雕漆，奢華的藝術(shù)

文乾剛，中國雕漆大師，雕漆界泰斗級(jí)人物。1941年出生，1961年畢業(yè)于北京工藝美術(shù)學(xué)校，隨后進(jìn)入北京雕漆廠從事雕漆藝術(shù)創(chuàng)作。退休后的文先生仍為北京雕漆廠總工藝美術(shù)師，并成立文乾剛雕漆藝術(shù)創(chuàng)作工作室，為拯救瀕臨絕跡的傳統(tǒng)雕漆藝術(shù)忙前跑后。

文先生年已六十又七，卻精氣十足。剛二見面，以為他不過五十幾歲，哪知，竟是舊社會(huì)過來的人。

■ 作為中國工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)中的第一代知識(shí)分子，文先生親歷了建國后雕漆業(yè)復(fù)蘇、鼎盛，衰落的全過程，為了讓具有千年歷史的雕漆工藝傳承下去，他在整個(gè)行業(yè)跌入低谷時(shí)，帶領(lǐng)幾位老同事建起一個(gè)雕漆藝術(shù)工作室，拯救了瀕臨絕跡的雕漆藝術(shù)，開拓了雕漆藝術(shù)品的高端市場，他和他的團(tuán)隊(duì)也因此登上雕漆技藝的新高峰，從2002年到2005年，文乾剛包攬了四屆中國工藝美術(shù)大師作品展的金獎(jiǎng)，并有多件作品被國家和國家博物館收藏，其中包括中南海懷仁堂的雕漆大壁飾，國家發(fā)改委農(nóng)業(yè)生態(tài)會(huì)議中心的雕漆壁畫以及擺放在中央軍委的一對高達(dá)2.95米的雕漆瓶。

■ 文乾剛請熟雕漆工藝各個(gè)程序，藝術(shù)造詣?lì)H深。他創(chuàng)作的雕漆藝術(shù)品設(shè)計(jì)獨(dú)特，用料考究，工藝精細(xì)，具有極高的藝術(shù)價(jià)值和收藏價(jià)值，在國內(nèi)外享有盛譽(yù)。但是，他的工作室卻擠在北京工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院的一個(gè)角落，擁擠狹小，來人幾乎無處下腳，工作室的空氣中彌散著淡淡的異味，那是大漆特有的味道，幾大件雕漆作品把工作室擠得滿滿的，甚至有些轉(zhuǎn)不開身，文乾剛的同事們正在緊張而又安靜地忙碌著，文先生的辦公室其實(shí)就是一張破舊的辦公桌。

這樣的場面，很難讓人把雕漆藝術(shù)跟奢華聯(lián)系在一起。

其實(shí)，漆器在歷史上一直是中國帝王的奢華之物，屬于皇帝室內(nèi)家具陳設(shè)的主項(xiàng)，作為漆器的一個(gè)品種，雕漆較之其他漆器的用料更加考究，工藝更加復(fù)雜，因而也更為尊貴，由于雕漆具有顯赫的皇家使用功能、深遠(yuǎn)的歷史、高超的技藝、豐富的文化內(nèi)涵及獨(dú)特的藝術(shù)形式，一直屬于奢華的工藝品或生活奢侈品，尤其是在日本，只有在招待最尊貴的客人時(shí)，主人才會(huì)拿出雕漆器皿。

雕漆始于唐代，興于宋、元時(shí)代，盛于明、清時(shí)期，到現(xiàn)在有1000多年歷史，據(jù)史料記載，雕漆的發(fā)祥地在四川、云南一帶，元、明兩代傳人北京，北京雕漆造型莊重大方，雕刻技藝圓熟道勁，紋樣嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩，雍容華貴，造型別致，古雅大方，品種豐富，富于變化。尤其在表現(xiàn)人物形象，室內(nèi)室外景物的層次深度上，都有獨(dú)特的效果。

文乾剛工作室的雕漆作品是北京雕漆的典型代表。

■ 雕漆的主要原料為大漆，取自漆樹，因作品是在漆面上雕刻而成，故得其名。

雕漆分金屬胎和非金屬胎兩種，前者是琺瑯里，后者為漆里。著漆逐層涂積，少者幾十層，多者三五百層。必須是涂一層漆晾干后再涂第二層，每天也就能涂兩層。然后以刀代筆，按照設(shè)計(jì)畫稿，雕刻出山水、花卉、人物等浮雕紋樣，所用之漆以朱紅為主，黃、綠、黑等做底色，分為剮紅、別黃，剔綠、剔彩、剔犀等工藝品類。

雕漆的工藝過程十分復(fù)雜，要經(jīng)過設(shè)計(jì)、制胎、燒藍(lán)、作地、涂漆、畫工、雕刻、拋磨、做里、做舊10道工序，其中雕刻是最主要的也是最難的一道工序工。一個(gè)高水平的雕刻技師，需要十多年的唐練。文乾剛工作室的雕刻技師，幾乎都是業(yè)內(nèi)頂級(jí)人才，文乾剛說，雕漆要求不管遇到多復(fù)雜的形象，雕工運(yùn)刀要一刀到位，不能重刀，否則就是敗筆。雕漆的雕刻難就難在這點(diǎn)上。

實(shí)際操作中，雕漆的每道工藝都是由不同的工人完成的。通常是大師負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)策劃，雕工負(fù)責(zé)雕刻，還有些人做其他的工藝，一般來講，大師都會(huì)雕刻，偶爾也會(huì)雕些東西，但僅靠一位大師是很難完成一件雕漆工藝品的，所謂大師的雕漆作品，是在大師的主持下完成的，并非大師一人所做。

