二十一世紀(jì)有影響力畫家韓浪個(gè)案研究

2008-04-12 00:00:00賈德江

今日藝術(shù) 2008年2期

中國的繪畫藝術(shù)一向強(qiáng)調(diào)藝與道通，“得乎道而進(jìn)乎技”，強(qiáng)調(diào)畫品與人品的一致。在傳統(tǒng)畫論中，格調(diào)的高下比風(fēng)格的創(chuàng)造更重要。人們可以說風(fēng)格難分優(yōu)劣，卻必須承認(rèn)格調(diào)有高下，而格調(diào)總是曲折地反映著畫家的人格、精神品位與文化素養(yǎng)。歷代杰出的畫家特別是文人藝術(shù)家，都諳熟詩文書法，重視精神人格的塑造。中國的山水畫不像西方風(fēng)景畫那樣摹擬自然，而要求“外師造化，中得心源”，“畫為心跡，境由心造”，實(shí)際上是畫家基于個(gè)人的信念和情感對客觀世界的審美觀照，這種觀照過程既是人與自然的溝通與契合，同時(shí)也是對客體的選擇與整合。著名山水畫家韓浪在藝術(shù)道路上的選擇和追求，也同樣符合這一創(chuàng)作規(guī)律。發(fā)掘胸中丘壑，以筆墨表現(xiàn)“內(nèi)美”，已成為他的自覺意識。他在《遠(yuǎn)山在召喚》文中寫道：“除此之外我別無選擇。因?yàn)槲掖_實(shí)在人生的十字路口面臨過許多的選擇，最后總是義無反顧地走上這條不歸路”。話語中很有些飽嘗世味、徹悟人生之后才說得出的話，由此我感覺到韓浪在精神上的成熟。

春欲暮日遲遲苔痕返青時(shí)

近幾年來，他把精力投放在“寫”字上，弱化物象，突出筆墨的內(nèi)涵和形質(zhì)，強(qiáng)調(diào)點(diǎn)線的獨(dú)立意義，使他的筆墨能力有了大幅度的提高，作品中有一股超然于世俗之外的逸氣。其筆墨偏于“意”的強(qiáng)調(diào)，與丘壑若即若離又相輔相成，以淡寫濃，積點(diǎn)成線，有暈有留，蒼拙而滋潤，即便是散逸蕭疏的畫面，也透著明媚和清華，而絕無常見的俗媚、做作、油滑、狂怪、輕挑浮薄、虛張聲勢之氣，這顯然源自于他對筆墨品質(zhì)的追求和精神的自我修煉。

山里夏日蔭濃農(nóng)家新茶清香 136×68cm

前人有云“頓悟容易漸修難”，就藝術(shù)而言，需要漸修，也需要頓悟。“頓悟”就是忽然明白，“漸修”就是下苦功夫真功夫，這須耐得寂寞與孤獨(dú)，沒有寂寞之道就沒有真學(xué)問、高藝術(shù)。在藝術(shù)中強(qiáng)調(diào)靈性、強(qiáng)調(diào)筆墨的韓浪，收獲了自己“頓悟”、“漸修”后的果實(shí)。在他那里，性靈與個(gè)性給了他以藝術(shù)的自由，使他的藝術(shù)成為具有品位的文本。在這個(gè)高度上，韓浪創(chuàng)作了不少令人耳目一新、清新雋永的作品，正是這些作品傳遞著可貴的藝術(shù)精神。如此沿革，畫家的心靈會捕捉到更多的意象、思緒和靈感。