感謝《北京文學》，感謝“真情寫作”

一本好的文學刊物不僅要擁有能代表當前文學創作最高水平的作品，更重要的，能夠擁有時效性和前瞻性的文學作品。《北京文學》就是這類最具代表性的文學刊物。

第一次接觸《北京文學》，大概是大一，我很清楚地記得是寒冷的冬天，剛剛離開家鄉來到異鄉求學，心中時刻涌現出“舉頭望明月，低頭思故鄉”的情景。偶然間，去學校圖書館發現了《北京文學》(精彩閱讀)，“真情寫作”欄目一下子吸引了我的目光，里面關于真情的散文，其字里行間真情的流露，行云流水的感情訴說，讀完后，讓我在感情上，或動情，或淚流滿面，或同情，或許這種感受就是文學的“纏綿性”。讓本來喜歡文學的我好像一下子在異鄉找到了文學的“知音”。

我個人認為，散文作為一種特殊的文學題材，沒有詩歌那樣意味深長的韻味和節奏，亦無雜文那樣一針見血大快人心的語言，更沒有小說那樣曲折的故事情節和結構，散文最大的特點就是自身的真實性和直白于社會，不做作的文字語言，要把人性美表現得淋漓盡致的散文作品應該像一座橋梁能夠連接讀者與作者，達到思想上的共享。目前許多文學刊物或許是為了尋求發行量，大多散文語言華麗，或者刻意強調文字的立意，簡言之，現在的散文不是要求浮華的辭藻，就是要“模糊”的味道，于是才有了許多散文看起來很美麗，但仔細品讀起來要么是無病呻吟，要么就是干燥的語言感覺，文學的“纏綿性”輾轉消失，讓讀者無法與作者共同融入文字里。與此同時，《北京文學》好像在此點上與其他刊物南轅北轍，“真情寫作”專欄里的散文沒有華麗的語言，沒有虛擬的立意，而是擁有著大量的感情“水分”，讓文字不再干燥，如果讀者愿意擠，水分總是有的。刊物里發表的性情散文，內容更是關注了許許多多平民老百姓平常生活的酸甜苦辣，也讓老百姓的生活不是通過小說的手段而是通過散文的電影式縮影到文學的舞臺上。

去年，中國散文學會等單位聯合舉辦了“首屆真情人生全國紀實散文大賽”活動，在社會上引起了巨大的反響，足以說明，現在的讀者關注的不是過去的明星影星以及公眾人物，而是平常老百姓的感情和生活感受，這也讓文學回歸到初衷，以人為本，展示人性的美麗。今年初，傳統的文學刊物《中華散文》也改版成《中華散文·我的故事》，陸續發表一系列的真情類散文。然而，在此前，《北京文學》卻默默無聞地捍衛著文學這塊純潔的招牌，早早地就以“真情寫作”專欄發表這些具有人性美的散文，能夠讓讀者在心靈回蕩的作品。這些足以見得《北京文學》對文學的學術把握性和前瞻性。

于是，我們應該感謝《北京文學》有這樣一個平臺能讓讀者和作者在心靈上溝通，千里傳音的無線電波。里面性情散文太多的淚水和最真摯的感情，彌補了當前散文寫作中的不足和空白，更是讓散文的純潔性不被商業化，效益化所污染。所以，我們要感謝在中國文壇舉足輕重的《北京文學》。

當然，美中不足的是，“真情寫作”專欄里真情散文很少關注城市農民工生存，下崗職工再就業，心靈抑郁的中學生，乃至大學生求學就業等社會現象。如果有了這些，散文的魅力才能夠最大限度地體現出來。

責任編輯 張頤雯