水墨漫畫即構思上具有漫畫的特點,題材廣泛,或諷刺或贊美,但表現手法上運用中國傳統水墨畫技巧,兼具其雅致。較之一般的漫畫,水墨漫畫更具有觀賞價值。它的出現擴展了漫畫的表現、觀賞領域與品種。牛力的水墨漫畫以幽默,生活情趣見長。他的幽默來源于生活,非常平民化。
牛力者,牛保利,上世紀六十年代生人。現為中國新聞漫畫研究會理事,山西省漫畫學會會員。1990年參與赴日龍舞和第十一屆亞運會飛龍的制作和表演,多次參加全國及全省的民間文化交流活動。1995年任《交通縱橫》雜志社美編,1999年到《山西晚報》工作至今。
最喜歡牛力的《鐘馗》。這判官兒不賴,提刀捫袖,兩眼牛睜,似怒卻詼,本來是鋼髯,這會兒卻有了飄逸感,活脫脫一市井蠻人,捉刀的屠子,卻沒有絲毫潑皮氣息,讓人覺得可愛。紗帽上兩只帽翅兒最好,嗨呀呀顫幾下,分頭兒向天上指去,似乎就有了那么頂點兒,不服氣。好一個倔小伙兒。“有俺老鐘在,鬼怪不敢來。”嘿嘿,這世上沒鬼,鬼在人心。看牛力的水墨,有種由來的感受,那就是似曾相識的生活味道。
水墨重寫意,重渲染,洋洋灑灑。漫畫重諧趣,重世聲,寓情寓理。牛力是水墨人,也是漫人,他的水墨漫畫似乎更合他的為人和心境。且看這壺《功夫茶》,功夫最講味道,講求寧靜,首推細細把品,屬文人墨客或有大雅風尚的人物,在稍梅和竹簾后,小榻之上,慢條斯理地獨坐或對聊的。牛力卻大咧咧弄了個莽漢,光頭腮須,濃眉倒掃,嘻嘻哈哈走來,步子或有不穩,一手兒執壺,一手兒托杯,杯兒撂杯兒,哪里有雅量?倒不少雜耍的味道,這功夫茶,嘿嘿,應該少了那個茶字,多一些真正的功夫。或者牛力真正要表現的就是那么點雜耍的本事。其畫面簡樸,人物憨直,生活氣息撲面而至,讓人忍不住便會開懷一樂。
類此畫風還有許多。
漫畫創作的核心理念是幽默。它主要功能是通過夸張、變形、錯位,激發矛盾、激化情節,達到調侃、諷刺、幽默的視覺目的。在緊張的社會生活中,人需要使精神放松以取樂來調節,從笑話與幽默中,達到心理平衡了。幽默語言之巧,出于智慧和機智,而且也常常有令人傾心的文采,它引人發笑的特性,使人感到輕松,從容不迫和平易近人,有利于緩和人際間的關系。生活在高科技后工業時代的人,在緊張快速的生活節奏中更需要有幽默來調節人的緊張精神。基于此,牛力著力于把幽默從生活中解構出來,用水墨提升其藝術品位,他的作品取材廣泛,不拘不限,或古老或新潮,只要是能表現人物內心和情趣的都可以信手拈來。
其水墨用彩,也用黑白,著力于抒胸臆,達雅致。與牛力交談,可知他的性格里并無作品里表現出來的那種幽默感,痛快感。相反,牛力本人是文靜的,似乎更有一杯功夫茶的雅涵。他早年曾在絳縣文化館工作,在那里開始了他的漫人生涯,也開始了他的水墨生涯。作為一個很有藝術天分的人,他的所有藝術修養都來自于自學,他把得自于漫畫的藝術構思和點子用水墨加以表現,在水墨里體現漫畫的獨特表現力。這些藝術語言得自于他孜孜不倦地汲取中國古典主義傳統,在齊白石等國畫名家的作品中觀驀與體會。再加上自己對哲學以及心理的分析和解讀能力,從而自成體系,構筑起自己用筆柔韌而不事鋒芒,力透紙端而不失風情的藝術特質。他善于從生活中捕捉素材,更使之與文化元素相結合,如《孔子聊天圖》。那個老夫子耳機一戴、攝像頭一對,加上鍵盤的噼噼啪啪,再有額頂那句讓人噴然大笑的“有朋自遠方來不亦樂乎”。其中的幽默成分著實讓人覺得回味無窮。與此同時,水墨的寫意力度又著實提高了漫畫的藝術含金量。從而大大把“雅俗共賞”幾個字落到化境。
中國水墨漫畫在水墨畫中原本就獨樹一幟,其中,為世人熟知的大家如豐子愷、華君武等人,多以犀利著名,而牛力卻唯重柔和意趣。在山西眾多水墨大家之中,謙以漫人自居。現如今,儼然山西水墨漫畫界的一派宗師。