喜歌劇在意大利

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18世紀(jì)的20-30年代，正當(dāng)意大利正歌劇處于停滯衰退之時(shí)，歐洲各國相繼出現(xiàn)了帶有輕松喜劇風(fēng)格的新型歌劇，我們把它們統(tǒng)稱為喜歌劇。但各個(gè)國家對此又有不同的稱呼：意大利喜歌?。ㄒ嘧g作諧歌劇或趣歌?。⒎▏哺鑴?，英國民謠劇、德奧歌唱?jiǎng)　?/p>

意大利喜歌劇是在意大利正歌劇演出過程中所形成的“幕間劇”基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種新形式。它的發(fā)展最早可以追溯到17世紀(jì)中葉，當(dāng)時(shí)在意大利正歌劇程式化的三幕演出之間，總會(huì)出現(xiàn)一些詼諧、惡作劇、插科打諢性質(zhì)的小型表演和歌唱。18世紀(jì)初，意大利作曲家開始把幾個(gè)不同正歌劇幕間演出的喜劇場面抽出單獨(dú)演出，變成類似“集成劇”式的喜劇，被稱為“幕間劇”。這種幕間劇的內(nèi)容與正歌劇毫無關(guān)系，規(guī)模很小，通常在正歌劇兩幕之間演出，每幕間約演10-15分鐘，由小型室內(nèi)樂隊(duì)伴奏。一般只有兩個(gè)角色（通常是青年女子與一個(gè)男角），兩個(gè)角色每人唱一段小詠嘆調(diào)（可能是返始詠嘆調(diào)，也可能形式更自由）和一個(gè)二重唱。他們的音樂幽默，常將“是”、“不”、“你”等詞作急口令式的反復(fù)，充分體現(xiàn)出“趣”的風(fēng)格。18世紀(jì)下半葉，幕間劇發(fā)展成為喜歌劇，形式得以固定：結(jié)構(gòu)均為兩幕，反始詠嘆調(diào)消失，代之以表現(xiàn)不同感情的分節(jié)歌式詠嘆調(diào)或樸素的、旋律性強(qiáng)的歌曲，并吸收了民歌的因素，內(nèi)容上開始出現(xiàn)嚴(yán)肅的劇情和性格多樣的人物。

意大利在18世紀(jì)產(chǎn)生的幕間劇不下幾百首，但在所有的作品中，最為著名的并保存下來的就是佩爾格萊西創(chuàng)作的《女仆作夫人》。該作品為佩爾格萊西的正歌劇《高傲的囚徒》的幕間劇，兩劇1733年首演于那不勒斯。劇情生動(dòng)有趣，主要講述了管家女仆謝爾皮納以辭職出嫁相要挾主人烏貝托，并最終當(dāng)上女主人的故事。全劇共兩幕，僅三個(gè)角色，音樂包括1首意大利式序曲，5首相連的宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)及2首二重唱，體現(xiàn)了意大利喜歌劇的特征。男主人烏貝托的音樂唱段使男低音走上了歌劇舞臺，并成為喜歌劇男低音的典型。

總的來說，意大利喜歌劇在保持特有的輕松戲謔的風(fēng)格基礎(chǔ)上，不但將男低音在歌劇中的地位提升，而且還創(chuàng)造出一種“終曲合唱”的形式，并始終將愛情作為題材，對當(dāng)時(shí)法國和德國喜歌劇的發(fā)展進(jìn)行了有力的推動(dòng)，并影響了之后莫扎特的喜歌劇創(chuàng)作。

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