沙爾馬，王中王

“對于打動圈內(nèi)的觀眾，我Josh非常有一套，至于這份Chris Sharme新媒體人物簡介，我們寄予的目標(biāo)是擴(kuò)大觀眾群。那么，我媽媽就可以欣賞這份人物簡介了，更清楚Sharma是誰、他是做什么的，為什么他的人生與眾不同。”

除非你是世界頂級攀巖運(yùn)動員(盡管是也不一定)，否則你根本無法做到Chris Sharma所做的事。但是，現(xiàn)在你可以深入理解其原因所在，這得感謝電影制片人Josh Lowell和攝影師Corey Rich共同創(chuàng)作的全新的新媒體作品。

26歲的Sharma是世界公認(rèn)的一流攀巖者和完美路線的締造者。“我一直夢寐以求不懈追尋你所能想像的最長最艱難的路線，這條恰恰是召喚著你，吸引你去攀巖的路線。那就是完美路線。”在過去的十年里，Sharma環(huán)游世界，一直在追尋那條完美路線，儼然成了一個背包族，生活圍繞著橫貫大陸的汽車，旅館及一大群朋友，偶爾他也會在加州圣克魯茨的家里待上幾天。通過不屈不撓地嘗試不可攀登的路線，并頻繁地費(fèi)盡心力去攀登這些路線，重新詮釋了攀巖，抱石和深水自我攀登。

為了拍攝Sharma的探險(xiǎn)經(jīng)歷，Lowell.Brett兄弟和制作人Peter Mortimer與Sharma緊密合作長達(dá)兩年之久，攝制地點(diǎn)在西班牙、法國、加利福尼亞，委內(nèi)瑞拉，希臘，猶他，Bharma以最具想像力和強(qiáng)勁的攀登探索他的夢想——地中海上最壯觀的獨(dú)立拱頂Es Pontas的首次deep water solo和在南美洲神秘的tepuy山頂抱石。

這部根據(jù)眾多震撼人心的攀登經(jīng)歷制作出的獨(dú)立電影《King Lines》在影院上映后，立即引來無數(shù)攀巖發(fā)燒友們競相觀看，現(xiàn)在也發(fā)行了DVD。這部以高清格式拍攝的影片在一臺運(yùn)行Final Cut Pro的Mac上完成剪輯，隨著Sharma前往各個引人入勝的壯觀場景，涵蓋在各種巖石和環(huán)境下的所有不同風(fēng)格的攀巖運(yùn)動中。Rich拍攝的靜態(tài)攀巖照片，下載并在運(yùn)行Aperture的MacBook Pro上完成現(xiàn)場剪輯，也刊登在有攀巖者喜愛的《climbing》雜志上。

但是，為了超越局限的圈子，向攀巖發(fā)燒友之外的人講述Sharma的故事，Lowell和Rich決定合作制作出個合成視頻、靜態(tài)圖片。聲音等所有數(shù)字資源精華的混合新媒體作品，直觀展現(xiàn)Sharma輝煌的攀巖經(jīng)歷。“對于打動圈內(nèi)的觀眾，我和Josh非常有一套，至于這份Chris Sharma新媒體人物簡介，我們寄予的目標(biāo)是擴(kuò)大觀眾群。那么，我媽媽就可以欣賞這份人物簡介了，更清楚Sharma是誰，他是做什么的，為什么他的人生與眾不同。Rich說道。

誰是Sharma?什么是攀登?什么是deep water solo?你可能根本就不需要關(guān)心這些，但在《King lines》中你能夠明白一個男人對夢想的追求和對自身的挑戰(zhàn)。這里看不到繩索，巖塞和掛片，只有純凈的攀爬、自然和心跳的聲音。他必須獨(dú)自攀登這個攀登，以他的極限free solo。他帶給巖壁的只有眼里的憧憬與內(nèi)心的火焰。

Sharma的故事能夠被更多觀眾熟知，不管是Lowell還是Rich對此都深信不疑。Sharma在圣克魯茨的一個佛教徒家庭長大，14歲時突現(xiàn)驚人的攀巖才能。身體異常健壯意志堅(jiān)定的他仿佛注定要尋找最艱難的攀巖路線，這項(xiàng)運(yùn)動以打敗其他最佳運(yùn)動員而眾人皆知——天天面對無路可走的巖石，經(jīng)歷長期攀巖生涯所帶來身體上的傷痛和精神上的倦怠。

