大型陶瓷雕塑在公共環(huán)境藝術(shù)中的發(fā)展?jié)摿?/h1>
2008-01-01 00:00:00曹春生袁毅
景德鎮(zhèn)陶瓷 2008年1期
隨著經(jīng)濟(jì)文化的不斷提高，公共環(huán)境藝術(shù)在人們生活中的地位顯得越來越重要了。人們對公共藝術(shù)的欣賞要求也逐步提高，從最初的美觀實(shí)用已提升到了一種文化藝術(shù)的要求。公共藝術(shù)是一門人文藝術(shù)，是一個(gè)融時(shí)間、空間、自然、社會和其他相關(guān)藝術(shù)門類于一體的綜合性藝術(shù)。環(huán)境雕塑又是其中一個(gè)比較重要的門類。但是現(xiàn)在我們看到的環(huán)境雕塑多以石材、鑄銅、不銹鋼為主。這些環(huán)境雕塑色彩單一、材質(zhì)單一的缺點(diǎn)不免使得觀看者出現(xiàn)一定的心理和視覺的疲勞。現(xiàn)在不少雕塑家也正在積極地拓展雕塑的材料。陶瓷雕塑以一種古樸、自然的特點(diǎn)開始步入人們的生活。近幾年來國內(nèi)也出現(xiàn)了不少的大型環(huán)境陶藝作品。至于大型的環(huán)境陶瓷雕塑就較少了。究其原因是多方面的，一方面，從制作方面來說，陶瓷雕塑本身材質(zhì)上的局限性，使得陶瓷雕塑從制作上和安裝上都使制作者面臨著重重的困難。一方面，從社會方面來說，長久以來的固定思維模式，包括對陶瓷材料偏頗的認(rèn)識，導(dǎo)致了目前大型陶瓷雕塑的發(fā)展舉步為艱的局面。但是大型陶瓷雕塑的發(fā)展?jié)摿κ蔷薮蟮摹Ｒ驗(yàn)椋沾伤囆g(shù)具有深厚的文化底蘊(yùn)，而且它的諸多優(yōu)點(diǎn)是別的材料無法替代的。目前，國外對這方面的研究已經(jīng)處于領(lǐng)先的地位，比如日本和韓國。作為陶瓷的故鄉(xiāng)中國應(yīng)該更加積極地推廣這一材料。
室外環(huán)境陶瓷雕塑的歷史是由來已久的，而且中外都有不少成功的作品。中國作為陶瓷的發(fā)源地，很早就出現(xiàn)了室外的陶瓷雕塑作品，但我們看到的大多數(shù)是附屬于建筑的一些組件，也有少量的獨(dú)立成形的藝術(shù)品，在中國歷史上最著名的應(yīng)該說是西安秦始皇兵馬俑了。數(shù)千名近兩米高的兵俑組成了一個(gè)浩浩蕩蕩的軍陣，氣勢何等雄偉。我們看著這一威武雄壯的軍陣，仿佛眼前再現(xiàn)了幾千年前秦始皇為完成統(tǒng)一中國的大業(yè)而展現(xiàn)出的軍功和軍威。另外現(xiàn)存于故宮的建于乾隆三十八年的九龍壁，堪稱我國古代城市雕塑的典范。長20．40米，高3．50米，九龍壁的正面共由270塊燒制的琉璃塑塊拼接而成，為了突出龍的形象，工匠們采取高浮雕技術(shù)塑造燒制，富有立體感。西班牙的著名建筑大師安東尼#8226;高迪應(yīng)該是歷史上最多使用陶瓷材料的建筑師了。高迪經(jīng)常使用精美彩繪的陶瓷碎片鑲嵌在混凝土結(jié)構(gòu)上，色彩斑斕的陶瓷裝飾與魔幻般的建筑設(shè)計(jì)完美地結(jié)合起來。波狀的曲線及色彩豐富的陶瓷裝飾成為了安東尼#8226;高迪作品代表性的標(biāo)記。除了附著于建筑的陶瓷拼貼裝飾以外，在高迪的建筑中，我們還可以看到一些以陶瓷為材料的獨(dú)立的景觀小品如：米拉之家屋頂平臺海螺造型的樓梯間的設(shè)計(jì)。