哪家藝博會更適合你

2008年，姚薇開始籌備中國首家由政府主導的專業藝博會——藝術中國博覽會；

上海藝術博覽會、上海春季藝術沙龍等藝博會轉型為以畫廊為參展主體的專業藝博會；

中國藝博會元老級人物李錫田開始籌備中國首家市級藝博會——杭州藝博會；

皮埃爾·胡伯離開上海當代，勞倫佐改組上海當代。

2007年，中國國際畫廊博覽會再起紛爭，王一涵離開中錄總社，成功推出中藝博國際畫廊博覽會；

皮埃爾·胡伯、勞倫佐·儒道夫等海外大佬推出中國首家由歐美主導的具有國際水準的藝博會——“上海當代”。

2006年，中國國際畫廊博覽會一分為二，王一涵入主中國國際畫廊博覽會；

董夢陽另起爐灶，推出中國首家以“完整亞洲”為概念的主推中國當代藝術的藝博會——藝術北京。

2004年，董夢陽打造了中國首家按照國際慣例、以畫廊為參展主體的藝博會——中國國際畫廊博覽會。

近幾年，中國藝博會江湖可謂是風云突變。短短五年，中國專業藝博會就在分裂、重組、蛻變中經歷了“大一統”、二分天下、三國鼎立。

去年，中國專業藝博會江湖京城有本土豪強“藝術北京”和“中藝博”春秋對峙，申城有海外大佬“上海當代”傲視群雄，中國藝博會儼然進入“三國時代”。

今年，中國國際藝術品投資與收藏博覽會更名為藝術中國博覽會。杭州也開始籌備專業的藝博會。中國藝博會在奧運之年將會呈現什么格局？今年各藝博會又有什么新動向？中國未來的藝博會格局是“罷黜百家，獨尊一家”，還是各就其位、各司其職、梯度發展？

中國藝博會硝煙再起

在中藝博即將上演之際，姚薇也已接手并重組中國國際藝術品投資與收藏博覽會，更名為藝術中國博覽會。上海當代、藝術北京和中藝博在去年就已形成角逐之勢，其中尤以藝術北京和中藝博最為激烈。董夢陽與王一涵在2006年分道揚鑣后，董夢陽率先打出“亞洲概念”，在主推中國當代藝術的同時，試圖呈現“完整亞洲”。而中藝博在今年也開始明確主打“有定位的國家化”，從實際招展上看，重點也在亞洲區域。這無疑使兩個同城藝博會的競爭更加白熱化。藝術中國的介入，必然又為會這場同城之爭再添不少變數。相對而言，獨占申城，定位亞太、歐美的“上海當代”，參展商以歐美畫廊為主，與定位亞洲的藝術北京和中藝博的正面交鋒還不算激烈。此外，上海春季沙龍、上海藝博會等藝博會也相繼轉型為以畫廊為參展主體的畫廊博覽會。按照國際慣例運營的藝博會，除了京滬兩地PK外，杭州也開始籌備杭州藝博會，勢要分一杯羹。

中藝博：首次打出“亞洲牌”

中藝博今年以“立足中國、涵蓋亞洲、放眼全球”為理念，試圖“展現亞洲當代藝術全貌”。據王一涵介紹，一方面由于新興藝術地區的崛起，另一方面，鑒于亞洲畫廊很少有機會去參加歐美藝博會的現狀，因而將CIGE2008 定位于“有方向的國際化”，既在保持國際化的基礎上去關注新興發展國家及地區的當代藝術，今年就有不少藝術新型地區的畫廊前來參展，如印度、俄羅斯、東南亞、中東等。同時，參展商的地域也涵蓋了中國、印度、日本、韓國、新加坡、印度尼西亞、菲律賓、馬來西亞等亞洲大部分區域。從其已公布的參展商構成上，可以看出今年中藝博打出的是亞洲（除大陸外）畫廊50%，歐美畫廊30%，中國畫廊20%的“五三二”陣型。同時，推出33位亞洲年輕藝術家個展、13位多媒體藝術家個展、視頻藝術作品展等專題展及亞洲雙年展城市論壇。

中藝博在經過2006年人事變動和2007年名權糾紛后，今年首次明確推出主打亞洲的定位。定位和風格明朗化的同時，今年中藝博在展商規模和結構上也做了調整。參展商由去年的118家縮減到今年的80余家，其中有30家是首次參展中藝博。參展商的地域分化在追求多元的同時也有所側重，今年80余家參展商中就有8家東南亞地區的畫廊，可見其對這一區域畫廊的推崇。

藝術北京：完善“完整亞洲”

