走進“縣委大院”，看到小人物與大時代

身處時代的洪流中，每個人都是生活的主角。盡管具體的悲歡并不相通，但在《縣委大院》這部劇中，眾人卻分享著共同的集體情緒。劇中，“欠發達地區——光明縣”的改革治理腳步不曾停歇，農商環境內憂外患頻起，搞好鄉村振興的道路步履維艱。無論是小城中的基層干部，還是群眾們的日常生活，大家的未來都被拴在了一根繩上。歷經拆遷、遷墳、環保整頓、招商引資等大事小情，光明縣的好與壞，也牽動著劇情之外的觀眾。在以“溫暖現實主義”為基調的一個個敘事單元，《縣委大院》清晰地呈現出“體制內的真實”和基層的人生百態，用一個個“小人物”的故事彰顯著“大時代”。

群像劇里的“小人物”

《縣委大院》生動的故事之下，是豐富立體的群像。從劇集“共建光明”版海報中可以窺見一隅：梅曉歌、艾鮮枝等領導現場指揮，林志為等基層干部和群眾齊心協力添磚加瓦，一幅充滿溫暖現實主義的基層千群全景圖就此定格。

跟隨梅曉歌從上任光明縣縣長到下基層的腳步，一個個鮮活的人物陸續登場：在拆遷規劃中流露出小市民屬性、連夜加蓋二層的油坊主老樊夫妻，為配合遷墳而帶頭當表率的信訪局長郝東風和純樸憨厚的長嶺村村民，梅曉歌的兒時玩伴寶根等人。梅曉歌個人，則攜帶著童年的記憶和職責的寄托，無形中抹除了與工作對象的身份差異感，更為這一關系范式注入了強烈的情感濃度。

如果說梅曉歌代表實事求是和信任，縣委副書記艾鮮枝則代表務實。光明縣文化廣場、安置房的建設、法蘭廠的整改等都是她實際負責，由此，精明的中小企業家鄭三、為鹿泉鄉的經濟發展疲于奔走的黨委書記李來有等各路人物紛紛亮相，并相繼變得豐滿，為光明縣發展這個母題，或錦上添花，或增加反襯。由基層干部到普通群眾的視角轉移，在推進故事之外，巧妙地將建構人物的立意，融入了每一個角色。

林志為則打開了一個不一樣的敘事切口。作為剛考進來的新科員，他的職場遭遇讓人倍感真實，他在縣委大院的所見所聞，是觀眾“進入”縣委大院的一個新鮮又接地氣的途徑。

作為一部群像戲，《縣委大院》細膩地刻畫了眾多人物的性格，無論是干部還是群眾，都是多維度、立體化的。干練的梅曉歌因財政緊張，會“腆著臉面”向其他縣借錢；行事一板一眼的呂青山被釘子戶引到現場，也會開始好言相商；開發商鄭總聽說居民拆遷變卦，被訓之后強顏歡笑撇清關系。劇中的每個人物都有著普通人的真實一面：有進退兩難時候的迷茫，也有焦頭爛額的疲憊，因此造就了每個角色鮮活生動、充滿記憶點的性格特點。

《縣委大院》的人物設計豐富，在真誠、真實的同時，也是因以“人”為本而夯實的故事基礎所帶來的。基于對“人”的多重描繪，《縣委大院》將劇中每個人，都定位成了“小人物”。梅曉歌和妻子兩地分隔，在帶領全縣人民走向光明的過程中，犧牲了相當的個人生活；林志為熬通宵做數據被同事搶功；艾鮮枝與不同的人周旋；原平鄉黨委書記李保平為了給鄉里干點兒實事，寧可背處分……

《縣委大院》講述的是光明縣的故事，也是一群“小人物”的故事。作為片名，它別具新意地聚焦一個輻射至廣袤縣域的行政單位，在展演大院中風貌各異的人和事的同時，更刻畫出每個人在時代發展的裹挾之中，以各種力所能及的方式在奮斗、在前進。

獻禮劇中的“大時代”

