唐代“朗州窯”考略

唐代，武陵有個“龍陽窯”。龍陽，現名叫“漢壽”。據《漢壽縣志》記載：“漢壽古屬索縣，以祈漢朝長壽，東漢時取名漢壽。三國吳改為吳壽，赤烏十一年立縣，日龍陽。后縣名屢易，于民國元年復名漢壽?！睗h壽縣位于湖南省的北部，洞庭湖之西，境內大部分為濱湖平原，沅、澧水由此注入洞庭。據《舊唐書·地理志》載，唐平蕭銑后，遂改隋武陵郡為朗州，天寶元年(742年)又改為武陵郡，乾元元年(758年)再改為朗州。故唐代習慣稱這里為“朗州武陵郡”，或單稱“朗州”。唐朗州轄地同隋代，依然是武陵和龍陽二縣。唐代越州窯、婺州窯、壽州等名窯均以窯址所在的“州”取名，因龍陽位于朗州，故取名“朗州窯”。

愚酷愛收藏高古陶瓷。近20年來，漢壽縣經常發現眾多碩大彩繪陶瓷。據筆者所藏，其中包括：

唐漩渦紋彩陶甕(圖1) 該甕高37．5厘米，口徑19厘米，最大腹徑40厘米，底徑12．6厘米。小口，圓唇。腹形鼓圓，其上飾兩周凹弦紋。圓餅底。胎色紫灰。這件彩陶的圖案裝飾，先用淡紅色化妝土在泥質陶甕的頸部和上腹部，涂(浸)三個圓斑塊，其上再用褐彩繪制三個旋轉的圓渦紋。彩繪施于罐的肩和上腹部，向下俯視可以看到彩陶甕的全部紋飾(圖2、3)。它那流暢自然的線條，仿佛會產生流動的節奏和韻律，讓人感到有無數的渦紋在眼前周而復始地旋轉。高大的陶甕，底部僅十余厘米，估計當時很可能把下腹沒繪彩的部分埋入地下，將重量部分傳遞到地面，由此而保持大甕的穩定。關于“漩渦紋”，眾多彩陶研究專家將這種紋飾依其形狀命名為“水波、漩渦、魚網紋”等。李進興《彩陶漩渦紋釋疑》則認為，彩陶上古人繪制的漩渦紋飾可能并不是“表現水波、漩渦以至水中的漁網”，而是具有一定抽象的意義，如“漩渦”代表“復活”等等。

五代彩繪盤口瓶(圖4) 該瓶高30厘米，口徑9．9厘米，底長9．8厘米?？谧鞅P形，束頸細長，深腹鼓圓，平底。肩部飾圍欄一周，下腹作圍欄垂幔，圍欄均作鏤空狀。腹部素胎上涂白色料漿粉，再用醬色彩釉繪花，外表不再罩釉。整個畫面雖草草幾筆，卻頗得寫意畫之妙。該器造型優美，圖案舒展流暢，是盤口器中的精品。據周世榮《湖南陶瓷》考證，這類盤口瓶，“約相當唐末五代”時期。

五代彩繪梅瓶(圖5) 該瓶高29．2厘米，口徑8．9厘米，底徑9．6厘米。圓口，卷唇，短頸，腹微鼓，領部和腹部各飾凹弦紋一周。平底。紅褐色胎。肩部及腹部涂淡紅色化妝土，然后再繪醬色纏枝花卉圖案，外表不再罩釉。此梅瓶的胎質較粗，光潔度不高。在這種情況下，要燒出艷麗的彩瓷，就必須在胎上涂一層化妝土，以彌補上述缺陷。因為化妝土可增強胎的致密度。在化妝土上繪花，更能襯托彩釉的成色，達到釉色美的預期效果。

唐粉斑高頸罐(圖6) 分二式。該類罐的共同特征：圓口，折沿，高直領。溜肩，鼓腹，腹下斂收。頸部和肩部涂淡紅色化妝土，腹部浸三個呈“品”字形的圓塊狀粉斑，并與肩部相連。一式高31厘米，口徑9．6厘米，最大腹徑25．1厘米，底徑14．8厘米。餅足。三大圓塊斑用寬線條串連。外罩黃色釉，大部分釉已脫落。二式(圖7)高29．8厘米，口徑9．7厘米，最大腹徑25．5厘米，底徑15．2厘米。平底。腹部飾凹弦紋兩周。外罩黃色薄釉。圓斑彩畫是朗州窯最常見的；以化妝土繪成大塊不規則的圓形、桃尖形于器上，紋飾雖粗簡，但色調配置得當，具有簡樸大氣的藝術魅力。

唐粉斑瓜棱形罐(圖8) 該罐高16．5厘米，口徑6厘米，底徑7．6厘米。圓口，卷沿，束頸。腹作十瓣瓜棱形，肩部和腹部各飾凹弦紋一周。兩側飾對稱化妝土大圓斑，外壁罩醬色釉，餅底。這是朗州窯器中最具有代表性的一種。

