品鑒１０款至尊琺瑯表

琺瑯是溫度與色彩的游戲；是苛刻標(biāo)準(zhǔn)下的書(shū)畫(huà)藝術(shù)與工藝；是人與物合一的最高境界，它仿佛是上天神賜予的色彩，大地賦予的繽紛……卻在平凡的表盤(pán)上作畫(huà)為樂(lè)。

琺瑯一直被視為高貴的材質(zhì)。它擁有類(lèi)似玻璃的原料本質(zhì)，而燒制后擁有寶石般的獨(dú)特光澤與透明感，所以深受藝術(shù)大師的青睞。

琺瑯是一種復(fù)合性材質(zhì)，也叫釉。由多種礦物質(zhì)熔煉而成，如矽砂、石灰、氧化鉛、碳酸鈉等，類(lèi)似玻璃。在研磨成粉末后，以清水洗凈雜質(zhì)，之后用小畫(huà)刀或以毛筆將潮濕的琺瑯細(xì)粉末，均勻地鋪在雕刻圖案的凹入部分。隨后用干布輕輕地將琺瑯細(xì)粉末中含有的水分吸出，放入850～900攝氏度的窯中，燒制出來(lái)琺瑯如同玻璃透明的外觀。在燒制的過(guò)程中各種礦物質(zhì)的成分比例都需要非常專(zhuān)業(yè)的技術(shù)。經(jīng)過(guò)燒窯后的琺瑯，完全不含水分，同時(shí)固體的密度高于粉末狀態(tài)，體積自然縮小。因此，先上彩再燒制的過(guò)程需要一而再，再而三地反復(fù)進(jìn)行，直到打磨后的琺瑯表面與其它金屬部份同一水平，達(dá)到整體完美合一的境界。

琺瑯的秘密：

1，晶體狀的琺瑯原料

2，將琺瑯原料研磨成粉末

3，粉末狀的琺瑯原料

4，用畫(huà)筆將琺瑯填充進(jìn)金屬盤(pán)面

5，在高溫爐中燒制的琺瑯作品

6，成形后的琺瑯盤(pán)

7，將琺瑯盤(pán)表面打磨平滑

8，在琺瑯盤(pán)面鑲嵌鉆石

琺瑯與中國(guó)的淵源

琺瑯工藝在我國(guó)已經(jīng)扎根許久。它于元代引入中國(guó)，在明、清時(shí)最為鼎盛?，m瑯是當(dāng)初西征的蒙古帝國(guó)時(shí)期，由傳教士從波斯國(guó)傳入的。后經(jīng)過(guò)中國(guó)人的發(fā)揚(yáng)光大逐漸演變?yōu)榫哂袞|方風(fēng)格的手工藝技術(shù)。約在元代晚期，掐絲琺瑯作為最早引入中國(guó)的琺瑯技術(shù)開(kāi)端于北京。這種琺瑯?lè)譃椤熬疤┠曛啤?、“大明景泰年制”兩種款式。民間廣為稱(chēng)頌的“景泰藍(lán)”是明朝景泰年間聞名遐邇的掐絲琺瑯器。因?yàn)樗漠a(chǎn)量大、精美，后來(lái)就被統(tǒng)稱(chēng)為“景泰藍(lán)”。內(nèi)填琺瑯和書(shū)琺瑯較晚。直到15世紀(jì)初，歐洲人把掐絲琺瑯發(fā)展為書(shū)琺瑯并于清初進(jìn)入中國(guó)?？滴?、雍正、乾隆年間的琺瑯器超越明代進(jìn)入了另一個(gè)巔峰。

琺瑯報(bào)時(shí)臺(tái)鐘。它看似一個(gè)梳妝盒，除了外觀可見(jiàn)的琺瑯彩繪裝飾外，整點(diǎn)之時(shí)內(nèi)藏玄機(jī)的報(bào)時(shí)鳴鳥(niǎo)會(huì)歡快地拍打翅膀，搖頭擺尾地鳴叫報(bào)時(shí)。

為中國(guó)皇室而制的微型琺瑯臺(tái)鐘。

三足鼎立的琺瑯彩時(shí)代

琺瑯盤(pán)在手表裝飾中成本較高。并不是指材料的昂貴，而是其制作的工本?，m瑯盤(pán)面分為三種：內(nèi)填琺瑯（Champleve）、掐絲琺瑯（Cloisonné）和彩繪琺瑯（Miniature Painting）。

三種工藝中較為罕見(jiàn)和復(fù)雜的是掐絲琺瑯。制表師首先要用金屬絲彎曲，并將其焊接或者用植物黏膠固定于盤(pán)面上，以便勾勒出所繪圖案的輪廓。其中最難的就是能否精準(zhǔn)地將金屬線固定于既定位置，如果位置處理不好，那么其余的工作都要影響。其次是填釉。復(fù)雜的圖案要用到幾十種釉料，好在掐絲琺瑯各種顏料間有金屬絲相隔，即便釉料受熱而流動(dòng)也不必?fù)?dān)心混色。燒制時(shí)從熔點(diǎn)高的釉料開(kāi)始依次燒制。經(jīng)過(guò)數(shù)次的反復(fù)才能成形，這個(gè)過(guò)程中假如某個(gè)環(huán)節(jié)出現(xiàn)意外，就會(huì)導(dǎo)致盤(pán)面出現(xiàn)裂紋，整只表盤(pán)報(bào)廢。

