如果沒有他,中國當代藝術可能跟現在我們看到的很不一樣。我的生活也因他而改變,如果不是他收藏了我的作品,我甚至供不起一座房子
本刊記者 李宗陶 發自上海
將中國藝術推上國際舞臺

除了大量的孫中山頭像,雕塑家曹崇恩的工作室里最近多出兩尊:一尊是達摩,另一尊乍看有點像去掉胡子的達摩——烏利·希克,中國當代藝術短暫歷史的西方見證人兼最大收藏家——從1985年起開始零星收藏,至今已擁有200多位藝術家的2000件作品,包括油畫、裝置、影像和雕塑,尤其是他們的早期作品。
“希克是最早的,也是當時惟一的。”上海現代藝術館館長陸蓉芝說。
關于希克的影響力,當年聚居在北京畫家村的藝術家們喜歡傳這樣一個段子:有一天,希克去一位不知名畫家的窩看作品,畫家的狗狂吠并且作勢咬他,希克沒看成,所以這畫家至今默默無聞。
希克的收藏目的一開始就與眾不同:他想通過收藏的作品來記錄這段歷史。也許,正是這種壓倒性的高度與視野,奠定了他的江湖地位。
他有時會說起意大利梅第奇家族——當年佛羅倫薩眾多畫家和雕塑家慷慨的資助人,這個家族改變了佛羅倫薩的氣息,使它變成歐洲的文化中心。
藝術家周鐵海曾在帆布上借駱駝先生抒發胸中惡氣:當代藝術的教父教母們,不遠萬里來到中國……但他也畫過希克位于瑞士家鄉的那座湖心小島。
1998年,希克創立的兩年一屆的“中國當代藝術獎”(CCAA)被稱作中國的“透納獎”(注:英國最前衛、也最受爭議的現代藝術獎)。