綜合材料在現代陶藝中的應用

引言

中國現代陶藝的起源是從20世紀50年代初開始的，在各類藝術院校教學中，學生和老師熱衷于現代陶藝的創作，利用各種陶瓷工藝材料和現有的技術條件，不斷地進行探索和嘗試。特別是近幾年來，現代陶藝創作在國內的發展也相應地促進了專業教學的改進和現代陶藝理論的研究開展，拓展了現代陶藝的創作領域，活躍了創作構思，豐富和補充了現代陶藝的表現手法，對現代陶藝的發展起了積極的推動作用。而綜合材料在陶藝創作中的運用正是陶藝家加強陶藝創作在情感、觀念和視覺藝術氛圍的一種多樣化選擇。

一、現代陶藝創作中材料的應用

1、現代陶藝創作中材料的應用

傳統的陶瓷藝術是中國最典型、最具代表性的“文化典籍”。它在長期的發展過程中，形成了一整套相對完整的表現性程式，尤其是在“泥、釉、火”傳統材質的特殊表現力方面，古人已逐步使它近于高度完美，其表現出的美學性格，充分反映出了中華民族的審美心理。

而現代陶藝借助于陶瓷這種材料，用泥性所特有的語言來表達現代社會中人與人的關系，最大限度地挖掘這種藝術形式與語言媒介和表現潛力。常見的材料有陶泥、瓷泥、大缸泥、匣缽土、紫砂泥等均取自大自然的土石，材料本身便具有許多面貌與自然物質。由于人與自然的密切關系，來自自然的土石原本對人就具有一種特殊的意義。因此，陶藝家在利用陶瓷材料制作器皿與表現造型之余，對于陶瓷材料本質的探討，也懷著極大的興趣。現代陶藝家在創作中，有不少是基于陶瓷材料自身表現力的一種方法。羅森豪以粗質的陶土與細致的施釉瓷土并存于作品之中，表現材質之間的沖突關系。翁國珍則在拉胚作品中，呈現陶土胚體表面撐裂的自然痕跡。

而且藝術家的創作觀念在更新、裝飾意識在升華，更講究隨型賦彩、因材施藝，其中典型代表就是超寫實手法在陶藝中的運用。陶瓷材料由于具有豐富的可塑性，可做出許多質感變化，同時可涂施釉彩，增加色彩效果，所以能惟妙惟肖地仿造出其他材料的質感與特性。如陳景亮以枯木或腐朽木板為描寫主題的陶壺制作，是以粘土的可塑性表現出細致的木材質感。葉文則是利用柔滑的釉色表現植物的自然姿態。在中國傳統宜興茶壺的制作上，就常以這種寫實表現的方式制作茶壺。但是，制作上的寫實表現，與現代藝術創作中作者“以物喻物”的表現手法，其本質是不同的。陶瓷材料的原始、真實面貌，固然可顯示出自然現象的神奇與多變，但是最重要的莫過于是陶藝家本身欲透過這些材料的原始面貌，敘述出自己對材料的詮釋，及自己與材料之間可及與不可及的部分，而從在自己與材料的接觸中，探討人類與自然的微妙關系。

2、現代陶藝創作中材料的創新——綜合材料的應用

以陶瓷材料的材質塑性，雖然可以仿制出其他材質的質感，但是仍然有許多材質特性如色澤、量感、透明度、柔軟度等，都是陶瓷材料不易表現的部分。因此，在現代陶藝創作中，常選用異質的素材，來強調不同材質間的差異與沖突性。新媒介、新技術的運用確實給藝術表達帶來了更加開放的視野和可能性，綜合材料的運用作為一種新興的藝術表現形式，在各門類的藝術中都已得到相應的發展。作為一門古老的藝術種類——陶藝，在這樣的藝術情境及作用下當然要不斷地發展和豐富自己。柏拉圖說：“真正的美來自所謂的顏色、美的形式”。而在作品中引進其他材料媒介并組合在一起，則可藉不同材料之間的材質特性，相互對映，造成欣賞者在視覺上的特殊反映，而達到作者所預期的效果。所以，在現代陶藝作品中，為了表現異質材料的“沖突性”或“諧和性”，透過材料的本身來探討人與自然的微妙關系，綜合材料的引入已成為一種富有創新意義的選擇。比如陶瓷與金屬的結合，陶瓷與木質的結合，陶瓷與玻璃的結合，或粗陶與細致的施釉瓷土的結合，匣缽土和瓷泥的混合使用，無光釉與有光釉的并列運作，縮釉與不縮釉的運用，平整陶板與不規則的肌理斷面的結合，擠壓皺褶的厚實土塊與彎曲層疊的土片相互穿插組合形成的對比等方面，堪稱豐富多樣、異彩紛呈，同樣在制作成型的工藝方面，彌補了陶瓷材質所達不到的造型效果而形成了新的美感體現。

二、綜合材料在陶藝創作中運用的現狀

所謂綜合材料在此指除了制作陶藝所用的傳統材料之外，可以運用在陶藝創作中的包括人工合成材料如：塑料，紙張，金屬，玻璃，石膏等和天然材料如毛皮、沙石、樹、葉、竹、藤等直接來源于自然不需要加工的各種材料的綜合。綜合材料的運用使現代陶藝在材質的選擇方面與傳統陶藝相比更加豐富多彩，最突出的特點是既可運用傳統的、或單一的材質，也能運用多種綜合陶瓷材料，其表現力因此而得到很大的提高。