毫無疑問，他是世界上最強(qiáng)；士的攀巖者，Lowell說道：“他之所以成為舉世矚目的焦點(diǎn)，不僅因?yàn)樗谂蕩r過程中體現(xiàn)出的非凡勇氣和從容不迫的氣質(zhì)，還因?yàn)樗恢彬\地從事攀巖。”有一回，他歷時數(shù)年朝著他的目標(biāo)來來回回地攀了六遍，最終選擇攀登那條最艱難的路線。

作為一名實(shí)實(shí)在在的攀巖高手，Sharma簡樸單一的佛教徒生活態(tài)度不但絲毫沒有阻礙他向上攀登，反而讓他超乎尋常的才能施展得淋漓盡致。“他具有超凡魅力，以及頂級運(yùn)動員所少有的自在心態(tài)，”Lowell說道：大家知道他并沒有嚴(yán)格的訓(xùn)練計(jì)劃。當(dāng)他說起攀巖，就等于在談?wù)搶ふ覙啡づc激情，做真實(shí)的自己而不是一味地追求成功、成功，成功。”禪宗信徒式生活和攀巖計(jì)劃使他成為這項(xiàng)運(yùn)動的標(biāo)志性人物。對于他的未來，人們羨慕不已。

捕捉高質(zhì)量視頻、音頻以及靜態(tài)圖片，以便為新媒體作品提供素材，這需要與Sharma完美合作。他與Lowell和Rich長期合作并與他們一起分享工作人員修改后的Sharma式經(jīng)典動作。我們所處的環(huán)境與生俱來便富有挑戰(zhàn)性，很難在這種環(huán)境下工作，時常掛在懸崖峭壁的繩索上晃來晃去，有時候需要費(fèi)盡力氣全力以赴到達(dá)特定地點(diǎn)，“Rich接著說”所以這遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是制作杰出視頻或出色圖片那么簡單的事情。

邏輯上來說，不管是工作人員還是攀巖者到達(dá)這些極不穩(wěn)定的最佳拍攝和錄制地點(diǎn)都是很難的。“如果我們午夜起床，Chris也要午夜起床。”Rich說道：“如果我們打算夜間遠(yuǎn)行十公里，那么他也要夜行十公里。”另外，由于他是作品惟一的主角，Sharma實(shí)際上不僅需要攀登無路可走的路線，更實(shí)際地說還需要實(shí)現(xiàn)他的目標(biāo)。“再沒有比他更出色的了，我們一直與類似于飛人喬丹這樣頂級的攀巖手合作，Rich說道：“我們請求Chris在絕對至高點(diǎn)不斷重復(fù)像大灌籃這樣精彩的表演，挑戰(zhàn)人類極限。并且用鏡頭記錄下這一切。”

自從Sharma15歲一舉成名之時，Lowell就開始為他制作影片，據(jù)說他們曾在一起就如何將Sharma的輝煌經(jīng)歷搬到屏幕上研究了幾年時間：“攀巖運(yùn)動看起來的確壯觀恢宏，但它同樣也是一項(xiàng)非常細(xì)膩的運(yùn)動。它不需要像講述滑雪者飛躍幾十米的懸崖或是摩托越野賽車手表演后空翻那樣容易理解。

Lowell依靠Sharma自然地將他腦海中閃現(xiàn)的東西描述出來，引出整段故事。他也擔(dān)心會捕捉到環(huán)境的細(xì)微噪音。”重要的是我們擁有很棒的錄音設(shè)備，因此可以聽到努力抓緊時巖石剝落后手指甲刮擦巖石的聲音。

在Lowell的印象里，最經(jīng)典的Sharma印象是什么?回答竟然和所有攀巖發(fā)燒者觀眾的完全一致，Sharma在灰褐色交錯著藍(lán)色瀑布般的巖壁上移動著，抓著對普通人來說僅僅是腳點(diǎn)的手點(diǎn)，望著上方的口袋點(diǎn)一躍而上。Sharma的攀登風(fēng)格在優(yōu)雅的姿態(tài)中也帶著粗野的氣息。他把孩子般的玩樂天性與野獸般的驚人天賦揉和在一起這除了讓其他頂尖攀巖者又愛又怕之外，也時時激勵著觀眾們自己在巖壁上的每分每秒，可以再爬高那么一點(diǎn)，再多撐久一點(diǎn)。

倘若將目標(biāo)鎖定為擴(kuò)大觀眾群，Lowell覺得記錄Sharma生活的另一面也很重要。攀巖的確是一種生活方式，就好比沖浪，Lowell說“關(guān)于美景、旅行，探險(xiǎn)和結(jié)識來自不同文明的各種人。如果Chris只是一味地前進(jìn)，并登上某個高峰，這是一回事；但是如果他做得更多的話，便可以與此刻也許正坐在家里注視著他或者在工作休息之余查看網(wǎng)頁，夢想追隨于他的人們分享他此刻的經(jīng)歷，那么就又是另外一回事了。”