另一位對環(huán)境陶瓷雕塑做出貢獻(xiàn)的是西班牙藝術(shù)大師瓊#8226;米羅，他的代表作品是位于西班牙巴塞羅那的圣茨火車站前的巨型陶瓷鑲嵌雕塑“芋蟲”（圖1），這件作品借喻于蛹即化蝶之意，象征生命的誕生，即人民從弗朗哥獨(dú)裁的黑暗統(tǒng)治下得到了解放。英國女陶藝家格溫#8226;亨尼的作品大本大座椅（見文章頂圖）是以陶為材料整體制作，分塊加工組合而成的。她的作品最大的特點(diǎn)是，作品經(jīng)常有一個(gè)明顯的功能，比如成為一個(gè)座椅或者是一個(gè)圍繞的空間。作品表現(xiàn)了藝術(shù)家對環(huán)境的熱愛。目前。環(huán)境陶瓷雕塑在國外的研究是比較普遍的而且發(fā)展也是比較快的。從瓷土的配比，到燒成的工藝都已經(jīng)比較成熟了。以前的陶瓷加工工藝的確對制作大型的陶瓷雕塑存在著一定的影響。但是，隨著大型陶瓷雕塑的發(fā)展，和科學(xué)技術(shù)的提高，將會出現(xiàn)更加適合大型陶瓷雕塑的材料和具體的制作工藝。
陶瓷雕塑是科學(xué)與藝術(shù)的綜合結(jié)晶。陶瓷雕塑相對于其他材料，其自身有著很多優(yōu)點(diǎn)。基本總結(jié)如下：1.陶瓷雕塑是火的藝術(shù)，在經(jīng)過高溫?zé)坪笃溆陨梢郧瓴蛔儯@是陶瓷雕塑最突出的特點(diǎn)。2.陶瓷雕塑的釉色豐富多變，可以激發(fā)創(chuàng)作者無數(shù)的創(chuàng)作靈感，也可以給欣賞者一種耳目一新的感覺。3.陶瓷材料的耐腐蝕性和防雨抗凍、抗高溫的特點(diǎn)，使得陶瓷雕塑在結(jié)構(gòu)上也不會因?yàn)樽匀粴夂蚋g而發(fā)生變化，因此從結(jié)構(gòu)上也可以保持相當(dāng)長的一段時(shí)間。4.陶瓷雕塑表面經(jīng)高溫?zé)菩纬傻牟Ａз|(zhì)釉面易清潔。比較適合污染較嚴(yán)重的重工業(yè)城市。諸多優(yōu)點(diǎn)都可以證明陶瓷雕塑適合長期放置于在室外。當(dāng)然，陶瓷雕塑也有它的缺點(diǎn)，以下缺點(diǎn)基本上都存在于制作過程中：1.易碎性，這是陶瓷材料最大的缺點(diǎn)，所以對運(yùn)輸、安裝的要求很高。2.制作過程中易變形，問題存在于坯體干燥過程中和燒制過程中。燒制成型后如有變形，將會直接影響到作品后期的安裝，有些組件甚至廢棄重新制作。這是所有大型的陶藝作品都會遇到的問題，解決這個(gè)問題往往需要很高的操作技巧和豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。3.陶瓷雕塑的加工制作對氣候存在依賴性，這問題也存在于陶瓷雕塑的制作過程中。置于室外的大型陶藝作品往往坯體較厚，不易干燥，通常情況下又不能使用人為加速烘干，最好自然干燥為宜。因?yàn)槿绻捎萌藶榧铀俸娓桑黧w內(nèi)部結(jié)構(gòu)會發(fā)生變化，直接影響到陶瓷雕塑的最后燒成。天氣較冷時(shí)干燥過程中的坯體又極容易凍裂。總之陶瓷雕塑的整個(gè)制作工序繁多，任何一個(gè)環(huán)節(jié)疏忽都會直接影響到最后的燒成效果和安裝。所以一件大型的陶瓷雕塑作品是來之不易的。
