三生路上有約定

歲末年初，“承上啟下——一代傳人尹小芳藝術專場”在滬杭兩城舉行。專場陣容可謂群星輝耀，不僅有茅威濤、趙志剛、王君安等尹派中堅登場，還有“越女爭風鋒”金獎獲得者張琳、王清、李霄雯、陳麗宇等的加盟。

一個“怕”老師的學生

尹小芳原名錢汶均，1943年在龍門戲院拜師從藝，初習花旦。然而，錢汶均被尹桂芳那醇厚委婉的唱腔、飄逸優(yōu)美的身段所傾倒。欽慕之余，她用心模仿其一腔一調、一招一式，并下決心跟隨尹桂芳。1964年，她正式拜師尹桂芳，取藝名為尹小芳。

“我是很怕老師的”，尹小芳說：“這種怕，直到我自己當了老師后才明白，其實這是一種出于對老師的敬重，同時擔心自己做得不夠好的忐忑心情。”在年輕的尹小芳眼中，尹桂芳是高不可及的藝術偶像。她每天都站在臺側，目不轉睛地揣摩老師演出，但在老師下臺后，她卻失去了走近老師的勇氣，只好在無線電旁一字字、一句句、一段段地學習老師的唱段。一天，尹桂芳突然打電話來點唱《浪蕩子·嘆鐘點》，尹小芳頓時心頭一緊。不過，她馬上鎮(zhèn)定下來，完整地唱完了那一百多句的段子。“原來老師一直在關注我，心里一直有著我！”尹小芳的心里充滿了溫暖和感動。她漸漸懂得，學習不能只是“描紅式”地模仿，而是應該主動探索尹老師的藝術精髓，并創(chuàng)造性地繼承、發(fā)揚。“文革”結束后的1979年，文化廣場隆重舉行“尹桂芳越劇流派演唱會”，當尹小芳在舞臺上又一次唱響《浪蕩子·嘆鐘點》時，全場為之震撼，掌聲雷動。這個當年“怕”老師的學生，正因一個“怕”字而踏踏實實學戲、勤勤懇懇演戲，風風光光地站在了成千上萬的“尹迷”面前。

“小先生”傳藝又傳神

在十年浩劫的摧殘下，尹桂芳半身癱瘓，幾乎喪失了藝術生命。在老師“承上啟下”和“殘了尹桂芳，自有后來人”的殷切期待中，尹小芳挑起了傳承尹派藝術的重擔。

繼1979年“尹桂芳越劇流派演唱會”后，尹小芳于次年隨尹桂芳赴閩重組芳華越劇團，排演了大戲《何文秀》；1982年，她又在老師關心下進入上海虹口越劇團，整理并上演了尹派名劇《沙漠王子》。《沙漠王子》連演數月，創(chuàng)下當時上海越劇舞臺公演場次最多、上座率最高的記錄。尹派劇目重新上演，情勢火爆，形成了極大的藝術磁場。不僅老觀眾不減，新觀眾頻添，而且更吸引了眾多青年才俊的加入——茅威濤、趙志剛等正是聽著尹小芳唱的《浪蕩子·嘆鐘點》、《何文秀》和《沙漠王子》，最終選擇了尹派藝術。

尹派弟子們對尹小芳有一個特殊的稱呼——“小先生”。這是因為尹桂芳被弟子和戲迷們稱為“老先生”，而代師傳藝的尹小芳自然就成了“小先生”。茅威濤回憶自己的學藝經歷時說，每次學完戲、離開威海路“小先生”的家，她是從來不敢回頭的，因為她知道，“小先生”一定站在三樓陽臺上目送她遠去。這個習慣，和住在淮海路的“老先生”同出一轍。尹小芳老師的嚴格和期待，成為茅威濤不斷前進發(fā)展的動力源泉。趙志剛深情地說：“小芳老師不僅向我們傳藝，也把尹派精神傳給了我們。”

“承上啟下——一代傳人尹小芳藝術專場”帷幕甫開，那段膾炙人口的《浪蕩子·嘆鐘點》又如約而至。它代表著尹小芳與尹桂芳的師徒情緣，代表著尹小芳對先師恩情的眷念，代表著后輩弟子對尹小芳代師傳藝的感激，代表著人們對尹桂芳“德藝雙馨”品格的追慕。尹派師徒，似乎早已有著“三生路上的約定”——約定在至美的藝術中相識相會，在至善的人品中相知相得。

尹小芳代師傳藝，是優(yōu)秀的“二傳手”。她有高超的技藝、伯樂的眼睛和寬廣的心胸。——何占豪

她對藝術無私、執(zhí)著、嚴謹的態(tài)度，烙在了我的心里。她在威海路的家就是我們尹派弟子的教室，是我們一輩子的銘記。——茅威濤

尹小芳推己及人、舍己為人、寬厚待人，繼承了尹桂芳的優(yōu)點。——沈祖安

她不僅傳藝，也把尹派精神傳遞給了我們。我最想對她表達的，就是兩個字：感謝。——趙志剛