筆禿千管藝無境

尹承志自幼自學書畫，涉獵較廣，尤長于國畫與書法，繪畫方面工花鳥和山水，書法則擅篆、隸、草。江西永新地處贛西，毗鄰湘東，古稱“楚尾吳頭”。自古以來文苑積深，精于翰墨者歷代不乏其人。尹承志先生傳承前人衣缽，既吸取古今名家的翰墨精髓，又師法自然。

“書畫同源”，從尹先生的從藝經(jīng)歷看，他的書法和繪畫相互參透，相得益彰。尹先生的書法可以從三個時期來看，50歲前后為第一個時期。這一個時期的大部分時間，以拜師學藝、遍臨名帖、飽讀詩書為主。第二個時期即他六十歲前后。這一時期主要以魏碑隸書等為主，篆書也常有之。第三個時期，主要是20世紀90年代以后，即古稀之年。這一時期，尹先生在傳承中年篆書的基礎(chǔ)上，將篆書作了一次大膽嘗試和革命。他在傳統(tǒng)深厚積淀的基礎(chǔ)上，將草書的筆法融入篆書之中，形成獨具特色的“草篆”。

尹先生的畫，如他的書法一樣大氣、奔放、瀟灑。他的寫意花卉，儼然一幅精致的草書作品。從題材上看，尹先生的花鳥，除了傳統(tǒng)的“四君子”——梅、蘭、竹、菊外，他還將許多筆墨放在身邊的景物、風情上。中國繪畫不僅僅體現(xiàn)筆墨技巧，我想更多的是作者深厚的修養(yǎng)和真摯的情感。尹承志先生的花鳥畫作品看似是很平常的題材或鄉(xiāng)土氣息濃郁的瓜果等，但充滿濃濃的詩意和醇厚的“書卷氣”。這與他飽讀詩書和深厚的傳統(tǒng)功底是分不開的。

藝術(shù)之路，窮而無境。“筆成冢，墨成池，不成羲之成獻之：筆禿千管，墨磨萬錠，不成張芝成索靖。”從尹老的書法中，從尹老的繪畫中，我們讀到的不僅僅是飽含滄桑的濃重筆墨，也有一顆孤獨的圣潔清高之心。