內(nèi)填琺瑯的制作類(lèi)似掐絲琺瑯。先利用雕刻、敲壓等工序?qū)D案在被制作盤(pán)面上做出一些凹槽，這就像一個(gè)個(gè)分別制作的整體色塊。經(jīng)過(guò)分別填充，再進(jìn)行燒制。內(nèi)填琺瑯的難點(diǎn)在于首先將要制作的圖案成型，復(fù)雜的造型往往要有幾個(gè)大的模塊組合而成。深摳細(xì)節(jié)，往往需要更多的細(xì)小“配件”。雖然費(fèi)時(shí)費(fèi)力，但成品細(xì)膩，整體感很強(qiáng)。此外，由于各個(gè)模塊彼此獨(dú)立，燒制過(guò)程中萬(wàn)一出現(xiàn)意外，損失要比彩繪琺瑯與掐絲琺瑯低。

彩繪琺瑯是三種工藝中應(yīng)用最廣泛的。它的創(chuàng)作完全依賴(lài)彩繪師的筆尖，可以在上面盡情地發(fā)揮工匠的創(chuàng)作力。也可以說(shuō)，是首先有了才華橫溢的彩繪師才鑄就了今天的彩繪琺瑯盤(pán)?，m瑯雖美，但風(fēng)險(xiǎn)也很大：各種釉料繪制在盤(pán)面上時(shí)不能混色；其次，在進(jìn)爐燒制后圖案的輪廓是否變得模糊是彩繪琺瑯的風(fēng)險(xiǎn)，但也是其價(jià)值所在。除了合理考慮釉料的流散性和燒制過(guò)程中水分的揮發(fā)性外，特制的針筆和顯微鏡的配合也是必不可少的。

現(xiàn)代，藝術(shù)欣賞水平以及制表工藝都大幅提高，出現(xiàn)了兩種以上的琺瑯工藝混合的制作手法，更是彌足珍貴！

10款至尊琺瑯腕表：

1．江詩(shī)丹頓（Vacheron Constantin）探險(xiǎn)家腕表用掐絲琺瑯工藝將“鄭和下西洋”的恢宏氣勢(shì)附之盤(pán)上。

2．Harry Winston異域之鳥(niǎo)分別是鸚鵡、孔雀、鳳凰和粉紅火鶴。以流暢線條勾勒出的優(yōu)美身影，全然表達(dá)于小巧精致的表盤(pán)之上，更以鳥(niǎo)類(lèi)羽毛的多彩姿態(tài)，勾畫(huà)出一幅純潔簡(jiǎn)約的具象圖畫(huà)，隨性揮灑，而那色調(diào)豐富自然的彩釉恰好大方地襯托了閃耀如星的美鉆，共同呈現(xiàn)出燦爛華麗的氛圍，著實(shí)讓人著迷。

3．卡地亞（Cartier） TankChinoise的彩繪琺瑯盤(pán)技術(shù)運(yùn)用得爐火純青，將卡地亞的標(biāo)志“獵豹”刻畫(huà)得奢華至極。

4．昆侖（CORUM）龍鳳配（Dragon Phoenix）利用令人眼花繚亂的色彩及高超的內(nèi)填整體琺瑯技術(shù)在貝母盤(pán)面上展現(xiàn)了一場(chǎng)別開(kāi)生面的舞動(dòng)。

5．積家（Gaeger-LeCoultre）Reverso à éclipse腕表。乍一看并無(wú)特別，但是輕輕推開(kāi)1點(diǎn)鐘方位的機(jī)關(guān)，盤(pán)面中央的卷簾門(mén)緩緩拉開(kāi)，露出絕美的少女出浴琺瑯圖。

6．卡地亞（Cartier）蛇形圖案Pasha de Cartier42毫米腕表采用被稱(chēng)為“鏤空技術(shù)”的空心琺瑯制作，精湛的技藝和完美的設(shè)計(jì)完美結(jié)合，個(gè)性與品位在舉手投足間揮灑得淋漓盡致。

7．積杰（Jaquet Droz）是玩琺瑯的行家，以“素”為本的它，此次用大明火燒制技術(shù)煉出全黑琺瑯盤(pán)。

8．伯爵（Piaget）Miss Protocole XL 四季系列女裝腕表的春、夏、秋、冬風(fēng)華美景分別以蘭花、青竹、鳶尾花和櫻花為演繹。以手工繪制獨(dú)一無(wú)二琺瑯彩繪的Miss Protocole XL鉆石女裝腕表上，四季花卉的迷人景致盡情展現(xiàn)。

9．梵克雅寶（Van Cleef Arpels）Lady Arpels Folie des Prés腕表，猶如活在魔法咒語(yǔ)之中，仙子在表盤(pán)上隨著醉人的微風(fēng)節(jié)奏舞動(dòng)。每位仙子代表著其中一個(gè)季節(jié)，以閃爍的花環(huán)所互相連接。花卉的簡(jiǎn)約與自然隱藏著珠寶大家的技術(shù)：繽紛的色彩、擺動(dòng)的印象、多種的花卉，以及稍微不對(duì)稱(chēng)的效果均為Van Cleef Arpels梵克雅寶的標(biāo)志款式。人手繪制琺瑯表盤(pán)隨著365日循環(huán)轉(zhuǎn)動(dòng)，在白色珍珠貝母的云層若隱若現(xiàn)。

10．江詩(shī)丹頓（Vacheron Constantin） Chronometre Royal腕表，采用純白色琺瑯盤(pán)，并擁有日內(nèi)瓦印記與天文臺(tái)認(rèn)證這兩份重量十足的出生證明。