“任何一件雕漆藝術(shù)品的制作都需要一個(gè)以大師為中心的團(tuán)體精誠合作，成功也屬于整個(gè)團(tuán)隊(duì)。”文乾剛說。

■ 創(chuàng)意設(shè)計(jì)是雕漆作品的藝術(shù)靈魂，需要廣博的知識(shí)積累及深厚的藝術(shù)修養(yǎng)，由于雕漆工藝有非常悠久的歷史淵源，設(shè)計(jì)時(shí)不僅要考慮作品的實(shí)用性。更要注意表現(xiàn)雕漆的文化功能，文乾剛設(shè)計(jì)的雕漆大氣、細(xì)膩、華貴、集中體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化的美學(xué)觀念，他認(rèn)為，要想讓傳統(tǒng)文化的美學(xué)觀念能夠被現(xiàn)代人所接受，藝術(shù)形式就要符合現(xiàn)代人的審美標(biāo)準(zhǔn)，否則雕漆藝術(shù)難以發(fā)展。

近年來，文乾剛設(shè)計(jì)的多為大件作品，主要是因?yàn)樾〖衿岜I版起來太容易，文乾剛說，每件雕漆作品都要耗費(fèi)幾個(gè)月。一件較大的作品往往要用一兩年的時(shí)間才能完成。現(xiàn)在市場上隨處可見雕漆工藝品，多是盜版工藝大師設(shè)計(jì)的造型，再用樹脂鑄模制作出來的假雕漆，文乾剛原來的許多作品都曾經(jīng)被仿造，他認(rèn)為，雕漆作品一旦缺少了人工作業(yè)對紋飾的唯一性，它的精和魂也就不在了，但這種樹脂仿制品成本很低，卻能以雕漆作品銷售，無良商販樂此不疲。坑害消費(fèi)者，也損害著雕漆藝術(shù)的文化品味。

■ 上世紀(jì)八十年代是北京雕漆最紅火的時(shí)期，那時(shí)候出口訂單非常多，為國家創(chuàng)特大量外匯，當(dāng)時(shí)作為廠總工藝美術(shù)師的文乾剛為此立下了扦馬功勞，設(shè)計(jì)了大量的精品。

自古以來，雕漆的生產(chǎn)都是以手工作坊皰形式侍承的，在經(jīng)歷了上世紀(jì)七八十年代的輝煌后，當(dāng)今的北京雕漆業(yè)又重新回到小規(guī)模生產(chǎn)的作坊時(shí)代，文乾剛說，雕漆生產(chǎn)的工期較長，產(chǎn)品價(jià)格較高，所以銷售也需要較長的時(shí)間，一般情況下，投資一個(gè)小型肪雕漆廠，儀流動(dòng)資金就需要300萬元，再加上房租，人員工資和生產(chǎn)成本，現(xiàn)在北京雕漆界，還沒有哪個(gè)人能如此規(guī)模的贊棚累，所以就沒有人投資建新廣。比較幸運(yùn)的是，已經(jīng)有積極保護(hù)和搶救非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的有識(shí)之士開始籌措資金，難備與文乾剛一道拯救瀕于絕跡的北京雕漆，并立志將雕漆業(yè)逐步做大，形成規(guī)模。

“這兩年是我從事雕漆藝術(shù)以來最好的年景。我可以不考慮時(shí)間成本，經(jīng)濟(jì)成本來完成我的作品，所有的創(chuàng)造都可以得到最好的發(fā)揮。”文乾剛說。

現(xiàn)在，文乾剛主要擔(dān)任工作室的設(shè)計(jì)、畫工及經(jīng)營管理工作。在商海摸索了幾年后，文乾剛認(rèn)為，雕漆產(chǎn)業(yè)經(jīng)過十多年的萎縮，市場方向開始從國外向國內(nèi)轉(zhuǎn)移，近幾年來，隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，雕漆藝術(shù)的品質(zhì)和價(jià)值已經(jīng)得到越來越多人的認(rèn)識(shí)。有實(shí)力的藏家和買家已經(jīng)開始投贅雕漆藝術(shù)品，但雕漆市場除了受假貨干擾。再就是大路貨顫多而精品難尋。他強(qiáng)調(diào)，雕漆藝術(shù)必須不斷創(chuàng)新產(chǎn)品，逐漸使工藝美術(shù)品日用化和日用品工藝美術(shù)化，走品牌經(jīng)營的道路，他的工作室就正在創(chuàng)品牌，出精品。不接受一般意義上的商業(yè)訂貨。

■ 北京雕漆已被國家有關(guān)部門列為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，這對于將雕漆融入生命的文乾剛來說，無疑是最令其興奮的一件事情，在文乾看來，如果能培養(yǎng)出高素質(zhì)人才，雕漆藝術(shù)的發(fā)展還是比較樂觀的，他現(xiàn)在正積極做這方面的工作，但雕漆是門手藝活，對學(xué)徒的要求非常嚴(yán)格，不但需要具備一定的美術(shù)功底，最重要的是要踏實(shí)肯學(xué)，耐得住寂寞，不為名利所動(dòng)。因此，能否找到合適的學(xué)徒，就成了文乾剛面前的一道難題，令人欣慰的是，盡管目前雕漆業(yè)人才匱乏，但從業(yè)者的知識(shí)結(jié)構(gòu)正在發(fā)生可喜變化，已經(jīng)有本科生，研究生，甚至是博士生投在他的門下。他相信，今后他的工作室或未來的雕漆公司，將會(huì)出現(xiàn)一批雕漆知識(shí)份子和藝術(shù)家工匠，這是雕漆藝術(shù)的希望。