三米字格草書行定位法

一、關于草書

文字是思想的符號，文字的書寫方法，是“書法”二字的原始含義。在文字書寫方法的演變過程中，形成了二極：一極是法度謹嚴的正書(秦篆、漢篆、唐楷)，一極是正書的快寫一草書(章草、今草、狂草)；行書是介乎二者之間的過渡狀態(行楷、行草)。這種分化與演變形成了書法的字體與書體分類。正書是規范的字體，正書字體的快寫——草書就成為書體。傳統書法作品，兼有實用和審美兩種功能。而草書由于書寫的快捷，使正書的點畫連成了線條，加之筆劃簡省，使轉連帶，運筆提按徐疾，用墨枯濕濃淡，選紙滑澀生熟，作者書寫時的性情擒縱，使草書作品的審美功能凸顯，呈現出千變萬化，鬼神莫測的藝術魅力。這就是古人為什么把草書作品稱為“神品”的道理所在。可以說，草書天然具備了以線條質感表現情感的藝術氣質。隨著電腦時代的到來，書法的實用功能徹底移交給了電腦的文字處理系統，書法向純審美功能發展，草書就成了現代書法以線條質感：分割黑白空間，展示書家個性，燃燒激隋的選擇，這正是為什么越來越多的人，鐘情草書的原因所在。

盡管人們鐘愛草書，但要寫好草書卻不是一件易事。草書的縱橫恣肆，使人認為是任意為之，無法可依，這是誤區。于右任先生總結前人草書字范，探討草書的標準書體，為學習草書者，走出誤區指明了方向。但由于不同時代，不同的作者，不同的情緒狀態下寫的草書經典，千恣百態，使人們在欣賞驚嘆之余，把臨習草書經典作品視為畏途，不知如何下手。本人在長期的草書研究、法帖臨寫、教學過程中，發明了三米字格草書行定位法(見附圖)，為初學草書者提供了一個化繁為簡，以簡馭繁的工具。好比用紅外線夜視觀察廬山夜色，使隱藏在夜色中的山光水色盡收眼底。

二、關于三米字格草書行定位法

三米字格草書行定位法，有如下幾個特點：1.以行定位，突破了以單個字為書寫單位的框框。人們在書法臨寫的過程中，發明了“米”字格和九宮格，解決了臨寫正書的定位問題，三米字格突破了“米”字格和九宮格以單個字為書寫單位的框框，從草書字字相連，“一筆書”的特點出發，以行為單位，來研究草書的臨寫，可以說是取得了革命性的突破。2.從平面幾何空間的布局上，研究草書的體勢恣態。三米字格把一個長寬一比六的矩形空間，用四條實線、十二條虛線分割成二十四個等邊三角平面空間。從左至右，從上至下，編成二十四個區位(見附圖)，在欣賞草書名帖時，用透明的三米字格(尺寸根據字調整)套在帖上，就像裝上了一套GPS衛星定位系統，對每一行草書的結構體勢特點一覽無余。3.為草書經典名帖的臨寫，開拓了一條便捷、速成之路。初學草書者，可根據喜好，選擇經典名帖的三米字草書行定位格描紅本(與本書配套、書店有售)，經過一段時間的臨摹可以很快地上手。上手以后，即可選擇三米字草書行定位格書寫紙(毛邊紙印，與本書配套，文具店有售)，進行對臨或意臨。習書者可以盡快地吸取經典法帖的藝術營養。

三、關于“三米字格草書行定位法”的選帖

學習書法要循序漸進，先正書，再草書。學習草書也必須循序漸進，先今草再狂草。“三米格草書行定位法”的選帖遵循了這個宗旨，選擇了不同時期草書的五位代表書家的代表作。其中于右任的標準草書《干字文》、王鐸的《古詩九首》、黃庭堅的《諸上座帖》、懷素的《自敘帖》、張旭的《古詩四首》。于右任的標準草書的欣賞和臨寫，可以讓我們熟悉草書的演變過程，掌握約定俗成的草書標準寫法，了解草書的結字規律，王鐸、黃庭堅的草書讓我們熟悉草書簡省、纏繞、擺蕩、快捷的書寫規律，體驗草書痛快淋漓的審美情趣。張旭、懷素的草書，代表了狂草書法的最高境界，在臨寫的過程中，可讓你充分感悟到兩位大師的書法線條如公孫舞劍的瀟灑，關公捋髯的沉著，嫦娥奔月的浪漫，驚蛇出草的靈動，進入如癡如醉的化境。

狂草書在唐代，取得了登峰造極的成就。“顛張狂素”的狂草線條，暗合了現代書法審美功能的藝術玄機。從唐代狂草傳統出發，完全可以生發出現代書法藝術的奇葩。

如果我推薦的方法，能夠給朋友們欣賞、學習草書帶來幫助，我將感到莫大的快慰，同時也期盼各位方家的批評指教。