環(huán)境陶瓷雕塑必須具有強(qiáng)烈的雕塑感，即我們統(tǒng)稱的圓雕效果，是獨(dú)立于空間的，并對空間起到了分割的作用。即使陶瓷的浮雕作品也應(yīng)當(dāng)以高浮雕為主。大型陶瓷雕塑作品與大型室外雕塑的共同點(diǎn)：1.制作，大多數(shù)的大型雕塑作品都需要使用粘土進(jìn)行1比1的等大制作，以便于對雕塑作品的效果在感官上有一個(gè)整體的把握。在這一點(diǎn)上陶瓷雕塑也不例外。2.安裝，因?yàn)榇笮偷袼茏髌窂募庸さ竭\(yùn)輸都不可能整體進(jìn)行，因此必須分塊組合成型。旅美中國陶藝家羅小平為美國亞利桑那州梅薩公共學(xué)院制作的陶瓷雕塑“手”（圖2），還有英國女陶藝家格溫#8226;亨尼的作品大本大座椅都是用這種辦法加工制作完成的。大型陶瓷雕塑作品與大型室外雕塑在很多情況下是合二為一的。例如在混凝土上進(jìn)行陶瓷鑲嵌的一些大型陶瓷雕塑作品如安東尼#8226;高迪、瓊#8226;米羅的作品，這類鑲嵌的作品既可以保持陶瓷色彩艷麗的釉色，又可以在加工成型方面減去不少陶瓷加工原有的一些麻煩。是一種經(jīng)濟(jì)而又美觀的加工方式。其缺點(diǎn)就是，不具有陶瓷材料完整的欣賞性，而且，所鑲嵌的陶瓷片較容易脫落。從材料的角度，我們還可以嘗試以陶瓷為主與其他不同的材料進(jìn)行組合，比如：陶瓷與石材、陶瓷與金屬、陶瓷與木材…不同的材料會給欣賞者不同的心理感受，也可以在材料的選擇上揚(yáng)長避短。當(dāng)然這些都需要藝術(shù)家們在探索中不斷的總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，根據(jù)不同的作品風(fēng)格來決定怎么樣去組合材料。相信這樣的嘗試會給我們的公共藝術(shù)帶來一些新的變化。
大型環(huán)境陶瓷雕塑，相對于其他門類的藝術(shù)，可以說是一個(gè)比較新的和富有挑戰(zhàn)性的課題，一個(gè)綜合性的課題。無論是從技術(shù)上，還是從藝術(shù)上都需要很多人的努力，另外還有社會的支持。期待在不久的將來，會出現(xiàn)許多優(yōu)秀的大型陶瓷雕塑作品。
隨著經(jīng)濟(jì)文化的不斷提高，公共環(huán)境藝術(shù)在人們生活中的地位顯得越來越重要了。人們對公共藝術(shù)的欣賞要求也逐步提高，從最初的美觀實(shí)用已提升到了一種文化藝術(shù)的要求。公共藝術(shù)是一門人文藝術(shù)，是一個(gè)融時(shí)間、空間、自然、社會和其他相關(guān)藝術(shù)門類于一體的綜合性藝術(shù)。環(huán)境雕塑又是其中一個(gè)比較重要的門類。但是現(xiàn)在我們看到的環(huán)境雕塑多以石材、鑄銅、不銹鋼為主。這些環(huán)境雕塑色彩單一、材質(zhì)單一的缺點(diǎn)不免使得觀看者出現(xiàn)一定的心理和視覺的疲勞。現(xiàn)在不少雕塑家也正在積極地拓展雕塑的材料。陶瓷雕塑以一種古樸、自然的特點(diǎn)開始步入人們的生活。近幾年來國內(nèi)也出現(xiàn)了不少的大型環(huán)境陶藝作品。至于大型的環(huán)境陶瓷雕塑就較少了。究其原因是多方面的，一方面，從制作方面來說，陶瓷雕塑本身材質(zhì)上的局限性，使得陶瓷雕塑從制作上和安裝上都使制作者面臨著重重的困難。一方面，從社會方面來說，長久以來的固定思維模式，包括對陶瓷材料偏頗的認(rèn)識，導(dǎo)致了目前大型陶瓷雕塑的發(fā)展舉步為艱的局面。但是大型陶瓷雕塑的發(fā)展?jié)摿κ蔷薮蟮摹Ｒ驗(yàn)椋沾伤囆g(shù)具有深厚的文化底蘊(yùn)，而且它的諸多優(yōu)點(diǎn)是別的材料無法替代的。目前，國外對這方面的研究已經(jīng)處于領(lǐng)先的地位，比如日本和韓國。作為陶瓷的故鄉(xiāng)中國應(yīng)該更加積極地推廣這一材料。
