白衣天使的心聲

在平常人眼里，醫生的形象是嚴肅的，作為醫務工作者，他們每天和病人打交道，和手術刀、止血鉗、注射器，甚至病毒打交道，所以很難想象，他門會有豐富多彩的精神生活。但是，當我們看了東風總醫院杏苑文學社的詩歌散文后，（載本刊2008，2期），我們不由得對這些白衣天使們有了新的認識和了解。這些詩歌散文，全部出自白衣天使之手，從另一側面，展現了他們高尚的精神世界，令人敬佩的醫德醫術，以及對人生、歷史、藝術、文學的獨到的思考。他們不僅從事著治病救人的職業，而且有著情感豐富的人生。

朱小軍的《感恩之心》，以其親身的經歷，描述了兒時的一場意外災難，幾乎使其失明。經醫生的悉心搶救，才轉危為安。而多年以后，作者本人也成為了一名白衣戰士，這個歷史的巧合，使作者更加體會到一個醫務工作者的重要性。文中的細節寫得很感人，如關于兩個西瓜的描寫，關于一個農民冒著大雪千里迢迢前來感恩的的情節，無不令人感動。用筆也細膩生動，富有感染力，如“醫生用柔和的聲音安慰我，這聲音我終生都難以忘記”，給人以深刻印象。

未風的詩讀來深沉厚重，詩味濃郁，不乏妙句，如“都說少年太張狂，敢在黎明追晚秋”，及“縱有驚雷千般動，不改從容寫新詩”，讀來非同凡響，可見作者具有扎實的文學功底。詩難寫，當今文壇，許多詩人都沉寂了，有人戲言：留幾個傻瓜當詩人，可見詩的難堪境地。作者能寫出這樣的好詩，實屬不易。劉歡峰的詩和詞即景生情，流暢自然，以清新的筆調，形象的畫面，向我們展示了東汽總醫院的新面貌、新變化。詩言志，詩抒情，周攀的致東風總醫院一詩，從一個全新的角度，抒發了對東風總醫院的情感，沒有真情實感，是寫不出這樣的詩句的。

提起戴宗晴，所有經他治療過的病人都有一種親切感，他不僅以高超的醫術聞名，而且有著高尚的醫德。我們欣喜地看到，身為醫界權威的戴老，也文采斐然，寫出了《半個世紀的醫患情誼》的佳篇。一個醫生，竟然清楚地記得五十年前為一名患者開刀的情形，而且寫來文筆簡練，描寫生動，人物場景，躍然紙上。不得不令人敬佩。通常的情況下，是病人有求于醫生，這種情況可以說屢見不鮮，有送禮品的，有塞紅包的，為了治病，患者苦不堪言。然而在戴宗晴眼里，醫生和病人是平等的，治病救人是醫生的天職。因此，才有了這一段感人至深的半個世紀的醫患情誼。

李丹的吊孔明，以其獨有的感受，流暢的文筆，對孔明進行了憑吊。此文構思巧妙，似游記，又似吊文，借景抒情，以情融景，懷幽思古，渾然一體。散文貴在形散神不散，這篇散文圍繞著孔明的立志、治學、以及卓越的政治才能和軍事才能，寫來洋洋灑灑，讀來卻沒有絲毫“散”的感覺。由此可見，作者文學功底扎實，具有相當的寫作實力。如果仔細推敲，文中也有瑕疵，文中“跨過小虹橋的精巧，走過諸葛廬的古樸”，此倒裝句不妥，“跨過……精巧”，“走過……古樸”，不通，搭配不當，應改為：跨過精巧的小虹橋，走過古樸的諸葛廬。語言的準確是第一要素，準確了，就會產生一種樸實的美，在準確的基礎上再求形象生動。

彭翔的《說中興》，以其豐富的歷史知識，高瞻遠矚的眼光，評說歷代的興衰得失，讀來慷慨激揚，發人深省。

余洋的《我的西游記》，以其流暢舒展的行文，把我們帶到了遙遠的喀納斯湖，那詩情畫意的景色，令人心醉。其文字優美，如：而是猶如綠松石般色彩的湖水，仿佛纏綿的戀人與大山相依相伴……語言極富詩意。文中也有瑕疵，文中“湖邊的白樺像少女一樣幽雅安詳，綠影婆娑”搭配不當，該句的中心詞“湖邊的白樺”只能像少女一樣幽雅安詳，但不可能像少女一樣綠影婆娑，因為少女不可能“綠影婆娑”，應改為：湖邊的白樺綠影婆娑，像少女一樣幽雅安詳。幽雅似應改為優雅。幽雅一般指景致，優雅指形體動作。不一定對，僅作參考。

陳玲的《我的2046》構思奇巧，想象力豐富，給人耳目一新的感覺。突然間，作者就把我們帶到了四十年以后，這不是科幻小說，而是作者的合理想象。這種想象使我們百感交集，頓生一種歷史感，一種滄桑感，更有一種使命感責任感。同時感到生命的可貴，時間的可貴。作品思路空間很大，情感交融，富有哲理性，可以說這樣的寫法甚為罕見。想象是現實生活的補充，作者通過大膽的想象，抒發了自己對事業的熱愛，對理想的追求，對未來的向往，讀來極具感染力。文中也有瑕疵，如“三三兩兩的病友席地歡談”，“歡談”為生造詞，不適合人們的閱讀習慣。“席地歡談”改為席地談笑即可。

以上為讀后感，總體印象是《杏苑文學社》的作者都具有扎實的文學功底和文字表達能力，作品各具個性，貼近生活。文學創作的基本功，無非是發現能力和表現能力，發現生活中有價值的礦藏，用最有說服力、最具感染力，最有吸引力，最簡潔生動的文字表現出來，方為好作品。此一孔之見，因篇幅有限，水平有限，不能面面俱到，不妥之處，還請諒解。