戲外徐秀琳

在春節(jié)期間熱播的電視劇《大過年》中，觀眾又見到了熟悉的老演員徐秀琳。徐秀琳是北京人，從小就是個苦命的孩子。不到4歲父親去世，徐秀琳的母親拉扯著她和哥哥妹妹3個孩子。1970年，徐秀琳36歲的哥哥在“文革”中被迫害致死，一年后，母親也因傷心突發(fā)急病離開了人世。

徐秀琳從小學(xué)到中學(xué)都是品學(xué)兼優(yōu)的學(xué)生，在北京女子十三中初高中畢業(yè)，也許是青少年時期接觸女同學(xué)太多，不愛多說話的她養(yǎng)成了內(nèi)向性格，少年時她就酷愛表演藝術(shù)，1960年，高中畢業(yè)時，老師鼓勵她報考北京藝術(shù)學(xué)院，奠定了她以后的成長之路。

在1962年，徐秀琳和同班同學(xué)王家龍戀愛了，1964年，徐秀琳、王家龍從北京藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)后，一起被分配到北京市文藝工作隊。工作隊分“工礦隊”和“農(nóng)村隊”，徐秀琳和許許多多文藝工作者一樣，去工廠、到礦山、下部隊、上農(nóng)村，參加勞動、體驗生活，走與工農(nóng)兵相結(jié)合的道路。體重不足百斤的弱女子，用纖弱的身軀挑起了與男人一樣的勞動重擔(dān)，受到了大家的好評。徐秀琳當(dāng)時演了不少反映現(xiàn)實生活的好戲，比如《山村姐妹》、《箭桿河邊》等舞臺戲。1967年12月9日，徐秀琳與相愛5年的王家龍喜結(jié)良緣。

剛剛有了點名氣的徐秀琳，在十年的“文革”中，由于北京市文工團解散，劇團里的許多演職人員下放當(dāng)上了工人，她雖然幸運地被留在了北京人民藝術(shù)劇院，卻下放上干校走了“五七”道路。“文革”之后，徐秀琳在舞臺上先后在《十姐胡同》、《紅白喜事》、《回歸》、《軍用列車》、《救救她》等話劇中飾演角色，無論是主角還是配角，她都用嚴謹認真的態(tài)度，去認真演好每一個角色，受到了劇團內(nèi)外人們的好評。在全國第一次演員評級時，自報二級演員的徐秀琳，劇團根據(jù)她的才藝破例晉升為國家一級演員，她的表演技能得到了國家的認可。

徐秀琳從人藝退休之后，頻頻活躍于影視圈。20集電視連續(xù)劇《貧嘴張大民的幸福生活》劇組找到了她，邀請她飾演劇中慈祥的媽媽。徐秀琳和王家龍結(jié)婚后，就一直在外面租平房住，在胡同大雜院一住就是30多年。住平房時，徐秀琳什么活都會干。“在我們家，女活兒是我，男活兒也是我”，砌煤池子、蓋廚房、抹墻、安煙囪，都是徐秀琳親自上陣，她家老王只能在旁邊打下手，也許就是這種在小平房、大雜院多年的生活積累，徐秀琳才能把“張大民”的媽媽演得那么栩栩如生。電視劇《貧嘴張大民的幸福生活》，獲得了第23屆金鷹獎“星光獎”。她在劇中飾演的媽媽使她奪得“最佳女演員獎”的桂冠。

此后，徐秀琳也大多以此類角色見長，凡是由她扮演的母親絕對都是深明大義、寬宏大量、忍辱負重型的，尤其是《婆婆》中那個上有老婆婆、下有兒媳婦的“受氣包”，還得去照顧總給她搗亂的“情敵”，好像把所有優(yōu)點都集中在她一個人身上一樣。她在很多影視劇里都飾演“媽媽”、“大娘”、“大嬸”這類角色，盡管塑造的人物有些不是主角，然而她精湛的表演輕車熟路、手到擒來。這位實力派老演員，一次次成功塑造母親的形象，也為這一類角色奠定了審美的“標準”，這就是中國母親的形象。觀眾評價徐秀琳的哭相最感人，流眼淚之前，她的眼眶先紅一圈，緊接著鼻頭跟著發(fā)紅，最后眼淚打幾個轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)之后順著臉頰淌下來，讓觀眾無不為之動容。

徐秀琳和王家龍結(jié)婚37年，非常恩愛。王家龍年輕時有點大男子主義，徐秀琳都讓著他。每次吵起架來，徐秀琳就不言語了。現(xiàn)在他們是越老越和諧，老兩口互相惦記、相濡以沫。