水彩情深 恩師難忘

跋：恩師李鐵夫生活寫(xiě)真

香港九龍紅磡山坡上，一間無(wú)門(mén)牌號(hào)碼木屋區(qū)里，白天曾經(jīng)刮風(fēng)下過(guò)雨。此時(shí)屋內(nèi)便四面濕透，戲稱“水瓜棚”。要是曬了一天太陽(yáng)，走進(jìn)去像是個(gè)“鍋爐”一樣。炎炎夏日，老人深夜回家，用清水灑在席上，便呼嚕睡著了……

適逢《中國(guó)水彩百年畫(huà)展》，飲水思源，回憶李鐵夫先生在水彩畫(huà)藝術(shù)方面對(duì)我的言傳身教，往事依然縈繞于腦際，銘記心中。

1887年李鐵夫先生考入英國(guó)阿靈頓美術(shù)學(xué)校，考試獲第一名并獲得獎(jiǎng)學(xué)金。他是我國(guó)最早到歐美留學(xué)四十余年之先行者，其藝術(shù)造詣之深，成績(jī)之偉，實(shí)屬罕見(jiàn)，因而孫中山先生贊譽(yù)他為“東亞畫(huà)壇巨擘”。眾所周知，李鐵夫先生早在1907年，在美國(guó)與孫中山先生等始創(chuàng)興中會(huì)，奔走革命，任“同盟會(huì)”常務(wù)書(shū)記。他多年捐出所售作品及獲獎(jiǎng)所得，支援了辛亥革命。

鐵夫先生常說(shuō)：“我平生只有兩大嗜好，一是革命，二是藝術(shù)。”——何其矢志不渝！何其披堅(jiān)執(zhí)銳！

先生在1930年代中期由美國(guó)回國(guó)居于香港，辦過(guò)畫(huà)展。1941年太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，香港淪陷，港中文化界人士紛紛轉(zhuǎn)道澳門(mén)，奔赴內(nèi)地“自由區(qū)”。先生應(yīng)愛(ài)國(guó)抗日將領(lǐng)李濟(jì)深之邀，由香港到桂林，并由學(xué)生陳海鷹陪同抵達(dá)戰(zhàn)時(shí)“陪都”重慶。我當(dāng)時(shí)在重慶工作，海鷹找到我一同與鐵夫先生會(huì)晤。他身穿普通西服，言談中帶著十分濃重的家鄉(xiāng)口音（他是廣東鶴山人），由于幾十年來(lái)生活在歐美，口語(yǔ)中不免夾帶幾句英語(yǔ)。交談中得知此行要去成都峨眉山考察寫(xiě)生，這正是我慕名已久的一次學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)。我們一行十余人，分乘兩車向峨眉進(jìn)發(fā)，傍晚抵達(dá)“報(bào)國(guó)寺”，翌晨，沿登山小徑上山，瀏覽景色，參拜名剎。中午，在“清音閣”中國(guó)旅行社內(nèi)共進(jìn)午餐。著名的“雙飛橋”就在眼前，橋下有兩條瀑布自上飛瀉而下，直撞心形巨石，故有“雙飛橋下洗牛心”之佳句。看群峰拱抱，山色空濛，飛瀑澎湃，好一派良辰美景，詩(shī)情畫(huà)意，壯哉、美哉，中華山河！老師說(shuō)：“中國(guó)山水名聞遐邇，此間景色，氣象萬(wàn)千，畫(huà)面構(gòu)成極為奇特，很有情趣，可以入畫(huà)，可以寫(xiě)水彩嘛”！然后他站在我身后，看我作畫(huà)，我請(qǐng)他點(diǎn)評(píng)我的水彩，他說(shuō)：“水彩要講究一個(gè)‘快’字。而你的這幅水彩卻畫(huà)得too much detail（意思是太瑣碎，修改太多）?！睂?xiě)畫(huà)要大膽提煉，不要怕浪費(fèi)畫(huà)紙，用筆要big form(意思即要大筆觸，術(shù)整體。) 寫(xiě)畫(huà)好比炒肉，炒過(guò)火候，時(shí)間長(zhǎng)了，就韌羅、咬唔爛羅！Understand?(知道嗎)老師這番話，通俗易懂，使我茅塞頓開(kāi)。

