神秘之源，從醴陵到中南海

經(jīng)歷了二十余年的空白期，新中國成立后，醴陵瓷的窯火再一次熊熊燃燒起來。釉下五彩能否重現(xiàn)輝煌呢?

醴陵市文聯(lián)主席劉放年，是當(dāng)?shù)匮芯刻沾墒返膶＜遥扛粢欢螘r間他就會在自己的博客上詳細(xì)記錄下有關(guān)釉下五彩的點點滴滴，他向記者講述了釉下五彩瓷復(fù)燒之初的一段佳話。

重燃爐火待壽公

建國初期，醴陵瓷業(yè)日漸沒落，釉下五彩工藝瀕臨滅絕。在這個緊要關(guān)頭，出現(xiàn)了兩位重要人物：林家湖和吳壽祺。歷史證明，他們在釉下五彩的發(fā)展歷史上功不可沒。

1951年，林家湖是醴陵陶瓷研究所一名普通的技術(shù)員，強(qiáng)烈的歷史責(zé)任感使他想把已經(jīng)失傳的釉下彩瓷搶救過來，為此四處尋訪當(dāng)年的老藝人和知情者。功夫不負(fù)有心人。在一次談話中，有人提到一位名叫吳壽祺的老人，據(jù)說這位老人清末民初曾經(jīng)是湖南瓷業(yè)學(xué)堂的徒工，身懷釉下五彩絕技，后來由于民國瓷業(yè)衰敗，吳壽祺早已回到醴陵北鄉(xiāng)老家，棄藝歸田。

聽到這一消息，林家湖異常興奮，不顧隆冬的嚴(yán)寒，腳穿一雙布鞋，腋下夾著一把油紙傘，翻山越嶺在北鄉(xiāng)轉(zhuǎn)悠了兩天，也不見吳壽祺的蹤影。次年春，林家湖在鄉(xiāng)下收購窯柴時，偶然聽到一位送柴的農(nóng)民說“我們那里壽公畫的畫，比你們瓷廠畫的好得多呢。”林家湖一打聽，果然就是那個吳壽祺!第二天，林家湖就迫不期待地啟程去找那個“壽公”。幾經(jīng)周折，才在當(dāng)?shù)氐囊粋€山?jīng)_里找到他。此時的吳壽祺，已年逾古稀。

兩位制瓷藝人一碰面，猶如伯牙遇到子期，他們徹夜長談，從繪畫技法談到人才培養(yǎng)，從釉下彩瓷工藝談到醴陵瓷業(yè)發(fā)展前景。當(dāng)林家湖誠懇邀請吳老再度出山時，不料卻被吳壽祺以“技藝荒疏，有負(fù)眾望”為由婉言謝絕。爾后，林家湖并沒有放棄，他一面向領(lǐng)導(dǎo)力薦，一面數(shù)次前往吳壽祺家勸說。1955年，吳壽祺于被林家湖“三顧茅廬”的精神所感動，答應(yīng)出山。

于是，吳壽祺被調(diào)到醴陵陶瓷研究所工作。他把瀕臨失傳的釉下五彩瓷技藝，通過培訓(xùn)藝徒和舉辦業(yè)余訓(xùn)練班的方式毫無保留地傳授給年輕一代，培養(yǎng)了一支實力雄厚的新生力量。像鄧景淵、李人中、鄧文科、陳揚龍、佘華、丁華漢、易炳宣等人，都是從那個時候成長起來的，個個身懷絕技。在他們的共同努力下，瀕臨滅絕的釉下五彩瓷不僅在搶救中恢復(fù)了生命的活力，而且有了更大的創(chuàng)新和發(fā)展。

揭開“紅色官窯”的面紗

釉下五彩后來的輝煌，得益于一位偉人的關(guān)注，讓醴陵瓷一路春風(fēng)得意，最終晉升為共和國的“國瓷”。這位偉人就是開國領(lǐng)袖毛澤東，這段歷史也因其神秘獨特，成為中外藏家關(guān)注的焦點。

據(jù)劉放年考證，毛澤東認(rèn)識醴陵瓷，始于年輕時考察湖南農(nóng)民運動期間。他四次到過醴陵，對當(dāng)?shù)厣a(chǎn)的日用陶瓷印象深刻。1956年，毛澤東批示成立醴陵瓷業(yè)公司。

