宋四家“尚意輕法”的書法藝術(shù)

中國書法源遠流長、博大精深，并涌現(xiàn)了許多書法大家。其中在宋代出現(xiàn)了四位杰出的書法大家，代表了宋代書法藝術(shù)的最高水平，他們是米芾、蘇軾、黃庭堅、蔡襄，并稱“宋四家”。之所以這樣排列，恐怕是以書法影響大小來論，如果按時間順序排，蔡襄無疑是米芾、蘇軾、黃庭堅的前輩。其中米芾書法以超逸取勝，蘇軾書法以氣勢取勝，黃庭堅書法以詩境取勝，蔡襄書法以古趣取勝。

·俊邁豪放的米芾·

米芾（1051—1107年）是北宋著名的書法家、鑒藏家。初名黻，字元章，號襄陽漫士、海岳外史、鹿門居士。祖籍山西太原，后遷湖北襄陽，晚年移居潤州（今江蘇鎮(zhèn)江）。他六歲熟讀詩百首，七歲學(xué)書，十歲寫碑，二十一歲步入官場，確實是個早熟的怪才。徽宗時召為書畫博士、禮部員外郎等官職，人稱“米南宮”。 與王安石、蘇軾、黃庭堅、李公麟、王詵等以文會友，過從甚密。能詩文，擅書畫，廣收藏，精鑒別。米芾一生醉心于書畫藝術(shù)，愛石成癖，史傳說他個性怪異，喜穿唐服，嗜潔成癖，遇石稱“兄”，膜拜不已，因而人稱“米顛”。其人天資高邁，是宋代有名的書畫家和文物鑒賞家，與其子米友仁創(chuàng)“米家山水”的新畫法。米芾書法博采古代人所長，超逸絕塵，以瑰偉、雄強、妍麗、姿致、豪爽、淋漓，受人所喜愛，為一代之奇跡。在“宋四大家”中米芾影響最大，尤在明末，學(xué)者甚眾，像文徵明、祝允明、陳淳、徐渭、王覺斯、傅山這樣的大家也莫不從米字中取“心經(jīng)”，這種影響一直延續(xù)到現(xiàn)在。傳世之作，如《畫史》、《書史》、《寶章待訪錄》、《海岳名言》、《硯史》等，均有精鑒卓識，為中國美術(shù)史研究之重要參考著作。 米芾書法既廣泛學(xué)習(xí)前輩，然又能改變古法，獨出新意。在書法上他的影響超過了蘇軾、黃庭堅、蔡襄。米芾書法作品存世甚多，其代表作《研山銘》、《虹縣詩》、《多景樓詩》、《蜀素帖》、《苕溪詩帖》等。不過，米字今所留存于世的大多為小字，大字作品僅有現(xiàn)藏上海博物館的《多景樓詩》、東京國立藝術(shù)館的《虹縣詩》。米芾收藏極豐，他自著《畫史》記錄了他收藏、品鑒古畫以及自己對繪畫的偏好、審美情趣、創(chuàng)作心得等。

·豐腴跌宕的蘇軾·

蘇軾（1037－1101年）是北宋著名的文學(xué)家、書法家、畫家。字子瞻，號東坡居士，眉山（今四川眉山縣）人。他和他的父親蘇洵，弟弟蘇轍以詩文稱著于世，世稱“三蘇”。蘇軾為人正直，襟懷坦蕩，品行高潔，同情人民疾苦。任職期間能改革地方弊政，為民稱頌。雖有遠大政治抱負卻仕途坎坷，他承受新舊兩黨打擊，蒙受冤獄和流放。挫折使他更了解社會矛盾和人民苦難，更加熱愛祖國。著有《東坡全集》等。卒后謚文忠。