傍晚時(shí)分，到了“洪椿坪”名剎。寺前古森參天，古諺云“椿樹(shù)三千年”果然名不虛傳。我依照老師的指教，利落地畫(huà)下這幅《洪椿小徑》，即刻請(qǐng)老師指點(diǎn)。他第一句話就問(wèn)：“唔，你寫(xiě)咗幾耐（寫(xiě)了多久？）”我說(shuō)：“大約半個(gè)小時(shí)吧！”他說(shuō)：“有進(jìn)步，good（好?。?xiě)畫(huà)要注意one，two，three(意思即透視深度)?！苯又逐堄信d趣地談?wù)撝袊?guó)山水與歐美風(fēng)景的異同，講起他留學(xué)時(shí)的老師—美國(guó)著名畫(huà)家切斯#8226;薩金特是如何描繪和表現(xiàn)自然景物的。抵達(dá)“洗象池”寺院時(shí)，天色還未晚，峨嵋漫山遍野盡染金色霞光，老師忽然畫(huà)興來(lái)了，說(shuō)要?jiǎng)庸P寫(xiě)畫(huà)。我與海鷹連忙取出畫(huà)筆、畫(huà)紙、顏色、水壺……攤開(kāi)跟前。他沉思片刻，點(diǎn)燃一支香燃，隨手提筆，精神抖擻，先把構(gòu)圖大略勾畫(huà)幾筆，然后涂上清水，從天空著色畫(huà)至遠(yuǎn)山，以中國(guó)傳統(tǒng)畫(huà)法結(jié)合西洋著色，一氣呵成，一直畫(huà)完寺廟為止，水氣淋漓，氣勢(shì)磅礴，好一幅《四川峨嵋》。（該水彩作品見(jiàn)《李鐵夫畫(huà)集》第53頁(yè)上，上海人民美術(shù)出版社，1980）；這是我首次目暏老師作畫(huà)。從構(gòu)思、構(gòu)圖、用筆、用色、用水，直到完成的全過(guò)程，大約半個(gè)多小時(shí)光景。老師這幅即興示范的水彩，使我印象極其深刻。他繼承薩金特大師的色彩，簡(jiǎn)潔而變化之多端，又不落俗套，他融匯中西，揮灑自如，出神入化，尤其是那“寫(xiě)畫(huà)要快，落筆要準(zhǔn)”的畫(huà)論，可謂一絕。

我第二次目暏老師作畫(huà)，是在抗戰(zhàn)勝利，后相聚之時(shí)。當(dāng)時(shí)他寓居在南京李濟(jì)深家，（鼓樓頭條巷二號(hào)），寓所前是“鼓樓公園”，我畫(huà)了一幅《鼓樓遠(yuǎn)眺》，恰巧老師走下樓來(lái)，扶著手杖站在我身旁，他著指畫(huà)說(shuō)：“你這張畫(huà)水彩味道唔夠，色彩唔夠透明，太過(guò)瑣碎……唔系High art(不是高品味藝術(shù)，藝術(shù)性不足。)”于是他接過(guò)我的畫(huà)筆隨手取出畫(huà)紙，就畫(huà)給我看，他畫(huà)的這幅《林蔭消夏》（該作品見(jiàn)《李鐵夫畫(huà)集》第46頁(yè)），從開(kāi)始到完成，僅用了40分鐘。

我追隨李鐵夫先生研習(xí)水彩畫(huà)有年（自1940年代初期從內(nèi)地至建國(guó)前的香港），感悟體會(huì)老師的作畫(huà)技法獨(dú)特之處有如下幾點(diǎn)：

第一，水彩顏料要即用即擠，用多少擠多少，不留隔夜顏色在碟內(nèi)，這樣可以保證色彩的光鮮透明。水彩畫(huà)的明快感、清新感得以體現(xiàn)。

第二，水彩筆使用中國(guó)狼毫毛筆大中號(hào)。這樣含水充足，又富有彈性，運(yùn)筆有力度，粗、中、細(xì)都可以隨意，得心應(yīng)手；同時(shí)，使用畫(huà)筆僅為三、四支，握著輪換交替著用。這樣洗筆就少，調(diào)子統(tǒng)一，畫(huà)面不會(huì)“花”，而且洗筆水不會(huì)渾濁而影響水彩畫(huà)作品的透明度。

第三，調(diào)色時(shí)不用調(diào)色盒，而用大中小的白瓷碟，這樣，在調(diào)色碟內(nèi)可以存貯足量的水，而又不易損傷毛筆，洗滌起來(lái)比調(diào)色盒好得多。

第四，常見(jiàn)使用的顏色一般是：印度紅、群青、普蘭、橄欖綠、檸檬黃、朱紅、黑色。通常使用的顏色種類不多。

第五，戶外寫(xiě)生最佳時(shí)間為：上午9時(shí)至11時(shí)，下午3時(shí)至5時(shí)。他認(rèn)為上午時(shí)段陽(yáng)光穩(wěn)定而飽滿，云彩反差合適，投影已達(dá)到物象的立體要求。下午時(shí)段，陽(yáng)光色彩達(dá)到飽滿充實(shí)、暖調(diào)豐富，“塊面”已達(dá)優(yōu)選點(diǎn)。一次未完成時(shí)，需在第二天同一時(shí)間繼續(xù)畫(huà)下去。

而今我已屆耄耋之年，回想半個(gè)多世紀(jì)的水彩往事和李鐵夫先生的教誨，目睹中國(guó)水彩畫(huà)走過(guò)的歷程，思緒萬(wàn)千，深感今天的成就來(lái)之不易。謹(jǐn)以此文紀(jì)念鐵夫先生誕生135周年，并祝賀《中國(guó)水彩百年畫(huà)展》。