刻花裝飾的藝術特色及設計要求

摘要：刻花是陶瓷裝飾最早出現的方法之一。刻花吸收了繪畫的形式和技法，刀法具有國畫線描的勁與味，充分體現了我國古代陶瓷工人的智慧才能，為今天的陶瓷裝飾留下了寶貴的藝術價值。

關鍵詞：刻劃花藝術特色設計要求

刻花是陶瓷裝飾最早出現的方法之一，在陶瓷由單色釉發展到絢麗繽紛的彩瓷過程中，刻花在這一時期是陶瓷裝飾的主要表現形式。景德鎮的影青瓷器，都是刻劃花，他們構圖簡單，線條粗放，紋樣也多采用重瓣復蓮，團形花朵等，和宋代北方窯刻劃花的風格相當接近。這都足以證明，刻花裝飾已形成自己的獨有風格。現在這種裝飾形式在各個地區仍得到保留，并在繼續傳承的基礎上有所發揮。

刻花設計與其他裝飾設計有很多相同之處，比如裝飾題材、部位、紋飾結構恰當的處理等，都必須與造型密切結合，符合造型的變化，與造型渾然一體，從而使紋樣裝飾的目的達到使造型更加完美。陶瓷刻劃花設計過程中應注意以下幾點要求。

一、刀法觀念：

刻劃花的裝飾主要用竹刀、竹蔑在施釉或未施釉的坯體上刻劃。在圖案的組織上，有適合紋樣、二方連續（其中以適合紋樣最多，也最好），圖案形式多樣，結構嚴謹、變化豐富，諧調統一。構圖既要考慮到物體造型特點，又不為造型所束縛限制。主要花紋突出、枝干穿插自然，葉子陪襯得當，花卉形象既有圖案裝飾的嚴謹概括，又有繪畫寫意和書法的痛快淋漓。各種紋樣造型生動多姿、俯仰有致、筆觸靈活、線條流暢，形象飽滿突出。黑白疏密得當。定窯的刻劃花，具有民間自然樸實的藝術風格，格調優美、剛柔兼備、蓬勃向上、矯健雄偉，在藝術上達到高度的成功。

在紋樣構圖設計上首先應有刀法觀念，它與彩繪文飾設計有所不同，彩繪以筆作畫，用不同的色彩表達文飾層次，明暗結構關系。刻花則以刀代筆，它通過指、腕力度的變化，刻出各種深淺、粗細、寬窄、疏密不同的線和面來表達各種裝飾題材結構關系，構成不同的藝術形象。同樣一種文飾設計，用不同的運刀技法處理，可以達到不同的藝術效果。因此，刻花既要求紋樣結構的形式美，更重要的是要看刀法的技巧美。在某種意義上講刻花可以說是一種刀法技巧下的線的藝術。

二、線的運用：

刻花對線的運用甚為講究，一般吸取國畫中的鐵線描、行云流水、釘頭鼠尾、減筆、枯柴等線描的特點，但對這些線描法的選擇與運用要與刀法密切結合。不同的文飾對線的要求也不同，幾何回紋宜于鐵線描刀法，花卉之類則適合釘頭鼠尾描等富有變化的線描刀法；火云、水紋則用行云流水、游絲描刀法；樹木、山石則要用減筆和枯柴等線描刀法。當然，對于線的選擇和運用不應是一成不變的，要根據發展的要求，采取新的表現形式。在刻刀下表現出來的各種不同線，既能構成不同文飾的形象，又能看出一個雕刻工作者的功底深淺。

刻劃花盡管是裝飾在一般的日用食器上，卻能給人很美的藝術享受。如耀洲窯的荷花蓮葉碗，線條相當生動靈活，在適合圓里運用自如。花葉的形象盡管隨意刻出，可是來龍去脈交代清楚，穿插也很自然。整個畫面形式感很強，線條如行云流水，可是不難看出動與靜，剛與柔的對比。此外在對花葉水的不同處理上，花顯得健康飽滿，線條有力而富有彈性，與其他文飾對比，形成了和諧中的不和諧。

