行》是白居易的一首千古佳作，本文試圖從幾個(gè)不同層面深入分析論述該作品中蘊(yùn)含的悲劇意識(shí)，揭示其濃郁的悲劇色彩。

【關(guān)鍵詞】白居易 古典詩(shī)詞 悲劇色彩 文本解讀

白居易是唐代繼杜甫以后又一位偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人。他的詩(shī)歌創(chuàng)作和他的坎坷人生一樣，充分體現(xiàn)了“窮則獨(dú)善其身，達(dá)則兼濟(jì)天下”這一思想。詩(shī)人被貶為江州司馬之后，由于地位的突變，詩(shī)歌中所體現(xiàn)的那種曠達(dá)濟(jì)世的雄心很少見(jiàn)了，哀怨憂憤的情調(diào)和“獨(dú)善其身”的思想占了主導(dǎo)地位，具有濃郁的悲劇色彩。《琵琶行》這首詩(shī)就是具有這種悲劇色彩的代表作品之一。

一、“詩(shī)序”陳述悲傷情感的緣由

我們不妨將詩(shī)人曾在被貶的路上寫(xiě)下的《夜聞歌者》一詩(shī)和詩(shī)序作比較。詩(shī)曰：“夜泊鸚鵡洲，秋江月澄澈。鄰船有歌者，發(fā)詞堪愁絕。歌罷繼以泣，泣聲通復(fù)咽。尋聲見(jiàn)其人，有婦顏如雪。獨(dú)倚帆檣立，娉娉十七八。夜淚如真珠，雙雙墮明月。借問(wèn)誰(shuí)家婦，歌泣何凄切？一問(wèn)一沾襟，低眉終不說(shuō)。”詩(shī)序所述的情景和《夜聞歌者》有很多相似之處。同是月冷水涼的秋夜，一個(gè)是以凄切的歌聲表達(dá)心中的悲傷，一個(gè)是以凄切的琴聲傾訴胸中的惆悵。因此，琴聲使詩(shī)人聯(lián)想到少婦的歌聲，使詩(shī)人聯(lián)想到此彈琴者和彼少婦怕有相同的命運(yùn)與遭遇。不同的是唱歌的少婦不知緣何而悲傷，琵琶女則因“年長(zhǎng)色衰，委身為賈人婦”，“漂淪憔悴，轉(zhuǎn)徙于江湖”而悲傷。有感于兩位少婦的不幸遭遇，自己政治上又遇挫折，前途渺茫，詩(shī)人心灰意冷，黯然神傷，于是以詩(shī)來(lái)抒寫(xiě)自己心中的悲傷事。加之詩(shī)人在作此詩(shī)時(shí)，大兄病逝，失去親人的痛苦，更增添了他的悲傷情愫，傷心至極，寫(xiě)作《琵琶行》定然不會(huì)是慷慨高亢的情感，而是哀惋、凄慘、令人心碎的悲傷情感。因此我們從“詩(shī)序”可了解到詩(shī)人寫(xiě)《琵琶行》的背景和詩(shī)人悲傷情感的緣由。

二、環(huán)境描寫(xiě)渲染了悲涼的氣氛

詩(shī)人在政治上的失意，使內(nèi)心的痛苦和感傷與秋天蕭條冷落的外在意象相融合、相共鳴。在特定的環(huán)境、背景下，詩(shī)人睹物思情，難以平抑內(nèi)心的愁緒和痛苦。詩(shī)人怎樣表達(dá)這種寂寞感情呢？詩(shī)人沿用秋悲春傷的傳統(tǒng)寫(xiě)法，描寫(xiě)了一幅秋景圖，以此渲染悲涼哀傷的氣氛。沉寂茫茫的江月、隨風(fēng)曳的荻花、飄落不定的楓葉、幽冷蕭瑟的秋風(fēng)和孤獨(dú)憔悴的身影。這些觸動(dòng)了詩(shī)人痛苦的聯(lián)想——遠(yuǎn)離朝廷，地僻人荒，知音難覓，前途未卜，……這些攪得詩(shī)人愁苦不已，只有借酒澆愁，但醉不成歡，愁緒難理，傷痛不定。詩(shī)人用凝練的語(yǔ)句，采用“直敘法”，勾畫(huà)出一幅凄涼慘淡的秋夜圖，借以抒發(fā)悲涼痛苦的心情，使詩(shī)歌籠罩在一片悲涼的氣氛中。

三、琵琶樂(lè)聲彈奏出悲傷的情調(diào)