唐醬釉線條紋罐(圖9) 該罐高15．7厘米，口徑8．4厘米，底徑7．6厘米。圓唇，短頸，溜肩，鼓腹，餅底。從肩部到腹部飾八組線條，每組五條，用白色化妝土裝飾。紅褐色胎，施醬黃色釉。此種裝飾實屬罕見。

唐醬釉四耳瓜棱形蓋罐(圖10) 該罐通高約35厘米，口徑17厘米，最大腹徑24厘米，底徑11．6厘米。敞口，斜直領，溜肩，腹微鼓，餅足。肩部和下腹各飾凹弦紋一周。肩附兩兩對稱之環耳4個。褐色胎。罐身呈九棱瓜瓣形，涂白色化妝土，外罩醬色釉，釉不及底。此器碩大、莊重，展示了大唐“以肥為美”的風韻，惜蓋已殘。

唐帶蓋瓜棱形雙口壇(圖11) 該器通高22厘米，口徑7．8厘米，底徑8．4厘米。內口微斂，外口檐口略矮。罐身呈八棱瓜瓣形，腹中部飾凹弦紋兩周，外涂一層白色漿料。褐色胎，餅底。雙口壇也叫“雙唇罐”。據汪慶正《簡明陶瓷詞典》記載，此類罐為漢、晉時期流行的一種罐式，與今泡菜罐相似。朗州窯出土唐代雙口壇，僅見。

上述列舉的朗州窯產品，僅九牛一毛。綜合考察這些產品，我們大致可以得出以下基本點：其一，朗州窯的胎質堅硬，敲之發金屬聲，瓷土一般不帶砂或少帶砂。胎色瓦灰、赭灰或作豬肝色，少部分呈褐紅色。陶瓷器胎壁上都涂有一層淡紅色或白色底粉，即化妝土，又稱陶衣，然后彩釉繪花，或施釉。其二，釉色除青黃色透明薄釉外，彩釉以深淺不同的褐色為主。褐色中淺者油黃、淺棕，深者呈板栗殼狀或醬黑。白粉除作底色外，有時也作釉下彩裝飾。其圓斑裝飾多使用強烈的對比色，如瓶、壇、罐等。其三，朗州窯的器物一般碩大，其造型往往使用多種優美的曲線。絕大多數器物的腹部都飾一周或兩周凹弦紋，給人以莊重而優美俊俏之感。其四，在裝飾上，主要表現為釉色的變化與裝飾手法的不同。其中后者包括釉下彩和素地彩繪等。釉下彩有兩種類型：一種是釉下彩繪花，習見于甕。第二種是在深色素胎上用白色涂料繪花，外表再罩一層透明薄釉?；y隨手而出，圖案以平衡、均齊為度，而不嚴格地強求對稱。屬于該型者，器壁上均隱約可見塊狀圖案。但外表也有施不透明厚釉者，因而花紋要等釉片剝落后才能發現。素地彩繪與上述裝飾不同，它是在做好的坯體上，直接用彩色釉料或白色料漿在器表繪花，或在胎體上涂一層白色化妝粉，然后再彩繪。它既不在釉下繪花，繪花的表面也不再罩釉。

朗州窯出現的“圓斑”裝飾，富有濃郁的地方色彩和鮮明的時代特征。朗州窯彩瓷中的圓斑不僅見于長沙窯，而且更多地見于和類似于四川邛崍窯。據史記載，長沙窯，又稱“銅官窯”，創燒于唐，晚唐至五代是極盛期，五代以后衰落。產品以青釉為主。器物以罐和壺的形式最為多變，短嘴多角壺是其典型器。釉下彩是唐代長沙窯新創的一種瓷器裝飾工藝。早期為彩斑裝飾，即在瓷坯上用鐵或銅料涂上斑塊，燒成褐斑或綠斑。例如：李效偉《長沙窯》所載青釉褐斑雙系執壺(圖12)、青釉褐斑方耳罐(圖13)、青釉褐斑壺形燈(圖14)等即是。但邛崍窯與朗州窯更為接近。邛崍窯，又稱“邛窯”，在今四川邛崍瓦窯山、什方堂、尖山子、大魚村等地，古屬邛州，故名。所產以青釉、青釉褐斑、青釉褐綠斑和彩繪瓷為主，與長沙窯產品有相似處。耿寶昌主編的《邛窯古陶瓷研究》收錄了許多邛窯古陶瓷藏品。其中，邛窯與朗州窯產品的裝飾效果極為相似的有：

唐彩繪六耳罐(圖15) 該罐高46厘米，口徑22厘米。圓唇，短頸斜直，溜肩，鼓腹，平底。肩部附六系，褐色胎。肩部及腹部涂米黃色化妝土，并浸四個半圓弧與之相連，其上再繪醬色似字非字、似畫非畫的圖案。關于這種技法的使用，邛窯與朗州窯極為類似。

