法度與自由

2008-04-12 00:00:00徐恩存

今日藝術(shù) 2008年4期

中國(guó)繪畫(huà)史中的“寫意”，始終是一道常解常新的命題，它既是一種風(fēng)格樣式，又是理念精神，它蘊(yùn)涵著中國(guó)文化的豐富底蘊(yùn)，又在實(shí)踐上體現(xiàn)豐富多彩的形態(tài)和手法。“寫意”在千百年的中國(guó)畫(huà)史冊(cè)中，成就了無(wú)數(shù)卓越的畫(huà)家，也淘汰了不少無(wú)所作為的庸人。

可以肯定地說(shuō)，“寫意”繪畫(huà)在漫長(zhǎng)的文化變遷中，其結(jié)構(gòu)與形態(tài)，在這一變化中不斷進(jìn)行調(diào)整、演繹與完善，在內(nèi)蘊(yùn)的穩(wěn)定不變中，其外部形式與語(yǔ)言手段則呈現(xiàn)出豐富性與多樣性。

青年畫(huà)家陳華，近年以一系列寫意人物畫(huà)的創(chuàng)作及其心銳的氣息、景象，而引人注意。在陳華的大量創(chuàng)作與習(xí)作中，都突出了以“寫意”為原則，以水墨為材質(zhì)的基本特征；概括地說(shuō)，陳華以寫意為出發(fā)點(diǎn)，建立了平面化空間結(jié)構(gòu)，意想符號(hào)表現(xiàn)，筆墨技法的飽滿充實(shí)的繪畫(huà)文本。這個(gè)文本，完全不同于傳統(tǒng)寫意繪畫(huà)的閑適自?shī)省⑵嗲鍛K淡和游戲把玩的特點(diǎn)，它們體現(xiàn)為畫(huà)家對(duì)藝術(shù)與人、藝術(shù)與生命、藝術(shù)與生活、藝術(shù)與自然的整體思考，并在此基礎(chǔ)上賦予筆墨以鮮活性和創(chuàng)意感，展示出法度與成規(guī)中的自由與創(chuàng)造。

作為一位始終以面對(duì)現(xiàn)實(shí)為特點(diǎn)的畫(huà)家，陳華立足于體驗(yàn)與感受現(xiàn)實(shí)生活的文化氛圍，在接受前人經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，用在全新的形式語(yǔ)言表現(xiàn)樣式。就此而言，他是成功的，當(dāng)然，對(duì)陳華而言，這不僅僅是開(kāi)始。

陳華的創(chuàng)作，體現(xiàn)一種強(qiáng)烈而有鮮明的傾向——關(guān)注現(xiàn)實(shí)、關(guān)注生活，作品中洋溢著淋漓的清新之氣，現(xiàn)實(shí)生活在他筆下，被歸納與提煉，最終結(jié)晶為形式，象征與詩(shī)意情懷；他不去簡(jiǎn)單地面對(duì)生活，然后在紙上事無(wú)巨細(xì)地“模仿”生活，而是以再創(chuàng)造的態(tài)度。把握生活的本質(zhì)，使之與藝術(shù)規(guī)律相對(duì)應(yīng)，再將深思熟慮的意象與意象的空間關(guān)系轉(zhuǎn)換為筆墨形式與秩序，以“寫實(shí)”和“虛寫”的方式完成情境的整體營(yíng)造，在虛實(shí)、濃淡、干濕、有無(wú)之中實(shí)現(xiàn)題旨意蘊(yùn)的傳達(dá)和美感境界的體現(xiàn)；重要的是，陳華完成了從傳統(tǒng)向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)變，從文人畫(huà)情趣向現(xiàn)實(shí)詩(shī)情的轉(zhuǎn)變，他的創(chuàng)作因?yàn)槌湟缰F(xiàn)代人的生命精力與活力，而彌漫著濃郁的現(xiàn)代精神與氣息。

由此，陳華奠定了自己的藝術(shù)選擇和審美取向，并以成熟的風(fēng)格面貌為當(dāng)代畫(huà)壇所矚目。

“寫意”人物畫(huà)，除其精神把握之外，特定的筆墨形式及其含蘊(yùn)、蘊(yùn)藉的意味、韻致也是必不可少的；在這里，作品是與心靈相對(duì)照的，筆墨是與情懷相對(duì)照的，意象是與詩(shī)意相對(duì)照的。因?yàn)槿绱耍惾A作品中的筆線與墨韻總是在相和之中、在意在筆先的情況下，在簡(jiǎn)潔、單純的黑、白、灰關(guān)系中，完成作品的整體構(gòu)成與主題傳達(dá)的，并使作品渾然一體。

無(wú)論是陳華筆下的東北農(nóng)民，還是小品中飄逸嬌羞的古代小女，陳華都力避了北方畫(huà)家慣用的褐筆焦墨與野怪粗放，在把握人物結(jié)構(gòu)的情況下，濃墨與濕筆，水分的把握。黑白灰關(guān)系的構(gòu)成配置等，都說(shuō)明陳華對(duì)繪畫(huà)本體的深入理解與運(yùn)用；在水分充分的情況下，線與墨、墨與韻、韻與氣息等，都呈現(xiàn)為氤氳、渾厚的感覺(jué)，而且，在此中，為使人物生動(dòng)，畫(huà)家把線與形，形與墨做了和諧的處理，使寫意人物畫(huà)在“形神兼?zhèn)洹敝校w現(xiàn)出一種鮮活的特點(diǎn)。我們注意到，陳華的創(chuàng)作盡管始終不渝地堅(jiān)守“寫意”的原則與中國(guó)畫(huà)的水墨意韻，但他在不動(dòng)聲色之中融入了素描的造型因素，水彩的潤(rùn)澤效果，以及若干油畫(huà)的團(tuán)塊關(guān)系，人物在特定的結(jié)構(gòu)之中強(qiáng)化了意象的特點(diǎn)，給你適度的變形、夸張，強(qiáng)調(diào)一種更具本質(zhì)意義的形式意味。

不難看到，以濕筆用墨、用線是陳華的一大特點(diǎn)，他的用墨更別具意味——在濕紙半干時(shí)，以干筆濃墨寫之。使墨色呈現(xiàn)煥然氣象，且具渾然厚重之感，而且每每于濃墨邊際便特意置一空白，加強(qiáng)其反差，給人以難忘印象。在黑白之間，灰色的淡墨常常穿插其間，起調(diào)節(jié)作用，并增加了層次的豐富性。

苦心人，天不負(fù)。近幾年陳華潛心于創(chuàng)作之中。不同的是，他力避了時(shí)下流行的江湖習(xí)氣，腳踏實(shí)地的思考自己的藝術(shù)，并在實(shí)踐中勤奮的思索中、檢驗(yàn)著、完善著自己的理想追求。陳華堅(jiān)持把畫(huà)筆置于沸騰的現(xiàn)實(shí)生活之中，把目光聚集在自己熟悉的父老鄉(xiāng)親與當(dāng)代人身上，正是他們給了陳華以創(chuàng)作的激情與靈感，給了他智慧與啟迪；陳華認(rèn)為，在這當(dāng)中，他的生命獲得了充實(shí)，他的藝術(shù)也獲得了充實(shí)，這種充實(shí)，使他的藝術(shù)不斷向新境界提升。