談詩詞中的點染手法

點染是繪畫中常用的手法。畫家揮毫作畫，有時用點，有時渲染。兩法交互使用，畫出一幅幅意境優美的畫圖。點與染，這種繪畫技巧，被我國古代許多詩人自覺或不自覺地運用到詩詞創作中來。

劉熙載在《藝概》中說：“詞有點、有染，柳耆卿《雨霖鈴》云：‘多情自古傷別離，更那堪冷落清秋節。今宵酒醒何處?楊柳岸曉風殘月。’上兩句點出離別冷落，‘今宵’二句乃就上兩句意染之。點染之間，不得有他語相隔，隔則警句亦成死灰矣。”

這位清代文學批評家告訴我們，“點”就是“點明”。“染”就是用景物來烘托。根據這種解釋，《雨霖鈴》中還有一處“點染”。那就是“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。”這里先點明“去去”，這次分別是去了又去，遠而又遠，然而這“去去”的具體情狀又怎樣呢?緊接著用“千里煙波”、“暮靄沉沉”、“楚天闊”這三種景物來渲染。襯托出“去去”的山高水長和離情的深沉凝重。

點染也有用在詩中的。如韋應物的《聞雁》：“故園渺何處，歸思方悠哉。淮南秋雨夜，高齋聞雁來。”這里“歸思”是點。用“秋雨”、“雁聲”來烘托來染。岑參的《磧中作》：“今夜不知何處宿，平沙萬里絕人煙。”先點明無處投宿，再用“平沙萬里”來渲染，這樣，詩的意境全出來了。

點染還有用在曲中的。元人馬致遠的名曲《天凈沙·秋思》，先寫秋景“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。古道西風瘦馬，夕陽西下，”在刻意渲染旅途黃昏蕭條、寂寞、悲涼的氣氛下。結句為“斷腸人在天涯。”這是點睛之筆。凸現了客居異鄉的游子日暮途窮、離愁腸斷的心境。

綜上所述，點染手法包含“點”與“染”，是辯證對立統一的兩方面。“點”，指的是畫龍點睛的主句(或中心詞)。它在適當的地方(或開頭。或結尾)點明詩的旨意。“染”，是用意象來烘托渲染，最好伴用各種修辭手段。這樣點與染結合運用。可以創造出優美的意境，抒發強烈的感情。能夠增強詩詞的藝術魅力。

了解點染手法，有助于提高欣賞古典詩詞的能力，還可以運用到詩詞的創作中去。