藝術北京繼續沿用“以中國當代藝術為核心”、“完整亞洲，關注全球”、“學術與商業并重”、“公共教育與社會責任”四大核心理念。據董夢陽稱，藝術北京今年在參展商構成上將繼續打造中國畫廊50%，亞洲畫廊30%，歐美畫廊20%的“五三二”陣型，并且進一步增添新亞洲元素，如印度元素等，以求更加完善地呈現亞洲當代藝術的全貌。近日，董夢陽就在熟知印度藝術的尹在甲的帶領下，走訪了印度的知名畫廊和藝術家工作室，相信今年會有不少印度畫廊攜帶印度的“張曉剛”、“岳敏君”來到藝術北京的現場。同時，藝術北京還將首次辟出“攝影作品”專區，以吸引國內外主推攝影的藝術機構。此外，今年還將推出亞洲當代水墨大展、國際多媒體藝術大展、年輕藝術家群展及由栗憲庭策劃的中國當代藝術大展等專題展和“亞洲藝術論壇”、“藝術經濟論壇”等藝術教育項目和論壇。文章內容：

藝術北京與其他藝博會相比，最大的優勢在于其聲勢浩大的外圍展。藝術北京能夠利用藝博會這個平臺，把畫廊、藏家、美術館、藝術區、藝術愛好者、藝術節等眾多與藝術相關的人和事整合在一起，把9月的北京變成當代藝術狂歡的北京。今年9月，北京阿拉里奧畫廊將為印度的“張曉剛”在北京舉辦首個個展，作為藝術北京的外圍項目。據悉，藝術家的作品在展前就已被藏家、藝術機構全部預訂了。聲勢浩大的外圍展使海內外的藏家、藝術愛好者在參觀藝術北京藝博會的同時，也能乘坐藝術北京的“藝術巴士”參觀中國美術館、今日美術館、798、宋莊、草場地等北京的藝術地標，切身的感受北京的當代藝術氣息。

上海當代：依然國際標準

上海當代除了皮埃爾·胡伯離任的人事變動外，今年在展會結構和藝術觀念上也做了很大調整。據晉華稱，上海當代在今年的調整主要有四個方面：首先邀請業內人士組成戰略委員會，改變了去年“藝術總監決定一切”的狀況。其次，取消了“杰出藝術家”部分，擴增了“驚喜的發現”部分，藝術家名單由去年的20位增加到30位。再次，“驚喜的發現”部分的策展方式也發生根本改變。本屆將邀請活躍于亞太地區的10位策展人，由他們在各自熟知的領域挑選藝術家。最后，上海當代還與同期舉辦的上海藝術博覽會和上海雙年展進行聯動，追求整體效應。

以歐美市場為主導的上海當代，在中國顯然具有不可復制性。背后有國際展覽業大鱷博洛尼亞集團，前面有由巴塞爾藝博會評委會委員皮埃爾、巴塞爾藝博會前總監勞倫佐和周鐵海組成的工作團隊沖鋒，這樣的組合產生的能量，國內任何團隊都只能望其項背。今年，盡管皮埃爾退出上海當代，但博洛尼亞和勞倫佐還在，他們依舊依靠深厚人脈和固有品牌整合了亞太藝術資源，邀請了亞太各領域的知名策展人作為各熟知領域的策展人，進而使“驚喜的發現”部分更加專業化。更為重要的是，上海當代把歐美和亞太藝術資源進行整合的同時，也有能力把歐美及亞太區的買家吸引到上海當代。

藝術中國：由政府主導

文化部聘請專業人士，打造專業團隊，把中國國際藝術品投資與收藏博覽會發展為藝術中國博覽會，在某種程度上，顯示了政府打造出文化品牌的決心。同時，這無疑也是藝博會本身定位轉換的直接呈現。由文化部主辦的藝術中國，相較于其他博覽會，具有更強的政府背景。據姚薇稱，藝術中國除了獲得政策上的支持外，文化部還注入了部分資金，打造政府主導的中國高端藝術博覽會。藝術中國與其前身相比，最大的轉變是按照國際慣例，只允許畫廊參展。在本屆展商的構成上，內地畫廊將占50%，港、澳、臺地區以及日本、韓國、印度等亞洲地區畫廊占30%，歐美畫廊占20%。