蘇軾的書法早年學(xué)“二王”，中年以后學(xué)顏真卿、楊凝式，晚年又學(xué)李北海，又廣泛涉獵晉唐其他書家，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上努力革新，形成深厚樸茂的風(fēng)格。他講自己書法時說：“作字之法，識淺見狹學(xué)不足，三者終不能盡妙，我則心目手俱得之矣。”他講他的書法藝術(shù)創(chuàng)作過程時說：“我書意造本無法，點畫信手煩推求。”他重在寫“意”，寄情于“信手”所書之點畫。他在對書法藝術(shù)深刻理解的基礎(chǔ)上用傳統(tǒng)技法去進行書法藝術(shù)創(chuàng)造，在書法藝術(shù)創(chuàng)造中去豐富和發(fā)展傳統(tǒng)技法，不是簡單機械地去模古。他的書法，用筆多取側(cè)勢，結(jié)體扁平稍肥。這與他握筆的姿勢也很有關(guān)系，蘇軾執(zhí)筆為“側(cè)臥筆”，即毛筆側(cè)臥于虎口之間，類似于現(xiàn)在握鋼筆的姿勢，故其字右斜，扁肥。對蘇軾的書法，黃庭堅將其分為早、中、晚三個時期：早年姿媚、中年圓勁、晚年沉著。早期代表作為《治平帖》，筆觸精到，字態(tài)嫵媚。中年代表作為《黃州寒食詩帖》。此詩帖系元豐五年（1082年）蘇軾因為烏臺詩案遭貶黃州時所寫詩兩首。詩句沉郁蒼涼又不失曠達，書法用筆、墨色也隨著詩句語境的變化而變化，跌宕起伏，氣勢不凡而又一氣呵成，達到“心手相暢”的幾近完美的境界。所以元朝鮮于樞把它稱為繼王羲之《蘭亭序》、顏真卿《祭侄稿》之后的“天下第三行書”。晚年代表作有行書《洞庭春色賦》、《中山松醪賦》等，此二賦以古雅勝，姿態(tài)百出而結(jié)構(gòu)緊密，集中反映了蘇軾書法“結(jié)體短肥”的特點。其最晚的墨跡當(dāng)是《答謝民師論文帖》（1100年）。 其代表作有《天際烏云帖》、《洞庭春色賦》、《中山松醪賦》、《春帖子詞》、《愛酒詩》、《寒食詩》、《蜀中詩》、《醉翁亭記》等。蘇軾的書法，后人贊譽頗高。然最有發(fā)言權(quán)的莫過于黃庭堅，他在《山谷集》里說，“本朝善書者，自當(dāng)推（蘇）為第一”。

·縱伸橫逸的黃庭堅·

黃庭堅（1045—1105年）是北宋著名的文學(xué)家、書法家。字魯直，號山谷道人、涪翁，洪州分寧（今江西修水）人，世稱“黃山谷”。曾與張耒、晁補之、秦觀俱游學(xué)蘇軾門下，天下稱為“蘇門四學(xué)士”，開創(chuàng)江西詩派。