近年來，現實主義題材獻禮劇頻出爆款，以《覺醒年代》《山海情》等為代表的多部優秀作品緊扣時代脈搏，彰顯出現實主義強大生命力和創作潛力。而重大現實題材電視劇創作，要緊貼時代，不能脫離這個根本。《縣委大院》的編劇王小槍對此深有體會。

為積累創作素材，王小槍前往江西大余縣體驗生活6個月，并掛職擔任副縣長，這段切身經歷為塑造生動立體的人物形象提供了扎實的基礎。“任何一個角色，首先是一個活生生的、上有老下有小、在身邊呼吸的鮮活的人。這幾個月中，我近距離看到大量鮮活人物。縣一級的生活都是很瑣碎的，每天從一睜眼到下班，所有的事情都是瑣碎的，沒有人物的主要矛盾，都是淹沒在平時，所以需要提煉編織，用真實的細節虛構出一些情節。先讓觀眾相信，之后才能與觀眾共情，這是現實主義題材的創作路徑。”王小槍希望這個故事里每個人的行為、動機和思想都有合理的心理依據，都是有普遍情感的普通人。“畢竟，平凡人的故事才最能打動人。”王小槍表示。

雖然，《縣委大院》的故事和人物都是虛構的，但是這些虛構人物背后的溫度和質感都是真實的。《縣委大院》順應時代，從基層生活中創作而來，再走回人民內心深處，賦予人民精神力量。它讓觀眾看見光明縣“真實”的行政生態圈，從而得以窺見大時代背景下千千萬萬個基層干部。

用小人物折射大時代，以小切口講述大主題，細小的工作事件逐漸剖析出縣委大院的各個層面：工廠生產環境考察、老城區的拆遷與重建，以及群眾的突然上訪，縣委大院中的工作實則是一系列關乎光明縣生存發展的大事，對應著基層治理中的難點、痛點、破局點。比如，為了優化營商環境，梅曉歌“明察暗訪”后讓羊湯店老板幫忙發起座談會，面對面接受商家老板吐槽和抱怨。問題浮出水面．困難逐一解決。在故事推進的過程中，劇情將一個個散點編織成線、成網，可視可感的基層治理圖鑒一點點鋪就出來。

中國文藝評論家協會副主席張德祥認為：“主創注目于基層，基層遇到的涉及社會發展與群眾切身利益的環節，基層干部的作風與作為都得到了充分的表現，對當下的基層工作有一定的示范和啟發效應。”《縣委大院》對不同層級干部的執政理念、工作作風描繪得細膩真實。特別是在推進拆遷、環保、醫改等重點工作中，更是將各級領導干部的政績觀、黨員群眾的價值觀和企業老板的利益觀刻畫得入木三分。《縣委大院》里，基層干部一邊擔起省市擬定的發展任務，一邊著手基層治理的棘手難題，而這些困境也正是基層工作干頭萬緒的濃縮，透過《縣委大院》整個劇情的故事脈絡，觀眾看到了基層社會治理工作中各個系統的一個個縮影。

《縣委大院》“以小見大”，對縣域治理結構、縣域基層生態進行呈現，帶領廣大觀眾走近了這看似遙遠卻與國計民生息息相關的基層話題。《縣委大院》真正做到了扎根現實，融合生活化場景和細節，賦予角色煙火氣，以光明縣輻射基層百態，這種從“個體”到“時代”的格局層次，也讓該劇成為現實題材中頗具代表性的力作。

“縣一級陣地，必須由心中有黨、對黨忠誠的人堅守”，這是《縣委大院》開篇的一句臺詞，更是國家對“縣委大院”的具體要求。在鄉村振興的時代背景下，基層社會治理是一項龐大的系統性工程，雖然一部電視劇難以概括完基層社會治理所面臨的所有現實困境，但由此帶來的基層社會治理工作的未竟之問卻值得深思。借由這部電視劇，更多人把目光投向縣域，拓展和深化了普通人對縣域治理的認識和理解。