唐綠釉瓜棱形罐(圖16) 該罐高6．8厘米，口徑5．2厘米。褐色胎，淺頸直口，圓肩，瓜棱形腹，餅底。頸部及肩部施綠色釉，腹部涂(浸)三個呈“品”字形圓塊狀綠斑，簡直和朗州窯的裝飾一模一樣?？梢哉f，這是朗州窯對邛窯風格的“克隆”。

唐褐綠彩斑瓜棱形雙耳罐(圖17) 該罐高11厘米，口徑8．5厘米。敞口，卷唇，圓鼓腹，餅足?；液稚ァ＜绮扛綄ΨQ雙耳。腹身呈瓜瓣形，飾兩兩對稱的褐綠色圓斑4個。這種裝飾與朗州窯產品十分相似。

唐彩繪四耳罐(圖18) 該罐高15．8厘米，口徑6．8厘米。圓口，折沿，短頸，鼓腹，餅足。紅褐色胎。肩部附兩兩對稱的橋形耳4個。頸部和上腹部涂米黃色化妝土，其上再繪醬色草葉紋圖案。此種裝飾方法與朗州窯也相同。

唐三彩執壺(圖19)該壺高12厘米，口徑4．9厘米，底徑5．4厘米。褐色胎，喇叭口，束頸，短流，平底。施以褐、綠色條斑作裝飾。此種條斑裝飾在朗州窯中也可見。

縱觀兩窯，應該說朗州窯和邛崍窯的產品是十分相似的。其中，素地彩繪和圓形大斑塊裝飾，很難看出兩者有什么差異。除長沙窯外，同時代的其他諸瓷窯產品中皆不具備這些特點。在朗州窯陶瓷品種中，高溫彩繪瓷最為突出，可與四川邛窯相媲美。根據目前收集到的資料：兩窯都生產高溫釉下彩瓷；彩繪裝飾多圓形大斑塊；普遍使用化妝土；裝飾多以彩釉繪花為主。兩窯胎質、釉色與裝飾風格，基本上一致，可以看出它們是一脈相承的關系。但朗州窯并非邛崍窯，兩者又各自具有鮮明的地方特色。其差別主要表現在：

①邛崍窯產品采用窯柱、墊板和多種圓餅形墊圈，產品往往殘留很明顯的支釘痕。朗州窯采用匣缽裝燒，燒成的陶瓷幾乎不見支釘痕。

②邛崍窯產品裝飾題材較豐富。常見的紋飾有花草紋、云紋、散點紋，或圓形、桃尖形斑塊紋，并有少數使用文字裝飾。朗州窯產品彩繪裝飾除漩渦、直條紋之外，多為花草，題材比較單一。

③邛崍窯彩繪裝飾中的圓形大斑塊既有醬褐彩，也有綠彩。朗州窯所見圓形大斑塊裝飾全部使用淡紅色或白色化妝土，而不見醬色和綠色彩釉。

④邛崍窯產品種類繁多。計有罐、壺、瓶、燈盞、碗、盤、爐、盂、杯、缽、枕、器蓋、硯、玩具等。目前朗州窯產品僅見甕、瓶、罐、壺、壇、盂等，其品種相對較少。朗州窯在發展過程中，由于受到同時代長江上游邛窯及中游長沙窯的雙重打壓，其產品沒能發展到應有的高度，其銷售范圍也僅限于湘、資、沅、澧流域。

通過對比分析，朗州窯與邛崍窯的關系，應該是“源”與“流”的關系。邛崍窯是“源”，朗州窯是“流”。據考證，邛窯始燒于東晉，發展于南朝，成熟于隋，興盛于初唐，至唐末五代長盛不衰，結束于南宋中晚期，共經歷了約9個世紀。朗州窯沒有文獻記載。參照長沙窯和邛窯產品，筆者認為始于唐中期。朗州窯的突然崛起，與安史之亂，以及北人南遷和南方經濟文化的興旺發達有著必然的聯系。所以，朗州窯的興起，大致相當安史之亂之際。至五代，朗州窯產品趨向粗放。南宋時期已趨向衰落。關于這一點，周世榮《湖南古墓與古窯址·長沙南宋墓》中有記載。南宋以后，就已經見不到朗州窯陶瓷器的蹤影了。

朗州窯源于邛崍窯。從地理位置來看，四川與湖南毗連，而且江水瀠洄相通。邛崍窯地處長江上游的岷江兩側，而朗州窯則位于長江中游的沅水入口處。兩江之水，涓涓匯入長江，東流大海。據《邛崍縣志》記載，唐肅宗乾元二年(759年)，“邛、嘉、簡、眉各州彝人起事”；“代宗大歷十四年(779年)起，南詔、吐蕃多次進犯西川，臨邛均當其沖?！睘榱硕惚軕饋y，處于戰亂核心地區的邛窯工匠們，南遷成為一股不可阻擋的潮流。他們被迫離家，四處流浪。據筆者推斷，他們中有些人輾轉千里，渡過洞庭湖，逃到了湖南漢壽。他們在漢壽建窯興業，繼續“以陶業為利，賴以謀生?！笨梢哉f，他們為朗州窯的開發和創造作出了巨大的貢獻。

(責編：雨 嵐)