黃庭堅出身于一個家學(xué)淵博的世家，父親為著名詩人，與當(dāng)時的王安石、歐陽修、梅堯臣都有交往。自小聰慧過人，一生命運多舛，仕途坎坷，與蘇東坡極為相似，熱衷佛老，也不遜于蘇。《宋史·文苑傳》稱他：“庭堅學(xué)問文章，天成性得”，陳師道謂其“詩得法杜甫，善行草書，楷法亦自成一家。”他自己說：“余學(xué)草書三十余年，初以周越為師，故二十年抖擻俗氣不脫。晚得蘇才翁（舜欽）子美書觀之，乃得古人筆意。其后又得張長史、懷素、高閑墨跡，乃窺筆法之妙。” 他的行書，如《松風(fēng)閣詩》、《蘇軾寒食詩跋》，用筆如明代馮班《鈍吟雜錄》所講：“筆從畫中起，回筆至左頓腕，實畫至右住處，卻又跳轉(zhuǎn)，正如陣云之遇風(fēng)，往而卻回也。”他的起筆處欲右先左，由畫中藏鋒逆入至左頓筆，然后平出，“無平不陂”，下筆著意變化，收筆處回鋒藏穎。善藏鋒，注意頓挫，以“畫竹法作書”，給人以“沉著痛快”的感覺。其結(jié)體從柳公權(quán)的楷書得到啟發(fā)，中宮收緊，由中心向外作輻射狀，縱伸橫逸，如蕩槳、如撐舟，氣魄宏大。其個性特點十分顯著，學(xué)他的書法就要留心于點畫用筆的“沉著痛快”和結(jié)體的舒展大度。至于他的草書，趙子昂說：“黃太史書，得張長史圓勁飛動之意。”“如高人雅士，望之令人敬嘆。”傳世的黃庭堅書法作品，小字行書以《嬰香方》、《王長者墓志稿》、《瀘南詩老史翊正墓志稿》等為代表，書法圓轉(zhuǎn)流暢，沉靜典雅。大字行書有《黃州寒食詩卷跋》、《伏波神祠字卷》、《松風(fēng)閣詩》等，都是筆畫遒勁郁拔，而神閑意濃，表現(xiàn)出黃書的特色。草書有《李白憶舊游詩卷》、《諸上座帖》等，結(jié)字雄放瑰奇，筆勢飄動雋逸，在繼承懷素一派草書中，表現(xiàn)出黃書的獨特面貌。

·渾厚端莊的蔡襄·

蔡襄（1012-1067年）是宋代著名文學(xué)家、書法家。字君謨。興化仙游（今福建）人。出生于莆田仙游楓亭一村子，后遷莆田。五歲開始讀書，十八歲應(yīng)開封府進士考試，得第一。次年參加禮部考試和殿試，登進士甲科第十名（與歐陽修是同科進士）。后兩任福州知府，兩任泉州知府，還擔(dān)任過杭州和開封知府。官至端明殿學(xué)士。1067年逝于楓亭家中，追謚“忠惠”。據(jù)說仙游楓亭建有蔡襄陵園，其中有歐陽修為之撰寫的墓志銘。工正、行、草、隸書，又能飛白書，嘗以散筆作草書，稱為“散草”或“飛草”。世人評蔡襄行書第一，小楷第二，草書第三。宋四家中，蘇、黃、米都以行草、行楷見長，而喜歡寫規(guī)規(guī)矩矩的楷書的，還是蔡襄。他的書法學(xué)習(xí)王羲之、顏真卿、柳公權(quán)，渾厚端莊，雄偉遒麗。蘇東坡說：“君謨天資既高，積學(xué)至深，心手相應(yīng)，變化無窮，遂為本朝第一。”蔡襄為人忠厚正直，字識淵博，他的字“端勁高古，容德兼?zhèn)洹薄Ｉ蚶ㄕf他善于“以散筆作草書，謂之散草，或曰飛草，其法皆生于飛白，自成一家。”這說明蔡襄這位稍欠改革精神的書法家還不是泥古不化的，他也在追求古趣，力創(chuàng)新意。蔡襄傳世墨跡有《自書詩帖》、《謝賜御書詩》，以及《陶生帖》《郊燔帖》《蒙惠帖》墨跡多種，碑刻有《萬安橋記》《晝錦堂記》及鼓山靈源洞楷書《忘歸石》《國師巖》等珍品。蔡襄的書作歷來很珍貴，宋仁宗對蔡襄的書法也十分喜愛。朱長文《續(xù)書斷》：“蔡襄書頗自惜重，不輕為書，與人尺牘，人皆藏以為寶。”由于他頗自惜，不妄為人書，導(dǎo)致傳世作品甚少。

有趣的是，在書法史上還有一種說法認(rèn)為宋四家“蘇黃米蔡”中的“蔡”，應(yīng)該是蔡京，只因其“人品奸惡”，后來人們用蔡襄取代了蔡京。但是，這一點并不得到大多數(shù)專家的認(rèn)可。

