宮崎駿電影之影視語(yǔ)言分析

[摘要] 動(dòng)畫(huà)電影屬于電影這個(gè)大的門(mén)類(lèi)，同時(shí)它又是一門(mén)高深的，獨(dú)立的藝術(shù)形式。“宮崎駿動(dòng)畫(huà)”是當(dāng)代世界經(jīng)典動(dòng)畫(huà)之一。導(dǎo)演宮崎駿在影片中不僅賦予了其作品厚重的思想主題和濃郁的人文色彩，其影視語(yǔ)言更是在動(dòng)畫(huà)電影中獨(dú)樹(shù)一幟，造詣?lì)H深。

[關(guān)鍵詞] 宮崎駿 電影 影視語(yǔ)言

一、鏡頭語(yǔ)言

在宮崎駿的影片中。充滿(mǎn)了現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的鏡頭語(yǔ)言。在他的電影中長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用較為普遍。所謂“長(zhǎng)鏡頭”是相對(duì)短鏡頭而言的。指在一段持續(xù)時(shí)間內(nèi)連續(xù)攝取的、占用膠片較長(zhǎng)的鏡頭。其特點(diǎn)是可以不打破時(shí)間和空間的連續(xù)性，展現(xiàn)出真實(shí)、客觀(guān)的一面。如在電影《龍貓》中，妹妹小米走失后。姐姐五月焦急尋找一場(chǎng)戲就是運(yùn)用的長(zhǎng)鏡頭。導(dǎo)演用這樣的表現(xiàn)方式將姐妹倆濃濃的親情淋漓盡致地展現(xiàn)在觀(guān)眾面前。

由于動(dòng)畫(huà)片中的鏡頭語(yǔ)言是通過(guò)前期策劃出來(lái)的。所有的景別、角度、光線(xiàn)等都是在形成鏡頭前就確定下來(lái)的。所以，除《幽靈公主》、《紅豬》等少數(shù)幾部快節(jié)奏的影片外。很少采用推、拉、搖、移等運(yùn)動(dòng)鏡頭。而大多采用靜止鏡頭來(lái)表現(xiàn)其客觀(guān)性。且常常采用深焦距鏡頭來(lái)加強(qiáng)畫(huà)面的縱深感。

二、音效——具有魔力的“久石讓”

說(shuō)到宮崎駿電影的音效，不得不提到一個(gè)人，那就是宮崎駿的“御用音樂(lè)人”久石讓。久石讓(Joe Hisaishi)是日本最多產(chǎn)，同時(shí)也是最具影響力的現(xiàn)代音樂(lè)藝人之一。在長(zhǎng)達(dá)二十年的傲人音樂(lè)生涯中，他幾乎包攬了宮崎駿所有影片的音樂(lè)制作一職。影片《天空之城》的音樂(lè)以電聲，合成器為主，加上圓號(hào)，童聲合唱，鋼琴小品等等配合。“其中由杉并兒童合唱團(tuán)唱出的版本簡(jiǎn)直可說(shuō)是天使之聲。加上那浮在空中夢(mèng)幻般的城市，緊張激烈的情節(jié)貫穿整部電影，蔚藍(lán)的天空柔和凄美的旋律和濃濃的白云反而將尖銳的沖突淡化得更耐人尋味。將《天空之城》的飄渺與悲哀表現(xiàn)得絲絲入扣。”特別是影片結(jié)尾部分，雷帕特城毀于一旦，但密布的樹(shù)根又蘊(yùn)含了無(wú)窮的生機(jī)。湛藍(lán)的天空下，開(kāi)始的一節(jié)悠揚(yáng)的音樂(lè)用純粹的鋼琴聲送出。干凈而又耐人尋味。

充滿(mǎn)了魔幻現(xiàn)實(shí)主義色彩的《龍貓》。其主題曲《風(fēng)之甬道》，清新的像一首兒歌。久石讓運(yùn)用敲擊樂(lè)。譜寫(xiě)了一段幽默的配樂(lè)適度的重復(fù)了畫(huà)面中龍貓的古怪表情、沉重的步伐、肥胖的身軀這一視覺(jué)形象，具象化了這位憨態(tài)可掬的“神仙”。音樂(lè)在這里便成功的補(bǔ)充了畫(huà)面的視覺(jué)形象，增強(qiáng)了動(dòng)畫(huà)的立體感。