室外環(huán)境陶瓷雕塑的歷史是由來已久的，而且中外都有不少成功的作品。中國作為陶瓷的發(fā)源地，很早就出現(xiàn)了室外的陶瓷雕塑作品，但我們看到的大多數(shù)是附屬于建筑的一些組件，也有少量的獨(dú)立成形的藝術(shù)品，在中國歷史上最著名的應(yīng)該說是西安秦始皇兵馬俑了。數(shù)千名近兩米高的兵俑組成了一個(gè)浩浩蕩蕩的軍陣，氣勢何等雄偉。我們看著這一威武雄壯的軍陣，仿佛眼前再現(xiàn)了幾千年前秦始皇為完成統(tǒng)一中國的大業(yè)而展現(xiàn)出的軍功和軍威。另外現(xiàn)存于故宮的建于乾隆三十八年的九龍壁，堪稱我國古代城市雕塑的典范。長20．40米，高3．50米，九龍壁的正面共由270塊燒制的琉璃塑塊拼接而成，為了突出龍的形象，工匠們采取高浮雕技術(shù)塑造燒制，富有立體感。西班牙的著名建筑大師安東尼#8226;高迪應(yīng)該是歷史上最多使用陶瓷材料的建筑師了。高迪經(jīng)常使用精美彩繪的陶瓷碎片鑲嵌在混凝土結(jié)構(gòu)上，色彩斑斕的陶瓷裝飾與魔幻般的建筑設(shè)計(jì)完美地結(jié)合起來。波狀的曲線及色彩豐富的陶瓷裝飾成為了安東尼#8226;高迪作品代表性的標(biāo)記。除了附著于建筑的陶瓷拼貼裝飾以外，在高迪的建筑中，我們還可以看到一些以陶瓷為材料的獨(dú)立的景觀小品如：米拉之家屋頂平臺海螺造型的樓梯間的設(shè)計(jì)。另一位對環(huán)境陶瓷雕塑做出貢獻(xiàn)的是西班牙藝術(shù)大師瓊#8226;米羅，他的代表作品是位于西班牙巴塞羅那的圣茨火車站前的巨型陶瓷鑲嵌雕塑“芋蟲”（圖1），這件作品借喻于蛹即化蝶之意，象征生命的誕生，即人民從弗朗哥獨(dú)裁的黑暗統(tǒng)治下得到了解放。英國女陶藝家格溫#8226;亨尼的作品大本大座椅（見文章頂圖）是以陶為材料整體制作，分塊加工組合而成的。她的作品最大的特點(diǎn)是，作品經(jīng)常有一個(gè)明顯的功能，比如成為一個(gè)座椅或者是一個(gè)圍繞的空間。作品表現(xiàn)了藝術(shù)家對環(huán)境的熱愛。目前。環(huán)境陶瓷雕塑在國外的研究是比較普遍的而且發(fā)展也是比較快的。從瓷土的配比，到燒成的工藝都已經(jīng)比較成熟了。以前的陶瓷加工工藝的確對制作大型的陶瓷雕塑存在著一定的影響。但是，隨著大型陶瓷雕塑的發(fā)展，和科學(xué)技術(shù)的提高，將會出現(xiàn)更加適合大型陶瓷雕塑的材料和具體的制作工藝。
陶瓷雕塑是科學(xué)與藝術(shù)的綜合結(jié)晶。陶瓷雕塑相對于其他材料，其自身有著很多優(yōu)點(diǎn)。基本總結(jié)如下：1.陶瓷雕塑是火的藝術(shù)，在經(jīng)過高溫?zé)坪笃溆陨梢郧瓴蛔儯@是陶瓷雕塑最突出的特點(diǎn)。2.陶瓷雕塑的釉色豐富多變，可以激發(fā)創(chuàng)作者無數(shù)的創(chuàng)作靈感，也可以給欣賞者一種耳目一新的感覺。3.陶瓷材料的耐腐蝕性和防雨抗凍、抗高溫的特點(diǎn)，使得陶瓷雕塑在結(jié)構(gòu)上也不會因?yàn)樽匀粴夂蚋g而發(fā)生變化，因此從結(jié)構(gòu)上也可以保持相當(dāng)長的一段時(shí)間。4.陶瓷雕塑表面經(jīng)高溫?zé)菩纬傻牟Ａз|(zhì)釉面易清潔。比較適合污染較嚴(yán)重的重工業(yè)城市。