·“宋四家”的市場行情·

由于宋四家距今已有近千年的歷史，加上中國封建社會動亂不斷，戰(zhàn)爭連綿，能保存下來的宋四家書法作品鳳毛麟角，即使目前海內(nèi)外一些大博物館也未必有他們的作品，至于民間更是難得一見，若要遇上全憑機遇。民國時期，大收藏家張伯駒曾花大價錢收藏了黃庭堅的《諸上座帖》，上世紀(jì)50年代捐給了北京故宮博物院。目前只要有宋四家的作品，幾乎都可以列為國寶級的文物。1997年紐約佳士得覓到一件蘇軾的行書與質(zhì)翁札冊頁，結(jié)果很受海外藏家的青睞，以35.45萬美元成交，這個價格在當(dāng)時并不低，因為國內(nèi)那時的重量級拍品價格一般在百萬元人民幣，所以蘇軾作品的價格在當(dāng)時引起了一定反響。2002年6月北京翰海推出了一件《米芾題〈長春圖〉》手卷，經(jīng)過激烈的競爭以792萬元成交。同年12月，中貿(mào)圣佳從海外覓到了米芾的《研山銘》手卷，在國內(nèi)拍壇引起轟動。此手卷流傳有序，曾經(jīng)入藏北宋、南宋宮廷。南宋理宗時被右丞相賈似道收藏。遞傳到元代，被元代最負盛名的書畫鑒藏家柯九思收藏。清代雍正年間，被書畫鑒賞家、四川成都知府于騰收藏。由于歷史的原因，此卷不幸流落到東瀛，被日本有鄰博物館收藏。此作上拍后，被國家文博機構(gòu)以3298.9萬元的價格收購。同年在香港佳士得拍賣會上，一件米芾（傳）的《自書絕句詩（醉草二詩）》手卷盡管不是真跡，但畢竟年代久遠，故很受藏家青睞，不少藏家你爭我奪，最后以339.7萬元成交。2006年在嘉德拍賣會上，米芾（款）的《行書〈秋夜〉》手卷獲價165萬元。蘇軾的作品在國內(nèi)幾乎見不到，上世紀(jì)60年代鄧拓曾從民間買到了一件蘇軾的《瀟湘竹石圖》手卷，鄧拓一直視為真跡，后鄧將此作連同其他宋代、元代、明代字畫共49件無償捐獻給了中國美術(shù)館，后來蘇軾這件作品經(jīng)專家鑒定為贗品，由此可見蘇軾作品很難覓。2005年浙江皓翰推出了蘇軾的書法手卷，但沒有引起各路藏家足夠的關(guān)注，最后成交價為605萬元。同年，嘉德拍賣會推出了蘇軾（款）的《墨竹圖》，獲價88萬元。與米芾和蘇軾相比，黃庭堅的作品在市場上根本見不到，2005年嘉德推出了黃庭堅（款）的《觀音贊》手卷，結(jié)果獲價151.8萬元。而歷代臨黃庭堅的書法也有不錯的行情，最典型的數(shù)康熙皇帝，2004年康熙皇帝的《臨黃庭堅書法》立軸在嘉德拍賣會上獲價104.5萬元。而蔡襄的書法也難得一見，2007年嘉德推出的蔡襄《書法》手卷獲價59.36萬元。

總之，宋四家作品在市場確實很難見，一般只能到博物館才能見到，所以，民間要收藏宋四家的作品即使你有財力，恐怕也是無能為力。可以預(yù)計，未來海內(nèi)外市場上只要有宋四家的書法亮相，必然會吸引大藏家、大企業(yè)家、博物館、美術(shù)館的踴躍競爭，成交價格肯定是天價，因為收藏宋四家的書法是一種機遇，也是一種榮耀。

（責(zé)編：唐陌楚）