破解畫(huà)廊的“１６５碼尷尬”

編者按：1995年，中國(guó)油畫(huà)在中國(guó)臺(tái)灣有了市場(chǎng)，最早的三家畫(huà)廊——索卡、大未來(lái)、敦煌，是臺(tái)灣藝術(shù)圈的領(lǐng)軍者：在這個(gè)圈子當(dāng)中有不少像“大未來(lái)”總經(jīng)理林天民那樣的高爾夫高手，他們將經(jīng)營(yíng)油畫(huà)和打高爾夫球兩件事情做的游刃有余。2000年前后，油畫(huà)在中國(guó)內(nèi)地市場(chǎng)逐漸升溫，隨著近兩年油畫(huà)價(jià)格的不斷攀升。一批內(nèi)地地產(chǎn)界精英也開(kāi)始投身于油畫(huà)收藏，甚至建起了美術(shù)館，比如卷石軒、今日美術(shù)館等。

“藝術(shù)品”將高爾夫、房地產(chǎn)連結(jié)在一起，但更多的高爾夫高手和地產(chǎn)界的精英們，在今天或許已沒(méi)有了林天民、張寶全等人的機(jī)會(huì)和運(yùn)氣，但是，藝術(shù)圈的下一個(gè)“夏俊娜、張曉剛”們卻在悄然涌現(xiàn)，數(shù)以千計(jì)的畫(huà)廊每天不間斷的展覽給我們提供了相當(dāng)多的機(jī)會(huì)和鍛造眼光的條件。

“林天民是個(gè)高手!”球友們都這樣說(shuō)。

2000～2004年，林天民一小撮人常常時(shí)隱時(shí)現(xiàn)地出沒(méi)在東南亞各國(guó)的叢林、海島里。這群人最明顯的特征就是他們無(wú)論走到哪都會(huì)背著一個(gè)碩大的球包。形容消瘦，精神矍鑠，偶爾因?yàn)椴东@了得意的獵物(eagle，birdie什么的)，漆黑的面容上會(huì)流露出略顯詭異的笑。

從曼谷打到芭堤雅

“我們每天至少打36洞，經(jīng)常一連打5天?！绷窒壬f(shuō)?！霸谂_(tái)灣約好幾個(gè)球友，飛機(jī)一到曼谷，就直奔球場(chǎng)。從曼谷4個(gè)人包車(chē)，一直打到芭堤雅島，500多公里的路程，沿途十幾家球場(chǎng)，我們打得昏天黑地。平均每天睡六、七個(gè)小時(shí)。最多的一天打了63洞，同行的兩個(gè)人終于實(shí)在無(wú)法忍受而中途退出。那時(shí)候我水平還可以，藍(lán)Tee開(kāi)球能打72桿?！绷窒瘾C豹一樣穿梭在亞熱帶叢林球場(chǎng)中，頂著海島暴烈的太陽(yáng)和強(qiáng)硬季風(fēng)，在烏云與彩虹交替的天空下興奮地尋找他的目標(biāo)與光榮。“只要沒(méi)有雷電，我們肯定在球場(chǎng)上?！绷肿院赖卣f(shuō)。

以不變應(yīng)萬(wàn)變

我問(wèn)了林先生一個(gè)每一個(gè)高爾夫愛(ài)好者都會(huì)遇到的問(wèn)題： “你為什么會(huì)對(duì)高爾夫如此癡迷?”林顯得有些興奮 “是的，是的，人人都說(shuō)，球場(chǎng)上無(wú)常的變化是最讓人癡迷、上癮的地方。我想，我肯定也要承認(rèn)這點(diǎn)。打過(guò)近百家球場(chǎng)，不同的環(huán)境、氣候，不同的球友，不同的心情，要想保持狀態(tài)只有讓自己對(duì)此有一個(gè)明確而且不變的態(tài)度。即便是同一家球場(chǎng)，天天打，今天你也不會(huì)知道明天將要面對(duì)怎樣一個(gè)成績(jī)。也許就在你每一洞都打破擊的時(shí)候，不知怎么的就抓到一只老鷹，然后一路順風(fēng)、否極泰來(lái)。