除了處理后續(xù)工作和創(chuàng)意修改之外，都需要拍攝攀巖中的Sharma。Lowell和Rich需要建立野外工作流程從而使他們有效地完成他們的拍攝。對Lowell而言，那意味著拍攝整部高清視頻都需要用那臺PanasonicHVX200攝像機(jī)，它可以在P2卡上錄制高清視頻。每次拍攝之后，他都會將全天拍攝的所有膠片都錄入一臺運(yùn)行Final Cut Pro的筆記本電腦上，并將文件復(fù)制到多臺Fire wire硬盤上。有時候我們會在晚上做些粗剪輯，以便確定第二天我們需要涉及到攀巖的哪些角度或方面他說“而大多數(shù)精確一些的剪輯工作則會在晚一些時候在工作室內(nèi)完成，但每天晚上我們都在檢查膠片，下載膠片，管理膠片，給片段命名以及制定計(jì)劃。要在十年前你根本沒辦法像這樣工作。”

“視頻剪輯都是在Final Cut Pro中完成的”Lowell說道“我曾經(jīng)用過第一版Final Cut，之后從來沒有再用過，其他軟件一概不考慮。”匯編新媒體項(xiàng)目時Lowel甚至發(fā)現(xiàn)更多讓他愛上Final Cut Pro的理由。對于這個特殊項(xiàng)目，因?yàn)槲覀円幚磉@么多的靜態(tài)照片，所以它與常規(guī)的視頻剪輯有一些不同。在Final Cut中如此輕松地處理靜態(tài)照片、進(jìn)入和退出Photoshop并將做出的修改反映到Final Cut中，我真的太喜歡了。

為了拍攝靜態(tài)照片，Rich還依靠Mac Book Pro配置了全數(shù)字化野外工作流程。“拍攝過后，我們在Aperture中自己進(jìn)行剪輯以及基礎(chǔ)色調(diào)調(diào)整。”在數(shù)天或數(shù)周的拍攝過程中，Rich會使用Aperture就地將這些圖片下載到筆記本電腦上并將備份的圖片傳輸?shù)接脖P上。“可以說占全過程50％的資料下載過程都是在野外進(jìn)行的，不管是身處帳篷、山上還是在酒店房間里。”此外，Rich還將他的數(shù)字流程延伸至他的工作室——一問由連接多臺終端設(shè)備，Xraid及Xserve的聯(lián)網(wǎng)Mac所驅(qū)動的辦公室。

對于Rich而言，選擇Mac為基礎(chǔ)的工作流程毫不復(fù)雜，“我的激情就是創(chuàng)作出引人注目的東西。不管是相機(jī)還是電腦，對于如何使用這些復(fù)雜的工具，我投入的激情最少。對我來說，Mac就是那個不需要動什么腦筋卻可以最大限度地幫你完成工作的工具。”

經(jīng)過數(shù)年的準(zhǔn)備工作并將他們的首次探險(xiǎn)經(jīng)歷制作成新媒體作品，Lowell和Rich都非常看好新媒體作品的潛在價(jià)值。Rich說道：“如果還有人詢問新媒體是否真的能夠以一種遠(yuǎn)比影片，印刷品或NPR形式的音頻作品具備更多潛能的全新而有趣的方式來講述一段故事，我認(rèn)為大家會異口同聲地回答，是的。”

為戶外活動全過程的每個步驟都準(zhǔn)備了備用解決方案，沒有什么比這個更重要了。拍攝圖片的那一刻便開始了。出行必帶兩臺以上攝影機(jī)和備用鏡頭。瞬息萬變的因素會給當(dāng)今的數(shù)碼設(shè)備帶來災(zāi)難。

拍攝過后，圖片能夠同步上傳到我的筆記本電腦和外接硬盤上。我會隨時攜帶數(shù)臺120GB的LaCie RuggedDrive硬盤。筆記本電腦上的文件隨后可以刻錄成DVD。關(guān)鍵是一如既往地備份所有數(shù)據(jù)，直到我回到辦公室并將它們拷貝到安全的服務(wù)器上。對于地理?xiàng)l件惡劣或天氣不好的方案，筆記本也需要多準(zhǔn)備。在密封的Pelican防水盒里備上一臺同樣的筆記本，以便隨時拿出來使用。