常讀常新 意韻綿長(zhǎng)

【摘要】杜牧的《阿房宮賦》是中國古典詩文中的經(jīng)典作品，本文從幾個(gè)不同角度詳細(xì)分析論述了文本的語言藝術(shù)特質(zhì)。

【關(guān)鍵詞】杜牧 古代文學(xué) 文本鑒賞 語言藝術(shù)

杜牧的《阿房宮賦》能歷經(jīng)幾百年文學(xué)長(zhǎng)河的淘洗，成為文賦之精品，讓人常讀常新，如品香茗、飲醇酒，齒間余香，三日不絕，與其語言的精美、醇厚有很大的關(guān)系。筆者以為下面三方面的處理尤為獨(dú)特、成功。

一、疊用修辭，內(nèi)涵豐富

優(yōu)秀的作品常常講究修辭的運(yùn)用，而像《阿房宮賦》這樣能隨心處理修辭的卻不多見。作者不僅恰當(dāng)自如地選用了對(duì)比、對(duì)偶、排比、夸張、比喻等辭格，而且從篇首至文末，處處利用修辭增強(qiáng)語言的表現(xiàn)力，有的甚至兼具多種辭格，這里僅選兩例簡(jiǎn)單分析：

第二段體物部分，為充分表現(xiàn)秦始皇的荒淫奢靡，作者對(duì)宮女的生活進(jìn)行鋪陳：“明星熒熒，開妝鏡也；綠云擾擾，梳曉鬟也；渭流漲膩，棄脂水也；煙斜霧橫，焚椒蘭也；雷霆乍驚，宮車過也；轆轆遠(yuǎn)聽，杳不知其所之也。”

這段描寫由六個(gè)結(jié)構(gòu)一致地判斷句組成，這一組判斷形成的排比，極力的渲染了宮女們?yōu)榱藢⑷檺奂谝簧韽脑绲酵砭男揎椀膱?chǎng)面。而構(gòu)成排比的句子，又多是比喻句，比如，作者借用群星閃爍，比喻梳妝鏡的光可鑒人，而在每一面菱花鏡里又有一張“盡態(tài)極妍”的臉在期盼著始皇的到來。古人常用美女如云形容王侯將相的生活，杜牧更是棋高一著，他以“綠云擾擾”比喻那紛飛如云的秀發(fā)，進(jìn)而表現(xiàn)始皇后宮粉黛三千的荒淫，尤其一個(gè)“綠”，讓人在這一美好色彩的背后，感受到一個(gè)色彩斑斕的世界（也有一說“綠”與“黑”互訓(xùn)，在此不做討論），從而更進(jìn)一步想象始皇為營造這一世界而耗費(fèi)的人力、物力、財(cái)力。

接著，作者又用夸張的修辭“渭流漲膩”、“煙斜霧橫”再一次表現(xiàn)宮女之多，浮靡風(fēng)氣之盛，讀到這里令人納悶，如此鋪排這般努力為了誰？原來為了等候“宮車過也”，一切的努力原來只為宮中的主宰秦始皇，“雷霆乍驚”將宮車駛來時(shí)宮女們驚喜交加的心情表現(xiàn)得淋漓盡致，進(jìn)而與“轆轆遠(yuǎn)聽，杳不知其所之也”帶來的失望形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。

當(dāng)然，這幾句描寫也是駢賦講究的對(duì)偶修辭的典型體現(xiàn)，它的語感效果是毋庸贅言的。以上分析，可以看出作者正是借用排比、比喻、對(duì)偶、夸張等多種修辭、形象、生動(dòng)、具體、逼真地將無數(shù)宮女在一次次地從滿懷希望到滿心失望的痛苦深淵中掙扎，在“千年等一回”的無限凄涼中煎熬的悲苦命運(yùn)再現(xiàn)了出來，作品才會(huì)產(chǎn)生如此巨大的震撼力。

再如第二段作者為了更進(jìn)一步揭露秦始皇的驕淫無度“獨(dú)夫之心，日益驕固”，也是兼用多種辭格：

“使負(fù)棟之柱，多于南畝之農(nóng)夫；架梁之椽，多于機(jī)上之工女；釘頭磷磷，多于在庾之粟粒；瓦縫參差，多于周身之帛縷：直欄橫檻，多于九土之城郭；管弦嘔啞，多于市人之言語。”

連用六個(gè)“多于”表比較的句子形成排比，六個(gè)句子都是很典型的對(duì)偶，而形成比較的兩者是窮奢極欲者（即生活在“柱”“椽”“瓦縫”“欄”“檻”構(gòu)建的龐大宮殿中的秦統(tǒng)治者）與饑寒交迫者（即“南畝之農(nóng)夫”“機(jī)上之工女”所代表的下層勞動(dòng)人民），他們恰好形成了鮮明的對(duì)比。當(dāng)然，為了強(qiáng)化揭露控訴效果，作者在這些句子中又用了夸張修辭。

可以說，如果沒有豐富多樣的修辭技巧，阿房宮只能是一個(gè)徒有外表的空架子，而這篇賦更是空洞無物之作了。

二、講究押韻，一字見奇

文賦講究聲韻和諧，本文更不例外，全篇段段用韻，但決不以辭害義，一韻到底，而是隨義換韻，和諧多變。

如第一段開頭，選擇單韻母先押i韻，“畢”、“一”，之后u韻“兀”、“出”，秦統(tǒng)一六國迅雷不及掩耳之勢(shì)如在目前，之后復(fù)韻母ang“陽”、“墻”、“焉”，ong“龍”、“虹”、“東”、“融”，將秦的輝煌壯觀詠嘆到極至。為了避免韻律的單調(diào)呆板，在“ang”、“ong”韻間夾了uo(“啄”、“落”）、i（“凄”、“齊”）等韻，使聲韻在規(guī)律中又富有變化，讀來和諧悅耳。

