淺談影視中的音樂

[摘要] 影視音樂是影視的重要有機組成部分，是音樂藝術的一種體裁。音樂的加入，大大豐富了影視自身的表現力，在很多方面影響并改變影視的藝術審美特質和藝術表現方式。在影視中，正確、恰當的使用音樂，能為作品增加無窮的藝術魅力。反之，粗制濫造、生搬硬套的使用音樂不僅沒有表現力更會使人覺得與所要表現的內容風馬牛不相及。

[關鍵詞] 影視 音樂 作用

影視藝術是通過畫面、聲音和蒙太奇等影視語言，在銀幕上創造出感性、直觀的形象，以此再現和表現生活的一門綜合性極強的藝術。影視藝術主要指電影與電視，其中，電影較電視誕生更早。由于電影誕生在音樂、舞蹈、繪畫、雕塑、戲劇、建筑之后，所以常被人們稱作“第七藝術”。當音樂成為影視表現元素以后。便為影視增加了無窮的藝術魅力。

一、音樂的特性

音樂是聽覺的藝術、時間的藝術，也是抽象概括的藝術。它所表現的思想不可能像視覺那樣具體準確，然而它在情緒和感情上的概括能力。是任何其他藝術所不及的。

二、影視中的音樂解析

1、影視中的音樂

影視音樂泛指影視中所用的一切音樂和歌曲，是影視的重要有機組成部分。音樂進入影視綜合藝術之后本質不變，其要素仍是旋律、和聲、節奏和色彩，但影視音樂創作的藝術構思、藝術結構和音樂形象的體現。都受影片的藝術總構思、總結構和畫面視覺形象的制約，有時，音樂的聽覺形象還要與語言、音效等聽覺形象相結合。

2、影視音樂的特性

影視音樂要服從于“戲”的需要。即，影視音樂的創作和構思必須根據影視的創作要素。使影視音樂的聽覺形象和畫面的視覺形象完美融合。體現導演的總體構思和美學欣賞原則。此外，影視音樂的具有時間的局限性。配樂有長有短，作曲家必須嚴格在規定的時間內，展開極其復雜的思想和感情。因而其曲式結構大都是不完整的。不是音樂會上的演出節目那樣完美無缺。

三、音樂在影視中的作用

克勞斯·巴代特曾在為電影《無極》譜寫配樂時，提到：“音樂是電影的心。音樂可以到達電影無法觸及的層面，音樂是情感，這種特點難以取代。音樂感人之所感。悟人之所悟，每個人物背后的故事很難用電影悉數交待……”

1、渲染氣氛

配合影片畫面：音樂能為影片的局部或整體創造一種特定的氣氛基調。深化視覺效果，增強畫面的感染力。例如影片《紅高梁》中。釀酒作坊掌柜、麻瘋病人李大頭死后，九兒指揮伙計們清理、消毒、粉刷住房的畫面中，九兒一邊貼著窗花。臉上綻開了從未有過的喜悅，伴隨著此畫面的音樂，是一段柔和、優美而又含蓄的嗩吶曲，音樂為這個場面渲染了一種歡欣、祥和的氣氛。

渲染時代氣氛：每個時代的樂曲或歌曲。從內容、音調、演奏演唱方式以及流行的樂器都有所不同。根據影片的時代背景，選用那個時代特有的樂曲或歌曲作為影片的主題音樂。可以達到渲染影片時代氣氛的作用。如：在川劇影片《變臉》中，一開始使用的船夫拉纖的號子和道琴演唱反映出在20世紀20年代形形色色的各種人們的生活場景以及對人間真情的呼喚。在電視劇《四世同堂》的主題歌《重振山河待后生》以及《大宅門》的主題音樂無不令人在聽到音樂就想起影片中所描繪的時代。

渲染民族特點和地方色彩：根據影片中故事發生的地點，選用具有當地特點的民歌、戲曲以及說唱音樂，即可為影片營造渲染出一種地方色彩來。根據影片所表現的不同的民族。選用不同民族的音樂，為影片渲染了民族特點。如《阿詩瑪》吸收了云南撒尼族的音調。創作了獨唱、重唱、合唱，音樂產生了具有特殊魅力的銀屏效果：電影《劉三姐》源自于廣西壯族音樂《五朵金花》運用了云南大理地區的民間音樂《冰山上的來客》采用了在當地采風而來的牧歌等，使音樂充滿了天山南北的新疆民族味道民歌的運用，突出了各民族的特色，生動的反映了該地區的社會生活和風土人情，增強了影片的生活氣息和藝術感染力。

2、塑造人物形象

塑造影片中的人物形象：用音樂來人塑造影片中的人物形象，始他更加立體化。更加鮮明動人。在《西游記》中，主題歌《敢問路在何方》塑造了唐僧師徒不畏艱險，克服重重困難而一路西行的堅忍不拔的人物形象。動畫片《哪咤傳奇》的片頭音樂更是體現出了哪咤的英勇無畏、維護正義的英雄形象。