1、天然材料在現代陶藝中的運用。

在陶藝創作中可應用的天然材料包括：毛皮、沙石、樹、葉、竹、藤等。這些材料有自然形成的特點，如受地殼運動的影響及風沙、走石的侵蝕而形成的天然巖石，不僅本身有著剛硬的內部結構，而且還有著粗獷的外形，那凹凸不平的表面或清晰、或模糊的肌理質感是風沙對它形成的天然效果，有著天然的美感和豐富的內涵語言；又如木質材料的沉穩祥和，竹藤的清新質樸、毛皮的華貴典雅等。陶瓷材料取自大自然的土石，其材料本身就具有許多不同的面貌與自然物質，由于人與自然的密切關系，大自然的土與石對人類就有了一種特殊的意義。因此，一部分陶藝家從不同質感、肌理、色澤上尋找天然材料與陶藝的結合點。美國陶藝家帕蒂#8226;瓦淪西娜的陶藝作品《林中的女人》就借用細的瓷泥與天然材料的麻繩之間的質感肌理對比，用細麻繩在樹枝上吊住一張瓷泥作的吊床，躺在上面的女子表現出一種怡然自得的狀態，同時也表達出作者的創意和內心世界。

還有一些陶藝家利用一些天然材料來輔助陶瓷材料的不足。如陶瓷燒制過程中，往往需要有個較平的支撐點面才能減少其燒成后的變形率，所以在陶藝創作中，底部的造型往往就顯得有些單一和乏味，這個問題就可以利用木頭或其它天然材料得以解決。如澳大利亞陶藝家泰勒就是將作品底部嵌入木塊中以牢固其器形，不僅使作品增強了穩定性，而且在視覺上更具整體性，整個作品是以一個倒立的錐體呈現于觀者面前，產生了一種新的視覺效果。

2、人工材料在現代陶藝中的運用

在陶藝中應用的人工材料是指在天然材料的基礎上通過人為技術加工所產生的一種新型的如：金屬、玻璃、鐵絲、塑料、石膏、聚合物及一切可用于雕塑的物質。這種從自然物體中提煉的物質表現了自然和人工的結合，具有雙重性質，既有天然本質的一面，又有人為加工的一面。藝術家就此讓它們之間形色的處理與陶瓷運用能恰到好處地與整體形態相協調。如呂品昌的陶藝作品《混沌的失卻》即是以金屬這種人工材料嵌入其粗陶的作品之中來暗示人類的空間不過是生態平衡，危機四起的異化囚籠，作品中金屬點的光澤質感突出了這一主題的表達。陸斌的作品《磚、木結構》與木質的結合，用綜合材料恰當的溝通及表達了逐步地擺脫現代主義的束縛，面向社會面向當代文化，陳正動的《陶木、陶鐵系列》則是將木塊或鐵塊嵌入厚實的土塊之中，使陶與木之間形成統一整體，使觀眾既感覺陶對木的束縛，又感覺木對陶體積和分量的加強，這種肌理與質感的對比就充分地加強了陶與木之間的契合與互動關系。

3、綜合運用

當然，這樣的結合并沒有太絕對化，還有一大部分陶藝作品就是人工材料、自然材料與陶藝作品相結合的。如周邦玲的作品中鐵釘、鐵絲、五金配件等是主要的異質材料，這些材料與自由而不造作的陶土造形形成和諧而富詩意的情境。許偉斌的作品中也大量嵌入木塊、鐵片、銅管、鐵條等物，在紛繁的材料之間，安排出一種平衡與秩序，使多種類的異質材料，和諧共存于作品的架構之中。而且，當今的陶瓷藝術與現代藝術潮流緊密地結合，使其創作的范疇不斷擴大。如用油質顏料在燒制好的作品上畫色彩等就是例證；或在燒制好的陶藝上運用綜合媒體技術、繪畫語言形式和陶藝完善結合，使平凡的陶藝作品以平實的形態和方式充分展現陶土自身的美感價值。各種材料在不同環節中的運用也起著一定的作用。如用物品翻制軟模、用絲網印刷和釉上彩技法復制原物品的色澤等等，這些手法同樣使作品具有濃郁的感情色彩，達到亂真的獨特效果。

總的來說，現代陶藝的多種風格的演變實際上就是依靠許多新材料、新工藝的發現和應用才得以實現的。一些傳統的材料由于新的使用技法和加工方式而得于新生，不僅彌補了傳統材料的不足，也體現了這個時代開放性思維和審美趣味。因此，綜合材料在現代陶藝創作中是十分有優勢的。

結語

綜合材料在現代陶藝創作中的應用是對陶藝創作語言的豐富，綜合材料在現代陶藝中的運用例子更枚不勝舉，它豐富了現代陶藝創作的語匯，拓寬了陶藝創作的表現方式和途徑。

走在陶藝創作這條路上，我們陶藝家需要構建一種更有開放性、更具創造力的藝術創新系統，探索新的陶藝表述語言，使之所含的寓意性、表述性、裝飾性得到新的意義上的發揮，使陶藝語言真正適應多樣性的表達，成為一種以個性為前提的開放性語言，使綜合材料在陶藝方面的運用更加豐富，為中國的陶藝創作的天空增添一道美麗的彩虹。