海島上的小賣部

讓我們一起離開這里吧，去個干干凈凈的小島，開個小賣部。賣你喜歡的冰鎮(zhèn)可樂和中南海香煙。我曬著太陽看店，你坐在柜臺里寫書。

我一直不能夠理解薩特和波伏娃之間長達(dá)50年的契約愛情。這位存在主義大師用整個生命實(shí)踐了自己的哲學(xué)理論。但我總覺得薩特先生是利用自己所謂哲學(xué)家的身份來掩蓋自己對愛情的自私和放縱。同樣，波伏娃也用自己哲學(xué)家的身份來隱藏自己對愛情的懦弱和犬儒。婚姻關(guān)系本身就是繁多的社會契約中的一種，基礎(chǔ)不是愛情，是經(jīng)濟(jì)。所以，婚姻并不是愛情的契約，關(guān)于愛情的契約只有一條——忠誠。

而忠誠，在現(xiàn)在的城市里，早已變成童話書上的美麗傳說。

畫出一個表格，在上面列出對婚姻對象的各種評估要求，細(xì)致得如同上市公司的財(cái)務(wù)年報(bào)。滿足要求的畫勾，不符合標(biāo)準(zhǔn)的打叉。然后對合格者進(jìn)行下一輪細(xì)致甄選。如此這般的現(xiàn)代社會婚姻形態(tài)在建立伊始就注定了之后的分崩離析。因?yàn)椋擞肋h(yuǎn)只忠于自己的感受。如若沒有愛情，任何契約都約束不了我們關(guān)于荷爾蒙的行為。

身處這樣的情感潮流中，我很沮喪。夢想還停留在三毛、荷西十年等待、生死廝守的幻境里，面對的現(xiàn)實(shí)卻是全社會攜起手來集體走向的淪喪。這感覺如同只身跨站在陰陽兩界，被兩種極端的欲望折磨煎熬，變得越來越擰把。可縱使這樣，我也從來不敢忘記，某一個盛夏的午后一個男人對我說的話。

“讓我們一起離開這里吧，去個干干凈凈的小島，開個小賣部。賣你喜歡的冰鎮(zhèn)可樂和中南海香煙。我曬著太陽看店，你坐在柜臺里寫書。”

那一瞬間的心靈震撼如驚鴻照耀了我的整個生命。我以為我找到了家。

然而趙傳在《我是一只小小鳥》里早就探討過“生命的尊嚴(yán)和生活的壓力，哪一個重要？”這樣的命題。這不是誰能螳臂當(dāng)車的事。自由是我們永世追求的夢想，只因?yàn)槲覀儚膩頉]有也終究不能真正獲得它。

“自我的存在是以他人的自由為基礎(chǔ)的。”不知道薩特先生在說這句話的時(shí)候有沒有想過，當(dāng)波伏娃放下學(xué)校課程專程去巴黎面會薩特新情人的時(shí)候，她既沒有自由也喪失了自我的存在。自由并且存在的愛情，遠(yuǎn)比一段社會婚姻契約關(guān)系來得彌足珍貴。只不過，它過于希罕，貴重到已經(jīng)變成生活的奢侈品，高高在上，不是每一個人都選擇得起的。

當(dāng)又一輪紅日從海岸線上升起，海風(fēng)帶著夜晚的清涼吹過灘涂。椰林樹影、浪涌鷗飛。孤獨(dú)的老板打開門板，把冰柜推到門口，里面有冰鎮(zhèn)的可樂。店里的墻上有照片，即使泛黃褪色，也是幸福……

崔小倩

現(xiàn)職編劇、作家。從19歲開始創(chuàng)作影視及舞臺劇本。電影《水中的女兒》獲得2007年日本橫濱電影節(jié)最佳短片獎、木偶劇《請?jiān)傧嘈盼乙淮危帆@得北京木偶劇巡演最佳劇目、兒童劇《舞吧、舞吧，我的玩偶》獲安徒生誕辰100周年童話劇一等獎。現(xiàn)正策劃出版小說《北京夜生活》。