一哭見形

清代大文學家曹雪芹“批閱十載”終成“滿紙荒唐言”的《紅樓夢》可謂中國小說藝術的巔峰，人事百態，包羅萬象。其動人之處數不勝數，僅品其第三回“哭”之細節，人物形象便得以入木三分。

且先看《紅樓夢》第三回之“哭戲”：

黛玉拜見賈母之時，賈母“一把摟入懷中，心肝兒肉叫著大哭起來”，“當下地下侍立之人，無不掩面涕泣”，“黛玉也哭個不住”，說到傷心之處，賈母又“摟了黛玉在懷，嗚咽起來”，而后聞笑未見人的王熙鳳更是一見了黛玉，忙轉笑為悲，“用帕拭淚”，后來，寶玉見了黛玉后，固其無玉“登時發作起癡狂病來”，掉玉，罵玉，“滿面淚痕”，直至賈母巧語誘言，這回龐大的哭戲才算是煞了尾。

讀罷這些小小細節，曾大才子“功力”之深可見一斑。

乍想之下，眾人的哭源不應有太大偏差；可細細品味一番，始覺其中各自哭態，確有一層耐人尋味的不同內涵。

先說老祖宗。賈母的“大哭”是外祖母疼愛憐惜的外孫女的真情的流露；而賈母的“嗚咽”，又是作為一個母親對“獨疼”女兒的思念的袒露，也現了“白發人送黑發人”的悲哀之情。而此刻的黛玉也“哭個不住”，乃是因為她見外祖母大悲摧之態，聯想到自己喪母離父，孤苦伶仃，又要寄人籬下的凄一磣身世，既是親情失而復得的悲喜交織，亦是她；愁善感個性的體現。寶玉見到了黛玉，一見傾心，但是連這等“神仙似的妹妹”也沒有“通靈寶玉”怎不令他心生難過，以至摔玉，罵玉，最終哭得個“滿面淚痕”，這真切地表現了他追求平等的態度。

總之，親一情，一見鐘情，前世姻緣情，讓他們沒法不哭，且哭得真摯，哭得感人。

而另一批哭旦卻是別有用心的。首先，王夫人等見到賈母一哭，便“當下”，“無不掩面涕泣”，反應之迅速，動作之整齊，著實令人驚嘆佩服。按書上來說，此刻，黛玉是初進賈府，之前彼此應該是素未謀面，難道像寶黛二人“木石前盟”的似曾相識不成?這哭中真意的成分值得生疑。但是，貢母已“大哭”起來，此時，若不哭，難討老祖宗心；若哭，沒有情哪有淚，這時“掩面”就凸顯其至關重要的作用出來：雖難見哭之“實”，卻有哭之“形”。真哭假哭賈母都看不見，所以他們哪里是在流淚，只是存著心思給賈母作秀看的哪!這不僅反映出賈母在府上至高無上的地位，更讓讀者瞧出王夫人等人迎合巴結之態。

可是，這一山還有一山高。大人物總是最后出場：這“作戲”的本領到王熙鳳手上才算是到了頂。本來，她應與王夫人等人一樣對黛玉毫無感情可言。可是此刻若不哭，怎能更進一步獲得賈母的青睞?要知道這樣一個爭強好勝的風辣子怎會讓憐惜的淚水從她那“一雙丹風三角眼”，流過“粉面含春”的臉頰，碰到她那張“丹唇”呢?于是，她更巧妙地借助了“手帕”這一道具，假哭亦變成真哭，給人一種好像真有淚需要揩拭之感。這裝哭裝得實乃比別人更“真”，更“痛”，甚超真者，而爾后“忙轉悲為喜”，著實大力“夸耀”，“變臉王”極盡諂媚討好，隨機應變之能事。其演技之高，實在令王夫人等人只能嘆而望其背。

一個動作，一個道具，便把假哭者的心思完完全全給暴露了出來。

真哭也好，假哭也罷。都不過是曹夢阮的一場夢，他“利用”這些設計巧妙的細節，為黛玉的前途蒙上一層淚，把我迷得如癡如醉，僅讀于此，儼然已看到黛玉“霜風凄緊”的未來，令人憂，令人惜，令人嘆：這“溫柔一刀”的“富貴鄉”豈容得下一塊沒靠山的玉。

(作者系南京梅山高級中學學生，指導老師：周慶風)