更值得一提的是本文不僅通過押韻達(dá)到上口效果，還借助用韻傳達(dá)作者的特定情感，如果我們仔細(xì)品味，完全能夠咂摸出其中豐富的意韻。

比如第二段六個(gè)“也”字句的運(yùn)用，筆者認(rèn)為這六個(gè)“也”不單單表停頓、押韻，作者大概還想在這一聲聲的長(zhǎng)嘆中道出人物無限的悲苦，讓人們?cè)谕高^鉛華掩飾的那一張張含淚的容顏上，看到作者對(duì)悲劇人物的極度同情。

一篇長(zhǎng)文，能自如用韻亦屬不易，能借助韻腳，尤其是虛詞充當(dāng)?shù)捻嵞_表現(xiàn)豐富的情感，更是難上加難，而杜牧能將“也”的作用發(fā)揮到極致，真不愧是大家手筆。

三、精選字?jǐn)?shù)，耐人尋味

作為辭賦講究整齊中見變化，本文表現(xiàn)在字?jǐn)?shù)的選擇上，吸收了《詩經(jīng)》、駢文的長(zhǎng)處，以四字句為主，如“二川融融，流入宮墻”、“五步一樓，十步一閣”、“縵立遠(yuǎn)視，而望幸焉”、“妃殯騰嬙，王子皇孫”等不勝枚舉。這些四字句的大量運(yùn)用，使全篇具有了整齊和諧的美感效果。

可貴的是，作者在嫻熟運(yùn)用四言的同時(shí)，又點(diǎn)綴以五言、七言、八言、甚至九言。如“秦愛紛奢，人亦念其家”

四、五言表意，“奈何取之盡錙銖，用之如泥沙”七、五言相間，“驪山北構(gòu)而西折，直走成陽”七、四言相間，

“縵立遠(yuǎn)視，而望幸焉，有不得見者三十六年”四、九言相間。

這些五、七、八、九言的交錯(cuò)出現(xiàn)，不僅未破壞全文整齊美的效果，反而使文章因?yàn)橛辛松⒕涞某霈F(xiàn)，更靈活自如。這樣整中有散，隨興恣意揮灑，擺脫了駢文的束縛。

當(dāng)然在行文時(shí)，作者也不是隨便運(yùn)用整散句，而是視表情達(dá)意的需要定，比如前兩段體物部分以整齊中見靈活取勝。后兩段尤其是最后一段寫志部分，卻以散句為主，完全吸收了散文的長(zhǎng)處，使作者的不滿痛惜之情如決堤之水一瀉千里，讓讀者在深味他的憂患意識(shí)的同時(shí)，滿足閱讀快感。

這里我還想與同仁探討的是三字句的妙用。

比較四字句，三字句在文中少之又少，正因?yàn)樯伲妆蝗撕鲆暎酝虒W(xué)中，我也未探究它的意義，漸漸在教讀過程中，我感覺這三字句是作者反復(fù)推敲，精雕細(xì)琢，傾注了自己全部感情的妙語，小覷不得。

1.妙在言簡(jiǎn)意賅

開頭“六王畢，四海一。蜀山兀，阿房出。”四個(gè)二字句短促有力，使強(qiáng)大的秦帝國縮影阿房宮，有凌空出世之勢(shì)，人們不得不被它空前的眩目驚嘆，更為作者駕馭語言技巧之高超驚嘆。

“畢”、“一”、“兀”、“出”一部秦酣戰(zhàn)百余年春秋才統(tǒng)一六國的歷史竟在這簡(jiǎn)短的幾個(gè)字間一語道盡，難乎？易乎？誰人評(píng)說？而我們只能對(duì)他的如“駿馬下坡，俊快無比”的筆力興嘆。

無獨(dú)有偶，第三段，鋪寫阿房宮的毀滅時(shí)，也用了兩個(gè)三字句：“戌卒叫，函谷舉”三個(gè)短促的音節(jié)充分地表現(xiàn)了秦衰亡速度之快。陳涉、吳廣起義，劉邦、項(xiàng)羽入關(guān)，一幅烽煙四起、四面楚歌的畫面、一段史家要用多少筆墨才能寫出的歷史，杜牧競(jìng)一筆寫完，讀者在感慨彈指一揮間歷史風(fēng)云變幻萬千的同時(shí)，再次為杜牧這一千古絕調(diào)傾倒。

2.妙在匠心獨(dú)運(yùn)

一座阿房宮，就是一個(gè)秦王朝。作者在這二合一的處理中，利用三字句組合首尾。開頭用三字句突現(xiàn)秦的強(qiáng)大無比，結(jié)束秦史時(shí)也用三字句畫了一個(gè)粗短的休止符。全文這六個(gè)三字句卻如六個(gè)巨人的驚嘆號(hào)讓觀者駐足、嘆惋、深思，而作者更如一個(gè)高明的影視剪接者，切換鏡頭簡(jiǎn)潔、利索，將兩個(gè)迥然不同的畫面堆疊在我們面前，形成一種富有動(dòng)感的立體效果。

總觀《阿房宮賦》，將之喻為一座裝飾精美的宮殿，并非溢美。徜徉其間，讀者會(huì)情不自禁地為之中的每處巧妙安排贊嘆不己，從而更激起感受其綿長(zhǎng)意韻的興趣。可惜的是，筆者才力有限，不能將其妙處一一道來，只能抒其一二與同仁共賞。

★作者簡(jiǎn)介：張文利，陜西省榆林市第一中學(xué)教師。