在《幽靈公主》中。久石讓的配樂(lè)從以往的電子合成樂(lè)轉(zhuǎn)換為管弦樂(lè)，用古典的樂(lè)風(fēng)奏出交響樂(lè)般宏大的效果，讓你一聽(tīng)就感到蒼涼廣闊，瑕想無(wú)邊，表現(xiàn)出這部影視作品低沉、壯觀(guān)、凄美的主題。此外。“九石讓除了電影配樂(lè)外，他還寫(xiě)了不少現(xiàn)代作品，積極地以鋼琴獨(dú)奏家身份參與正統(tǒng)演奏會(huì)。包括獨(dú)奏、室內(nèi)樂(lè)、協(xié)奏曲等各類(lèi)型演出。獲得了較高的評(píng)價(jià)，贏(yíng)得了很多獎(jiǎng)項(xiàng)。”

三、角色選擇

俄國(guó)形式主義藝術(shù)家弗拉基米爾·普羅普提出了“七種角色特性”理論。即1、壞人2、施恩者3、幫手4、公主或要找和保護(hù)的人和物5、派遣者或發(fā)出者6、英雄或受害者7、假英雄。縱觀(guān)宮崎駿的電影。其角色特征基本符合這一理論。

(一)壞人。有人說(shuō)宮崎駿的電影缺乏善與惡的對(duì)立，把這個(gè)世界描述得過(guò)于美好。的確，在他的電影中，沒(méi)有絕對(duì)的惡。即使在反面人物身上，我們也總能發(fā)現(xiàn)他們的可愛(ài)之處。如《天空之城》和《紅豬》中的海盜。

(二)施恩者。這一角色特征在宮崎駿的影片中表現(xiàn)最多的便是“母親”這一形象。“母親”是宮崎駿電影中所著力表現(xiàn)的主題之一。雖然他電影中的主人公幾乎沒(méi)有母親或是母親不再身邊，但是他的影片中卻深深的蘊(yùn)涵著母性之愛(ài)這一深層次的含義。這也與宮崎駿本人的成長(zhǎng)經(jīng)歷密切相關(guān)。

(三)幫手。這一角色特征主要有“男孩”、“貓”和“海盜”等。雖然在宮崎駿的影片中，男孩不是作為主角出現(xiàn)的。但也是不可缺少的一個(gè)元素。幾乎在每一個(gè)女孩出現(xiàn)的同時(shí)。總是對(duì)應(yīng)著會(huì)出現(xiàn)一個(gè)男孩。

(四)公主或要找和保護(hù)的人和物。這一角色主要有《龍貓》中惹人憐愛(ài)的小米和《螢火蟲(chóng)之墓》中的節(jié)子。

(五)派遣者或發(fā)出者。《千與千尋》中的“湯婆婆”命令誤入靈界的千尋去錢(qián)婆婆那里救回自己的孩子，她施魔法讓白龍忘掉自己的本來(lái)身份。《哈爾的移動(dòng)城堡》中國(guó)王的巫師命令“哈爾”為她服務(wù)。

(六)英雄或受害者。如《風(fēng)之谷》中的娜烏西卡和《幽靈公主》中的阿娜就是充當(dāng)這樣的角色。

(七)假英雄。《幽靈公主》的幻姬，她在鐵鎮(zhèn)代領(lǐng)一群被欺壓的人們冶鐵自治。雖然能力超群但卻為了爭(zhēng)奪妄圖消滅森林中的諸神。

其他意象：1、通靈者：在宮崎駿的影片中“通靈者”都有著純澈的心靈和特殊的出身。且都是理性與靈性的完美結(jié)合體。如影片《小魔女宅急便》中的琦琦《風(fēng)之谷》中的娜烏西卡《天空之城》里的希塔：還有《幽靈公主》中的阿西達(dá)卡。2、飛翔：在宮崎駿的動(dòng)畫(huà)世界里。“飛翔”是永恒的主題。這在他的早期作品《風(fēng)之谷》、后來(lái)的《天空之城》、《龍貓》再到《小魔女宅急便》、《紅豬》、《側(cè)耳傾聽(tīng)》再到最后的收山之筆《千與千尋》中以一貫制。在宮崎駿1986年執(zhí)導(dǎo)的《天空之城》中，觀(guān)眾看到了各種各樣的飛行器物。讓人印象最為深刻的是希塔與巴斯憑借“飛行石”的力量從空中飄然而下的畫(huà)面。那悠長(zhǎng)的意境讓人回味許久。或許在導(dǎo)演宮崎駿看來(lái)。“飛翔”一定是一件特別美好而又神圣的事情，或許在“一塵不染”的天空，容不得凡夫俗子的褻瀆。或許女畫(huà)家筆下的油彩畫(huà)正是宮崎駿對(duì)飛翔的神圣意義所做的詮釋。