諸多優(yōu)點(diǎn)都可以證明陶瓷雕塑適合長期放置于在室外。當(dāng)然，陶瓷雕塑也有它的缺點(diǎn)，以下缺點(diǎn)基本上都存在于制作過程中：1.易碎性，這是陶瓷材料最大的缺點(diǎn)，所以對運(yùn)輸、安裝的要求很高。2.制作過程中易變形，問題存在于坯體干燥過程中和燒制過程中。燒制成型后如有變形，將會直接影響到作品后期的安裝，有些組件甚至廢棄重新制作。這是所有大型的陶藝作品都會遇到的問題，解決這個(gè)問題往往需要很高的操作技巧和豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。3.陶瓷雕塑的加工制作對氣候存在依賴性，這問題也存在于陶瓷雕塑的制作過程中。置于室外的大型陶藝作品往往坯體較厚，不易干燥，通常情況下又不能使用人為加速烘干，最好自然干燥為宜。因?yàn)槿绻捎萌藶榧铀俸娓桑黧w內(nèi)部結(jié)構(gòu)會發(fā)生變化，直接影響到陶瓷雕塑的最后燒成。天氣較冷時(shí)干燥過程中的坯體又極容易凍裂。總之陶瓷雕塑的整個(gè)制作工序繁多，任何一個(gè)環(huán)節(jié)疏忽都會直接影響到最后的燒成效果和安裝。所以一件大型的陶瓷雕塑作品是來之不易的。
環(huán)境陶瓷雕塑必須具有強(qiáng)烈的雕塑感，即我們統(tǒng)稱的圓雕效果，是獨(dú)立于空間的，并對空間起到了分割的作用。即使陶瓷的浮雕作品也應(yīng)當(dāng)以高浮雕為主。大型陶瓷雕塑作品與大型室外雕塑的共同點(diǎn)：1.制作，大多數(shù)的大型雕塑作品都需要使用粘土進(jìn)行1比1的等大制作，以便于對雕塑作品的效果在感官上有一個(gè)整體的把握。在這一點(diǎn)上陶瓷雕塑也不例外。2.安裝，因?yàn)榇笮偷袼茏髌窂募庸さ竭\(yùn)輸都不可能整體進(jìn)行，因此必須分塊組合成型。旅美中國陶藝家羅小平為美國亞利桑那州梅薩公共學(xué)院制作的陶瓷雕塑“手”（圖2），還有英國女陶藝家格溫#8226;亨尼的作品大本大座椅都是用這種辦法加工制作完成的。大型陶瓷雕塑作品與大型室外雕塑在很多情況下是合二為一的。例如在混凝土上進(jìn)行陶瓷鑲嵌的一些大型陶瓷雕塑作品如安東尼#8226;高迪、瓊#8226;米羅的作品，這類鑲嵌的作品既可以保持陶瓷色彩艷麗的釉色，又可以在加工成型方面減去不少陶瓷加工原有的一些麻煩。是一種經(jīng)濟(jì)而又美觀的加工方式。其缺點(diǎn)就是，不具有陶瓷材料完整的欣賞性，而且，所鑲嵌的陶瓷片較容易脫落。從材料的角度，我們還可以嘗試以陶瓷為主與其他不同的材料進(jìn)行組合，比如：陶瓷與石材、陶瓷與金屬、陶瓷與木材…不同的材料會給欣賞者不同的心理感受，也可以在材料的選擇上揚(yáng)長避短。當(dāng)然這些都需要藝術(shù)家們在探索中不斷的總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，根據(jù)不同的作品風(fēng)格來決定怎么樣去組合材料。相信這樣的嘗試會給我們的公共藝術(shù)帶來一些新的變化。
大型環(huán)境陶瓷雕塑，相對于其他門類的藝術(shù)，可以說是一個(gè)比較新的和富有挑戰(zhàn)性的課題，一個(gè)綜合性的課題。無論是從技術(shù)上，還是從藝術(shù)上都需要很多人的努力，另外還有社會的支持。期待在不久的將來，會出現(xiàn)許多優(yōu)秀的大型陶瓷雕塑作品。