三、釉色的結合：

刻花一般與透明的色釉結合得比較多，并形成陶瓷裝飾的一種獨有特色。其主要特點是，使透明的色釉料在線刻、片刻的紋理上呈現出色澤舒適的深淺變化來，達到以暗托亮，文飾與色釉相互映襯，豐富了刻花裝飾的藝術效果。在釉色的處理上，雖然單純，但方法多樣，既有刻胎后施釉，又有施釉后刻劃，還有施釉刻劃后再填色釉，使得釉色在統一中有變化。所以恰當運用釉子的流動、透明的特點去施以不同的刀法也很重要。所謂“遠看釉色近看花”，就是要求刀法與釉色相互映托，造型與文飾渾然一體。宋代北方窯刻花不僅藝術性很高，更重要的是實用性。刻劃花既不需要顏料去描繪，又節省裝飾時耗用的很多時間，省工省料，便于生產，也便于清洗。稍有一點不干凈的地方一眼就能看見。而且花紋不怕磨損，經久耐用。它還充分運用了物質材料本身的美，使藝術性、實用性和生產性達到了高度的統一。

四、掌握工藝知識：

陶瓷由于受材料、工藝、燒成的制約，所以無論在什么樣的造型上裝飾刻花，都應根據造型的需要，坯體的厚薄程度去施刀。較薄的胎子刀法不宜太深，過深燒制易于變形。另外文飾不能過高，過高則會破壞造型外形線條的完整性，影響上下體的連貫，也不便于翻制模型。因此作為刻花裝飾的設計，不但要有較高的藝術修養，而且要掌握熟練的工藝知識，這樣才能善于把設計的各種文飾用熟練的技巧反映到各種的制品上來，使其真正是“錦上添花”。也有在深色花紋上施淺色透明色釉的裝飾方法，使得花紋和底色色彩柔和協調。還有在釉上加彩的，這些不同裝飾手法，都各有自己的特點，從而使刻劃花有一種健康活潑之感，紋樣飽滿而不臃腫，簡練而不抽象，輕快而不輕佻。

刻劃花有這么高的藝術成就，原因是多方面的。一是刻劃花要在坯子未干以前進行，這樣便于操作，線條也容易流暢。二是它的產品每一件都用手工刻成，要求數量多，就必須運用自如，行筆如飛。三是由于速度要快，對紋樣就要進行適當的選擇，紋樣要求能適應這種流暢的線條，因此選擇的紋樣或是層層的水漣、飄逸的葦草，或是迎風搖拽的荷花，選擇既簡單、動感又強的紋樣。

刻花裝飾的表現手法比較豐富，常用成熟的方法有線面結合法、色彩對比法、層次襯托法等。這些方法不但可以用于單件藝術瓷，也可以用于成套的日用瓷餐茶具。但無論是單件藝術瓷還是成套的日用瓷，都應該從以上幾個基本要求去進行設計。刻劃花裝飾能獨樹一幟，是因為它在裝飾上不同于磁洲窯系形象較為嚴肅的鐵銹花，也不同與均窯系豐富多彩的釉色，它有自己獨特的個性，有自己的藝術語言，即在花紋上的簡潔飽滿，手法上的靈活多變、釉色上的單純樸素，濃厚的鄉土氣息。如果忽視了這些，就忽視了刻劃花最有價值的東西。我們還應該看到，任何裝飾形式都不是單獨發展和存在的，刻花裝飾這種形式，除了有它自己的語言和風格之外，還應該吸取其他姐妹藝術中的養料，如雕漆、木刻、建筑藝術等來豐富刻花的創作和技法表現，使刻花這一傳統的裝飾形式在今天陶瓷工藝美術百花盛開的園地里，能夠開出更加艷麗的花朵來。