椅子明星ＦｒｉｔＺ Ｈａｎｓｅｎ

每個(gè)人都需要一張好椅子。因?yàn)橄胍滦菹ⅰ嵛可硇?；因?yàn)橄胍磿?、看電視時(shí)舒舒服服；因?yàn)橄胍钆淦渌揖?、生活美好愜意。看了也覺開心。

到Fritz Hansen一定能滿足上述需求，雖然價(jià)錢不見得令每個(gè)人都開心。但你買的不會(huì)只是張椅子，而是一件雋永又實(shí)用的藝術(shù)品。

意大利設(shè)計(jì)師Piero Lissoni曾說，在設(shè)計(jì)過程中最讓他感到挫折的，是關(guān)于整個(gè)“形象”的概念：“現(xiàn)在的東西只要有一點(diǎn)點(diǎn)內(nèi)涵，就可以用一點(diǎn)點(diǎn)手段放大其重要性。新的設(shè)計(jì)師像肥皂上的泡沫一樣，6個(gè)月后就消失無蹤了?！?/p>

北歐 經(jīng)典

像Lissoni這樣的設(shè)計(jì)師不在乎一時(shí)流行，他要的是自己的作品能永恒地、適切地嵌入使用者生活環(huán)境，不需張揚(yáng)，卻自有美感。所以他從前年起開始與Fritz Hansen合作，這家足以代表北歐經(jīng)典的公司，至今仍生產(chǎn)著50年前便畫好設(shè)計(jì)圖的椅子；而每一張椅子，都能毫不勉強(qiáng)地被擺進(jìn)21世紀(jì)任何一幅風(fēng)景之中。

比如最為大眾熟知的蛋椅(The Egg)。這張?jiān)?985年由Arne Jacobsen設(shè)計(jì)的作品，蛋般外形溫柔包覆著使用者的身體，又如同新生命的起源那樣令人感覺生機(jī)蓬勃。今年剛度過50歲生日的蛋椅，以牛皮、布面，甚至繽紛拼貼圖案呈現(xiàn)，或沉穩(wěn)或時(shí)髦，出現(xiàn)在大學(xué)、精品飯店或影集《欲望城市》中，都是不同風(fēng)情；而無論使用何種材質(zhì)，均是師傅一針一線手工縫上，并且經(jīng)過嚴(yán)格磨損測(cè)試，非常耐用，50年前出品的蛋椅，在拍賣市場(chǎng)上仍被喊到極高價(jià)格。

同樣出自Jacobsen之手的天鵝椅(The Swan)，隨時(shí)要展翅高飛般，外形優(yōu)雅，難怪悉尼歌劇院要在藍(lán)色地毯上放置32張白色天鵝椅，仿佛一群天鵝棲息在寧靜的湖泊之上。欣賞音樂的美好感觸，不正是如此嗎?

現(xiàn)代 簡(jiǎn)潔

設(shè)計(jì)師Poul Kjholm，則展現(xiàn)出另一種極簡(jiǎn)而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)谋眹L(fēng)格。以他嶄露頭角的PK22為例，靈感雖來自當(dāng)時(shí)已非常聞名的Barcelona Chair，線條卻更簡(jiǎn)潔、細(xì)節(jié)也處理得更細(xì)致，無焊點(diǎn)的美麗結(jié)構(gòu)令人激賞，而坐上去之后，那貼合著背部與臀部的感覺如夢(mèng)似幻。

Kjholm一系列以“PK”開頭加上數(shù)字為名的椅子，張張都不容易制作，因此Fritz Hansen選擇優(yōu)先生產(chǎn)Jacobsen的作品，導(dǎo)致Kjholm憤而求去。而Kjholm英年早逝后，F(xiàn)ritz Hansen于1980年買下設(shè)計(jì)版權(quán)，再度生產(chǎn)他的作品，甚至克服了當(dāng)初的技術(shù)不足，于去年推出Kjholm早在30年前就畫好設(shè)計(jì)圖、卻始終無法量產(chǎn)的PK8。Kjholm天上有知，應(yīng)該會(huì)感到十分欣慰吧!

2005年紐約現(xiàn)代美術(shù)館(MOMA)重新翻修后，莫奈的畫作《睡蓮》前放上了PK80長(zhǎng)沙發(fā)；丹麥的路易斯安那博物館或巴黎的國家圖書館中，Kjholm的作品與文化氣氛相得益彰，猶如藝術(shù)品般陳列著卻不搶掉主角風(fēng)采。

好的設(shè)計(jì)師讓公司得以永續(xù)發(fā)展，而懂得善用人才、契合時(shí)代的公司，也為設(shè)計(jì)師提供了揮灑的舞臺(tái)。Fritz Hansen原本只是一個(gè)小型家具制造商，19世紀(jì)末由丹麥人Fritz Hansen在哥本哈根創(chuàng)立，扎實(shí)手工慢慢闖出名號(hào)；而第二代Christian E.Hansen接手后，迎向20世紀(jì)初以包浩斯學(xué)派為主的現(xiàn)代主義興盛期，再接上之后崛起的北歐現(xiàn)代風(fēng)格，F(xiàn)ritz Hansen不斷推出經(jīng)典作品，終于成功轉(zhuǎn)型為引領(lǐng)思潮的國際性品牌。

簡(jiǎn)言之，工業(yè)革命后，設(shè)計(jì)界在不斷開發(fā)新科技之余，也回到物品本身，開始追求理性之美；而1939年舉行的世界博覽會(huì)中，北歐國家大量運(yùn)用木頭、皮革等材質(zhì)所做出雕塑般簡(jiǎn)潔的作品，更讓世界驚艷，從此北歐設(shè)計(jì)開始走紅，在這其中，F(xiàn)ritz Hansen扮演了相當(dāng)重要的角色。

創(chuàng)新 永恒

尤其與Jacobsen長(zhǎng)達(dá)20年的合作，更留下不少珍貴資產(chǎn)。蛋椅、天鵝椅之外，1951年出品的螞蟻椅(The Ant)是第一張椅背與椅座一體成型的椅子，頭大窄腰的設(shè)計(jì)在力學(xué)上經(jīng)過精密計(jì)算，難以仿造；而由此衍生的七號(hào)椅(The 7 chair)隨即成為Fritz Hansen最暢銷的椅子，歡度50周年時(shí)，還與LV、Diesel等品牌合作推出特別款，可說是單椅界的天王巨星了。

始終維持高質(zhì)量、低調(diào)風(fēng)格的Fritz Hansen，并沒有因?yàn)榧尤胄略O(shè)計(jì)師而改變小而美的經(jīng)營(yíng)策略。它控制產(chǎn)品數(shù)量，而其中大部分又都是沿用半世紀(jì)的經(jīng)典設(shè)計(jì)，若要更改細(xì)節(jié)，還得經(jīng)過Jacobsen家族與Kjholm家族后人同意；蛋椅的椅背調(diào)整桿便因此仍維持最初的旋轉(zhuǎn)設(shè)計(jì)，非常復(fù)古。由于產(chǎn)品不多，F(xiàn)ritz Hansen每件家具上也印有序號(hào)，可徹底杜絕買賣贓物的問題，不然，識(shí)貨的小偷肯定會(huì)先把Fritz Hansen的椅子搬走!

(責(zé)任編輯 袁 紅)