1958年4月，醴陵陶瓷研究所接到為中央首長試制一批茶杯的緊急任務(wù)，陶研所長李維善組織彩繪工程師們在兩個月內(nèi)拿出6種造型，先后4次送湖南省委鑒定。6月20日，省委來電話說，毛主席對醴陵生產(chǎn)的茶杯很滿意。這時，人們才知道是為毛主席做的茶杯。后來這個茶杯為紀(jì)念毛主席領(lǐng)導(dǎo)中國人民取得的偉大勝利，被命名為“勝利杯”。此后醴陵群力瓷廠不止一次為毛主席燒制生活用瓷。據(jù)李維善回憶，1971年為毛主席生產(chǎn)煙灰缸和餐具。1972年為中南海定制包括毛主席使用的生活用瓷1210件，1973年為毛主席試制帶蓋魚盤和淺底三大碗計140件。而1974年那次最為人們津津樂道。

1974年秋，毛澤東最后一次回湖南。他在湖南省委九所蓉園住了114天，正好能在湖南過他82歲的生日。這時候，群力瓷廠接到上級密令，要求他們研制出一種精美的小碗，供毛主席生日時專用。時任彩繪總設(shè)計的是李人中，據(jù)他的日記記載，當(dāng)時他為這種碗采用什么花色冥思苦想了一個星期，仍然沒有理想的創(chuàng)意。妻子看著李人中干著急，就在旁邊插嘴說：“不就用月季花么?”妻子的提醒讓李人中靈光一閃，月季花又叫“月月紅”，那時正值“文化大革命”高潮，“全國山河一片紅”。李人中采用寫實的手法，以靈巧的筆調(diào)，把月季花勾勒得栩栩如生。

看樣的時候，毛主席手捧小碗反復(fù)端詳，風(fēng)趣地說：“這個碗特別好看，就是端在手上只能讓別人看到花，端碗的人自己看不到，這碗里面也有花就好了!”后來，毛主席的用瓷就是里外都有花。毛瓷的制造，把醴陵釉下五彩瓷的魅力發(fā)揮到了極致，按照文物鑒賞專家李知宴的說法：“毛瓷，代表了當(dāng)時制瓷業(yè)的最高水平”。在收藏界，毛瓷也倍受青睞，1997年毛瓷在廣州嘉德拍賣會上第一次公開露面，當(dāng)時作為拍品的“紅月季碗”尚有釉裂，但因收藏價值高，最終以8.8萬元高價成交。

此外，醴陵還為劉少奇、周恩來、鄧小平等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人制作生活用瓷。從1958年為北京十大建筑制作陳設(shè)瓷，到后來為人民大會堂制作國宴瓷，為國家制作對外禮品瓷，時至今天的中央領(lǐng)導(dǎo)“常委杯”、國務(wù)院“總理杯”等一系列紅色經(jīng)典，被譽(yù)為“紅色官窯”。

湖南省旅游局退休干部楊宗干，是行星公認(rèn)的收藏和研究當(dāng)代醴陵瓷的專家。他告訴記者，古玩贗品多，非專業(yè)人士很難涉足，毛瓷、禮品瓷等當(dāng)代精品瓷器也有很深的文化含量，進(jìn)入門坎較低，而且保險系數(shù)也大。“這種釉下五彩瓷器為什么被毛澤東和中南海大量地使用呢?第一，凡是彩上面都帶有一種毒素，叫做鉛或鎘，如果是釉上彩，它就帶著這種毒素，如果把圖案加上一層釉埋在里面，這就既光亮，又沒有毒了，屬于環(huán)保型產(chǎn)品。同時它代表我們國家的禮品送出去，質(zhì)量很棒，外國朋友贊口不絕。第二，醴陵的瓷質(zhì)相當(dāng)好。它的瓷土選用的是洪江雪峰山的球白泥，就是挖出的泥巴是一個球狀，把這個球剖開，像雞蛋一樣，拿出里面的蛋黃用，把它碾碎，化成泥漿，所以瓷質(zhì)相當(dāng)好。”近年來，隨著收藏?zé)岬呐d起，禮品瓷的價位也開始看漲，其中名家大師的作品漲幅最大。

事實上，“紅色官窯”的美譽(yù)并不是輕而易舉獲得的。一件好的釉下五彩，往往是多種條件綜合作用的結(jié)果。瓷質(zhì)、畫工、窯火等每道工序都很關(guān)鍵，往往外行覺得已經(jīng)很完美的作品，在內(nèi)行看來還有諸多缺陷。因為一件在胎上畫就的作品，經(jīng)過高溫?zé)疲餍秃皖伾鶗l(fā)生令人意想不到的變化。即便是釉下五彩瓷的大師，也需要對整個流程了如指掌，在自己的作品入窯時，都會忐忑不安，不知道出窯時會是什么樣的色彩和造型，這也給釉下五彩瓷增添了幾許撲朔迷離的韻味。