3、人物心理活動、內心情感呈現

影視音樂很擅長揭示影片中人物的內心世界，及高度地概括表達銀幕上無法理解、直觀的人物復雜的內心情感。如：在電視劇《渴望》中，當王雅茹與羅剛經歷多年的離別而又重逢，又因女兒丟失，王雅茹對羅剛愛恨交加，因而盡管她外表冰冷。而對羅剛的愛情依在，便時常一個人孤獨地欣賞小提琴協奏曲《梁?！?，此時《梁?！芳词侵魅斯珒刃纳钐幍膼矍榧耐泻蛯φ鎼鄣目释?。

4、連貫場景、情節

在影視中。音樂有時就像一條錦帶。把一些分散的、跳躍的鏡頭串連起來，這就是音樂的連貫作用。由于一部影視的時間有限，因而音樂可以把一些表面并無關聯的鏡頭連接起來，使其成為一個整體，這是影視音樂獨具特色的功能之一。如，中國電影出版社出版的《電影藝術詞典》中所言“用音樂銜接前后兩場或更多場戲，組接同一時間不同事件的若干組畫面的交替，同一事件的若干不同側面的各組鏡頭的交替，電影時間空間的跳躍、交錯等等……”。

總體來講，影視音樂能突出影片的主題。達到歌頌主題思想，幫助觀眾明確影片的思想意義：能加強劇中人物的動作、思想和心理活動等，使人物形象的塑造更立體化，更加鮮明動人：能推動和幫助劇情的進展、延伸情緒等并起到連貫作用和加強蒙太奇的組接作用：能把一些原來分散的鏡頭用音樂和歌曲組合成完整的有關聯的藝術整體：能描繪自然生活。描繪時代空間，描繪民間民俗，描繪地方風貌。以引起觀眾對時間、空間和環境的聯想：擅長用節奏和速度的變化來處理和改變影片的節奏和人物的動作、心理活動，對刻劃人物性格起很大作用。在影視中音樂使觀眾的心理感覺上形成視覺形象、聽覺形象的立體感。因而使銀幕形象更豐富、生動、真實，大大加強了影視藝術的表現力和感染力。

5、主題歌與插曲的作用

“主題歌常常是在劇情發展到一定關鍵性的規定情景時有機的出現的，起著畫龍點睛、突出主題思想的作用。由于主題歌的音樂與歌詞緊密地結合，使得它在表達主題思想，確定電影的風格等方面。具有一定的作用?！眱炐愕挠耙曋黝}歌往往在社會上廣為流傳。經久不衰。在影片《泰坦尼克號》中，《我心依舊》，就以主題音樂的形式貫穿全片。在影片結尾處，男女主人公生死別離的那場戲中，凄美動人的主題音樂悄悄響起，表達了《泰坦尼克號》“愛”的主題思想。畫面與音樂幾乎完美的配合，使許多觀眾感動得落淚。

插曲是“指為影片的某一場戲或某一場景所寫的歌曲?！?，通常出現在電影的某一具體場景或情節中，用以描訴某種事物。抒發某種待定的感情和情緒，或表現人物的特定心理。

在電視劇《寶蓮燈》中李玟演唱的《想你的365天》詞意典雅優美，曲風蕩氣回腸，極具時空感，將沉香與母親間的刻骨思念描畫得動人心弦：劉歡演唱的《天人合一》描述了小沉香為了救母，跋山涉水。歷盡磨難，最后在大自然的懷抱中，吸取宇宙精華。由幼童成長為英俊少年。此時他的愛與信念已全部融合在天地間，進入“天人合一”的神妙境界。音樂可以說是一部電影中所必不可少的部分，音樂作為一種藝術，能夠在人的內心形成震撼。馬克斯·斯坦內曾說：“如果觀眾在離開電影院落的時候。認為他所聽到的音樂是使之舒適的，那么我們就可以對自己的工作滿意了……”總之。音樂在影視中的作用，不但愉悅了觀眾，在很大程度上也推動著影視的發展。

中國的電影音樂從1930年聯華公司出品的影片《野草閑花》起，七十多年來，隨著科學技術的不斷創新、人們審美水平的不斷提高、影視音樂創作隊伍力量的壯大，中國電影音樂得到了充分的發展，并成為影視語言中不可缺少的重要組成部分。并它與其它表現元素一道發揮著積極的作用。當然，一些電影音樂也還存在著諸如生搬硬套、粗制濫造、個別音樂創作者缺乏嚴肅認真的態度等問題。特別是前幾年一些臺灣的一些“吵鬧”劇。不僅劇中人從頭到尾吵鬧不休。其音樂也是從頭到尾幾乎沒有“休止符”。同時我們還應該看到，一些影視制作單位或個人，不在影片和音樂質量上下功夫。不遵從音樂與影視的關系，而是寄希望“名人”寫作音樂或演唱其中的歌曲……其結果是使人們聽完便忘。