165碼的尷尬

林先生打球曾師從臺(tái)灣著名職業(yè)選手呂文雄、黃慧芳。面對(duì)一粒圓圓的小球，你根本不知道下一刻會(huì)發(fā)生什么。在高地起伏的球場(chǎng)上，在小河與沙坑前，是選用攻勢(shì)還是守勢(shì)?散落在球場(chǎng)各關(guān)鍵處的困境讓你防不勝防。你的球技越高，你遇到的風(fēng)險(xiǎn)概率也許會(huì)越高。對(duì)于差點(diǎn)10左右的業(yè)余選手，165碼是最尷尬的距離。選擇6號(hào)鐵會(huì)打過(guò)，選擇7號(hào)鐵距離又會(huì)短一些，這個(gè)時(shí)候如果用7號(hào)鐵心里想著奮力一拼，悲慘的事情肯定就會(huì)發(fā)生——?jiǎng)幼髯冃瘟?，球打呲了。這就是所謂的‘165碼的尷尬’”。

慧眼成就了“大未來(lái)”

而林先生在經(jīng)營(yíng)自己的畫(huà)廊時(shí)何嘗不經(jīng)歷這“165碼的尷尬”。

1992年林天民的“大未來(lái)畫(huà)廊”在臺(tái)灣開(kāi)業(yè)，當(dāng)時(shí)臺(tái)灣油畫(huà)市場(chǎng)流行本土畫(huà)家，而林天民卻選擇常玉、朱沅芷、吳大羽等一批海外畫(huà)家，這樣的選擇讓他在一段時(shí)間內(nèi)賠得一塌糊涂。但很快炒作風(fēng)潮就過(guò)去了，臺(tái)灣藝術(shù)品市場(chǎng)在經(jīng)歷幾番暴漲暴跌后，漸漸趨于正常。而正?；囊粋€(gè)很重要的指標(biāo)就是，藝術(shù)品的美學(xué)價(jià)值和歷史價(jià)值。而大未來(lái)代理的這些長(zhǎng)年旅居海外的畫(huà)家，都能很好地將東方美學(xué)融入到其耳濡目染的西方繪畫(huà)技藝中。這種意識(shí)的產(chǎn)生需要對(duì)東西方文化皆有深入了解，并且還要具備一種大文化的視野觀。事實(shí)上這些畫(huà)家后面的表現(xiàn)足以證明了大未來(lái)畫(huà)廊當(dāng)時(shí)的眼光。

畫(huà)廊、打球都要專(zhuān)業(yè)與規(guī)范

2007年4月林先生在雍和家園買(mǎi)下大約1600平方米的地方。皇城腳下，繁華之中，辟出一片清靜之地，在竹風(fēng)陣陣下清談雅玩。在內(nèi)地藝術(shù)品市場(chǎng)活躍了15年的林天民，終于將大未來(lái)畫(huà)廊帶到這里，落地生根。從2005年開(kāi)始火爆的當(dāng)代油畫(huà)市場(chǎng)，一直在高唱?jiǎng)P歌。但也有人在對(duì)大多數(shù)當(dāng)代畫(huà)作的流向痕跡做出分析后提出大崩盤(pán)的說(shuō)法。對(duì)此，林先生說(shuō)：“我在下場(chǎng)打球前都會(huì)檢查球具是否齊備，同時(shí)也會(huì)看看雨傘雨衣是否都準(zhǔn)備好了。這是長(zhǎng)年在東南亞地區(qū)打球得出的經(jīng)驗(yàn)。當(dāng)暴雨突至的時(shí)候我們知道如何穿雨衣，如何在雨里揮桿打球?，F(xiàn)在不管是風(fēng)和日麗還是暴風(fēng)雨天，我都能打出正常成績(jī)。做畫(huà)廊也一樣，暴風(fēng)雨影響更多的是人的心態(tài)，經(jīng)歷過(guò)這幾次的大起大落，臺(tái)灣的藝術(shù)品經(jīng)濟(jì)已經(jīng)開(kāi)始趨向國(guó)際化，要做到這點(diǎn)實(shí)際是需要經(jīng)營(yíng)者更好地提高自身的專(zhuān)業(yè)修養(yǎng)，先做好內(nèi)修再去講外修之事。事實(shí)上，專(zhuān)業(yè)化和規(guī)范化，是破解‘165碼尷尬’和‘暴風(fēng)雨’的關(guān)鍵?！?/p>