詩(shī)人通過(guò)環(huán)境描寫(xiě)，創(chuàng)造了詩(shī)歌悲涼的意境，為人物出場(chǎng)作了充分的準(zhǔn)備。琵琶女正是在這樣的悲涼環(huán)境下出場(chǎng)的。“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶善半遮面”，羞澀、遲疑的神態(tài)躍然紙上。這不是琵琶女故作姿態(tài)，實(shí)質(zhì)是她長(zhǎng)期生活在憂郁寡歡的生活中，是內(nèi)心無(wú)限悲傷的反映。當(dāng)然，詩(shī)人先渲染環(huán)境，次寫(xiě)神態(tài)，都是為琵琶彈奏樂(lè)曲作鋪墊。接著詩(shī)人通過(guò)試弦的動(dòng)作和聲音描寫(xiě)，含蓄地表現(xiàn)了琵琶女所奏樂(lè)曲是悲傷的樂(lè)聲。“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志，低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事。”琵琶女善于以聲傳情，一聲聲低沉的音調(diào)飽含著無(wú)窮的愁思，表達(dá)出生活的不如意和心中無(wú)限的恨事。如果說(shuō)環(huán)境描寫(xiě)和神態(tài)描寫(xiě)是虛寫(xiě)悲傷的曲調(diào)，那么試弦的琴音和定調(diào)則是琵琶女痛苦內(nèi)心的直接表現(xiàn)，這種虛實(shí)結(jié)合的表現(xiàn)手法，使詩(shī)歌具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力，把讀者帶入了詩(shī)人所設(shè)置的憂郁悲傷的藝術(shù)境界中。由于詩(shī)人精通韻律，也很善于用詩(shī)歌語(yǔ)言把無(wú)形的樂(lè)聲所表達(dá)出來(lái)的愁思和高超的演技，形象、生動(dòng)、活潑、傳神地再現(xiàn)給讀者。從弦音中，我們仿佛聽(tīng)到了委婉纏綿、抑揚(yáng)頓挫的旋律，也仿佛聽(tīng)到了琵琶女內(nèi)心的情感的波瀾起伏。“初為《霓裳》后《六幺》”，琵琶女為什么要如此呢？《霓裳》本是宮中的樂(lè)曲，《六幺》又是民間的的俗曲，琵琶女這樣處理，暗喻自己由宮廷名妓淪為一般“倡女”的悲苦愁恨。彈奏音樂(lè)也是一種藝術(shù)創(chuàng)造，這種藝術(shù)創(chuàng)造和其他文學(xué)作品一樣，總是抒寫(xiě)創(chuàng)作者的喜怒哀樂(lè)。白居易由于精通韻律，對(duì)琵琶女的弦外之音當(dāng)然是再清楚不過(guò)了，真可謂是“握撥一彈，心弦響應(yīng)”。

四、“同是天涯淪落人”訴說(shuō)悲慘遭遇

琵琶女曾是才貌雙全、紅遍長(zhǎng)安的女子，其美色令秋娘們嫉妒，使許多風(fēng)流少年、紈绔子弟傾倒。但隨著時(shí)光的推移，悲慘的遭遇接踵而至——弟弟從軍，阿姨去世，容顏衰老，門(mén)前冷落，無(wú)人光顧，少年時(shí)的美夢(mèng)被無(wú)情的歲月?lián)舻梅鬯椤Ｋ枃L了人間的冷酷、世態(tài)的炎涼。這種心理和生活的極大反差，令琵琶女心力衰竭，形容憔悴，更哪堪嫁給一個(gè)重利輕情的商人呢？獨(dú)守空船，孤獨(dú)寂寞的生活著實(shí)讓琵琶女“夢(mèng)啼妝淚紅闌干”。

詩(shī)人描寫(xiě)琵琶女的不幸遭遇時(shí)，先寫(xiě)少年時(shí)代的歡樂(lè)事，運(yùn)用反襯法，即用少年時(shí)代的歡樂(lè)生活反襯“年長(zhǎng)色衰”的悲慘遭遇，以樂(lè)襯悲，使悲者更悲，達(dá)到了悲劇的藝術(shù)效果，具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。琵琶女的不幸令人同情，也激起了詩(shī)人的憐憫。詩(shī)人從琵琶女的身上找到了自己的影子，抒發(fā)了“同是天涯淪落人”的深沉感慨，表達(dá)了詩(shī)人被貶江州的苦悶之情。政治上的被排擠打擊，貶謫江州的痛苦，心理上的極大反差，使他聽(tīng)到凄苦的琵琶聲和琵琶女的血淚控拆時(shí)，便自然激起情感上的共鳴，并借這次偶然的機(jī)會(huì)將郁積的悲憤宣泄出來(lái)。琵琶女和白居易雖然經(jīng)歷和地位不同，但他們的境遇和命運(yùn)卻有相似之處，美好的時(shí)光都已過(guò)去，生活上的飄零寂寞、同病相憐，使他們心聲相應(yīng)。

總之，《琵琶行》這著詩(shī)字字是血，句句是淚，既反映了琵琶女被侮辱、被損害的悲慘命運(yùn)，也抒寫(xiě)了自己“兼濟(jì)天下”的政治抱負(fù)不能施展和謫居生活的痛苦心情。全詩(shī)具有濃郁的悲劇色彩。

★作者簡(jiǎn)介：徐勁松，安徽省廬江縣白山中學(xué)教師。