在齊白石家看畫蝦

1946年冬，《良友畫報》攝影記者康正平在北平乘隙拜訪了齊白石老人。

齊白石老人不愛照相。20世紀30年代中期，攝影家鄭景康拜訪齊白石，在府上為老人照了十二張相，老人則回贈他一幅《蝦趣圖》；是年，肖像畫家周維善為齊白石畫了一張半身像，老人也送他一幅《東方朔偷桃》人物畫。過了幾天，老人在客廳寫了個牌子，云“雙方不合算”，表示以后有人來照相，概不應酬。所以，平日里他不輕易見客。

為能順利采訪，康正平便去找北方著名的人物畫家劉凌滄，讓他陪自己到齊家。那天午后，康正平與劉凌滄一同去拜訪齊白石。他們跨上一輛人力車，向城西貴人關街齊宅而去。

住宅前院乃齊家人的客廳和臥室，后為白石老人的畫室，題名為寄萍堂，堂上高懸大名士王湘綺書寫的“寄萍堂”橫額。寄萍堂內青磚鋪地，正中設有方桌以及椅凳，東首是一張舊藤椅，西邊是高大的立柜，旁邊為紅木大畫桌。

齊老太太見來了客人，先出來迎接。劉凌滄恭恭敬敬地向老太太請安，然后才拉過康正平道：“這位是上海《正言報》、《良友畫報》的攝影記者康正平先生，專程來拜望齊老先生的。”

劉凌滄剛介紹完，內屋響起輕輕的腳步聲，“嘎吱——”房門開處，白石老人緩步來到寄萍堂。他先不向劉、康打招呼，而是習慣地坐于畫桌旁的椅子上。老人面容清癯，幾縷銀須垂于胸前，戴一副老花眼鏡，身穿灰布長衫，布襪布鞋，一副安貧樂道的農家打扮。老人坐定，慢慢地端起老太太沏好的參茶，喝了兩口，“唉”了一聲，這才客氣地對劉、康說：“莫客氣，請坐，請坐。”

劉凌滄又向老人介紹了康正平，老人邊聽邊露出慈祥的笑容。康正平見寄萍堂外并未掛什么“雙方不合算”之牌，也不見老人對攝影記者有反感，便說：“齊白老很忙，今天有機會拜訪，不勝榮幸。晚生想為齊白老拍幾張作畫的生活照，您老以為可否？”

“可以，當然可以。”

接著，老人一邊鋪紙，一邊對劉凌滄淺淺一笑。康正平見狀，猛然想起劉凌滄在來的路上說過：“你若要看齊白石畫畫，那得看他畫蝦，這才叫真正的過癮。”康正平趨前一步，請求老人：“齊白老，晚生素知您老人家善于畫蝦，請賞我一飽眼福。”

齊白石鋪好紙，磨了些墨，擺正顏料，握起一支專畫蝦的長鋒羊毫提筆，端坐椅上，提了幾下手勢，遂用淡墨將蝦的輪廓勾勒出來，再用一些深淺不同的水墨，穩穩地畫開去。這只蝦畫到一半，老人竟突然停止，挪到一邊再畫第二只……當齊白石畫到蝦須時，只見老人運足丹田，噓了一口氣，將筆尖在紙上快速地勾了幾下，轉眼間，挺直而強勁的蝦須便躍然紙上。康正平望著惟妙惟肖的蝦，心花怒放，趕緊舉起相機，拍下了齊白石畫蝦的鏡頭。

齊白石作好畫，額上滲出點點汗珠，但老人十分興奮，遂與劉、康論起繪畫藝術。

閑談之間，康正平環視堂內，四壁掛滿了齊白石的作品。那張做工考究的舊藤椅格外引人注目。據齊老太太介紹，齊白石作好畫，常到藤椅上休息。他一生中有相當長的時間，是在那張藤椅上度過的。

康正平覺得老人與那張藤椅有不解之緣，藤椅是一個能反映老人山野情趣的象征。想到這兒，他就對齊白石說：“齊白老，我想為您老照一張坐在藤椅上的照片，您看行嗎？”

“行啊，它是我的老朋友啊。”齊白石爽快地應允，靜靜地坐正讓康正平為他拍了這幅頗具神采的照片。