刻古琴記

歲初，袁綱夫婦陪武漢音樂學院教授，著名琴家，音樂學者，伯牙琴會會長丁承運夫婦，至草石寒舍造訪，吾頓感受寵若驚也！初見面，便志趣相投，惺惺相惜，肩一拍，手一拱，知音啦，知音！

丁承運教授自幼熱愛中國文化藝術，琴、瑟始啟蒙于胞妹丁伯苓，后師從古琴大師顧美羹與張子謙先生。丁氏治琴學五十年，注重師承，其風格古樸遒逸，儒雅蘊籍，氣象高遠，一派靈機，運指如行云流水，浸透著中國文化博大精深、道法自然的精神，是當代最有成就的古琴家之一。最新出版全球首張《琴瑟合鳴》專輯。

夫人付麗娜曾任教于安陽師范學院，執教于河南大學，講師、副教授，現任武漢音樂學院作曲系教授，與琴、瑟演奏師丁承運，琴瑟合鳴，音清調逸，再現千年遺韻。

袁綱伉儷酷愛古琴彈奏，收藏上品之古琴一對，視為珍物，欲請丁教授為其古琴取名并撰銘文。丁教授欣然從命。

墨玉

丁亥歲初，袁綱夫婦載余及內子訪金石家程鄂先生蒙慨允予鐫琴，余遂以墨玉名之并撰銘文時，袁綱已啟程巴黎，獲悉頗愜意，其銘曰：黝然其色，泠泠希聲，神游太玄，目送歸鴻。丁亥盛夏夷門琴士丁承運識并書于兩湖書院。

白雪

袁綱伉儷愛古琴，余既為綱琴題名墨玉并銘文，夫人甚羨之，遂復為其琴定為白雪以成璧合，以琴學一段佳話也，其銘曰：冰玉其質，婀娜仙姿，天風逸音，步虛之始。丁亥盛夏夷門琴士丁承運識并書于武漢音院。

蒙丁承運教授撰文，取其名，揮毫書之，承袁綱夫婦將其心愛之物允吾鐫刻，受寵有余，從命操刀，唯恐有一閃失，不可大意。近時人為古琴刻字，大多賞見新琴多有刻字，然而多數不足觀賞，奈何！甚至大打琴折，乃有刊字者竟以電腦字體、電腦機刻之，琴若有知亦當飲泣。

知古人每名一琴先必與琴廝磨周旋，相知相契而后方可得一可人可琴之嘉名。若自書法不佳則不如集古書法家之字為上，以不損琴格，近于古雅也。書法風格必亦盡可能與琴名相諧合，丁先生的書法從二王風格遒勁，我認為是做到了這一點的。

七月，報載溫度37，草石齋書案擺放著待刻的墨玉、白雪雙琴；音響彈奏著丁先生新版專輯“琴瑟合鳴”，琴瑟在御莫不好靜，優雅古韻的琴聲，給炎熱的天氣平添了幾分爽意。

刻字半輩子的我，曾刻過磚、刻過石、刻過銅、刻過竹、刻過木，至于刻琴想必也應木制之琴。多年本還有點拙功在身，也沒其可難。由于忽視了對琴的了解，與琴廝磨不夠，未做到相知相契，沒想到真磨練了一遭。

古琴之漆亦用大漆、生漆，材料中用的是玉粉、瑪瑙粉、鹿角粉等調和，始料不及的硬度、碎度。漆面厚約8mm，硬度約3-3.5度，如同刻壽山石的材料，一般木刻刀是難以刻下去的，連換了幾次刀，結果都一樣，最后換用工具鋼制作的刀用力使之以手執，敲打不行，恐怕震壞了琴身，尖可削鐵的刀鋒已經鈍了，只得邊刻邊磨，每刻3-5個字便得磨刀。磨刀的時間比刻字的時間同比。最難的一天僅刻10余字，此時人疲、手酸、臂麻、腕力差，手指已磨出幾個水泡。只得另換幾種刀刻之，執著著。

稚童無戲言，年僅4歲的小外孫，見外公如此辛苦，手指的磨水泡幾凸，脫口說道：姥爺你咋這么慘哪！在幼小的心靈里她所看的只是現狀，豈知姥爺的心態？

丁先生的古琴“琴瑟合鳴”之“神人暢”仍優雅的回蕩著，樂曲表現神與人的交流，以輕清莊嚴的泛音象征著神。案頭墻壁上鐫刻的“鍥而不舍，金石可鏤”之座右銘靜靜的守候著他的主人。佛法認為：人們常常被一些嚴酷的現實所困擾，亦真亦幻，此時是堅持把握當下，還是放棄自我，向左走，還是向右走；禪宗的回答是向上走，向上走！

墨玉白雪二琴共書大小180字，袁綱在第10天便接到我已告罄的電話，驚不可信，原本想如何也得一月兩月的刻制??！真是神了、妙了，急著要見他的心愛之物將會是何等模樣方才放心。

丁承運夫婦，袁綱伉儷認真地審視著我所交給的作業-----古琴，所敘曰：“亦樂于知音琴話也”，我曰：“你有琴亦我友情\"。

席后丁先生笑曰：這對古琴是很有收藏價值的琴，為了音色圓潤、飽滿，此琴是以大漆與金剛砂配置的，你先生的作業是圓滿的，聽罷，我暈！