隨著國內藝術市場的升溫，畫廊數目的劇增。據雅昌藝術網的統計，目前國內畫廊已有一千三百余家。盡管存在一些畫店性質的畫廊，但其整體規模確實不可忽視。而目前中藝博只有不足20家的國內參展商，藝術北京也不足50家，加上上海當代的十幾家。除去重復出現的畫廊，在三大藝博會中露面的本土畫廊達不到一百家。國內還有為數眾多的優秀畫廊由于種種原因無法參加現有的藝博會，文化部旗下的藝術中國更多的則是關注國內優秀的畫廊，在國內畫廊的地域選擇上，藝術中國也將突破現有藝博會主攻京滬的格局。而是在保證京滬優秀畫廊的基礎上，擴大了招展范圍，著力挖掘杭州、南京、四川、廣州等省市的高端畫廊，試圖為全國各地的優秀畫廊提供一個國際化的交流交易平臺。

上海藝博會：轉型后的共贏

始于1997年的上海藝博會是國內早期藝博會的代表，在歷經十余年的發展，也已經在業內樹立起品牌。近幾年，隨著國內藝博會的發展，上海藝博會也已向以畫廊為參展主體的專業藝博會轉型。此外，自1999年始，上海藝博會就被納入由中國文化部主辦的中國上海國際藝術節的范疇。

上海藝博會經過十余年的發展，已經積累下了一批畫廊盟友和買家團體。今年的上海藝博會將于上海雙年展、上海當代等重大藝術活動同期上演。據悉，今年上海藝博會也做了重大調整，將把展覽的底樓打造成“大師藝術精品館”，并邀請國內頂尖收藏家參展。大連萬達玥寶齋負責人、知名收藏家郭慶祥藏的吳冠中精品和北京畫院藏的齊白石精品將亮相今年上海藝博會。

杭州藝博會：機遇與風險并行

在京滬專業藝博會熱的同時，杭州在西湖博覽會外，也開始籌備全國首家市級專業藝術博覽會——杭州藝博會。杭州藝博會作為杭州市政府的文化品牌，得到了很大的政策支持。盡管，浙江的藝術品市場以傳統藝術為主，當代藝術氣息還不濃厚。但浙江的潛在購買力確實非常驚人，據悉，浙商作為全國最大的商派之一，去年在全國各地的投資額就超過1萬億人民幣。杭州藝博會執行總監李錫田在訪談中也一直強調這一點。不過，對于綜合力要求極高的專業藝博會而言，潛在購買力也只是其成功舉辦的眾多因素之一。此外，短短2個月的籌備時間對于杭州藝博會能否如期舉辦和專業水準都是極大的挑戰。

上海春季藝術沙龍：藝術的大眾“淘寶地”

始于2003年的春季藝術沙龍，盡管名稱上沒有沿用藝博會的概念，但從本質上看，和藝博會沒有區別，也是畫廊交易的重要平臺。尤其是在今年，上海春季藝術沙龍成功轉型，摒棄往年藝術家、畫店也能參展的模式，變成以畫廊、藝術機構為參展主體的專業藝博會。

2008年的上海春季沙龍已經閉幕。從展商規模及構成上看，今年共有95家海內外畫廊參展，其中海外畫廊25家。除了畫廊常規展外，上海春季藝術沙龍還邀請參展商，推出了一系列主題展、學術展，開始打造上海春季藝術沙龍的學術品牌。同時，上海春季藝術沙龍也一直沒有中斷對年輕藝術家的挖掘和扶持，在今年的藝博會上，就推出了很多70后、80后的主題展。

中國藝術市場在歷經收藏市場和投資市場后，現在隨著國民富裕度的提高，更多的有閑錢的中產階級也加入到購買藝術品、裝飾家居的行列。從上海春季藝術沙龍的參展作品上看，價位高低不等，除了滿足藏家、買家需求外，也有大量滿足中產階級消費層次的藝術品。是藏家、藝術愛好者的淘寶圣地。

除了上述的專業博覽會，國內還存在著大量的藝術博覽會，如中國藝術博覽會、北京國際藝術博覽會、廣州國際藝術博覽會、山東國際美術博覽會等等。這些博覽會相較于專業藝博會而言，還處于藝博會的初級階段，即參展商除了畫廊等藝術機構外，還允許藝術家等個體參展。不過隨著國民富裕度的提高，中國藝術品市場在經歷收藏市場、投資市場后，也迎來了消費市場。藝術市場參與者除了高端的收藏家、投資者外，越來越多的有閑錢的中產階級也加入到購買藝術品的行列，藝術市場金字塔的底部的力量也在迅速攀升。不同段位的購買力的介入也為國內藝博會分層次的梯度發展提供了市場基礎。藝博會根據自身資源優勢和團隊優勢，在現實環境中完善自身；參展商根據自身實力，參加適合自己的藝博會，或許才是正道。