我的朋友戚雅仙

戚雅仙雖然離開人世已有5年了，但觀眾沒有忘記她，人們依然懷念著她。

我與戚雅仙有著頻繁的交往，深厚的友情。

上世紀(jì)40年代，戚雅仙是雪聲越劇團(tuán)的小花旦，后來進(jìn)入了芳華劇團(tuán)，受到尹桂芳、竺水招的培養(yǎng)與提攜，這為她日后在舞臺上大放光芒打下了扎實的基礎(chǔ)。我與戚雅仙有過幾次合作，如解放初期的義演《送鳳冠》、80年代越劇大會串義演《梁祝》等。在這個過程中，我深切感受到戚雅仙的為人與她的藝術(shù)一樣樸實無華。

說起合作越劇團(tuán)的成立以及戚、畢組合，我也有一份小小功勞。1951年，戚雅仙要組建合作越劇團(tuán)，急需一名當(dāng)家小生。她非常誠懇地向我尋求幫助。我經(jīng)過再三權(quán)衡，推薦了畢春芳。誰知，此舉竟成就了一對合作長達(dá)半個世紀(jì)的黃金搭檔！

畢春芳性格正直善良，演戲路子很寬，在舞臺上十分松弛。同時，她又敢于突破自我，創(chuàng)造的人物性格十分鮮明。她與戚雅仙的合作，堪稱珠聯(lián)璧合，更難能可貴的是，她們在臺下親如姐妹，感情融洽。她們演戲。從來不爭不搶、不分主次，兩人的寬容大度的品格，令人欽佩。

合作越劇團(tuán)雖是民間職業(yè)劇團(tuán)，但其藝術(shù)質(zhì)量之高，令人折服。在“百花齊放，推陳出新”的文藝方針指引下，劇團(tuán)推出了一系列膾炙人口的劇目，如《血手印》、《龍鳳花燭》、《白蛇傳》、《王老虎搶親》、《紅色醫(yī)生》、《還我臺灣》、《趙一曼》等。戚雅仙雖以悲旦聞名，但有時也出演像趙一曼那樣的剛正不阿的女英雄。由于劇團(tuán)充分重視觀眾的審美需要，因此許多劇目深受歡迎，久演不衰，極有生命力。合作越劇團(tuán)來自民間，扎根民間，戚、畢也從不以藝術(shù)家自居，而是把觀眾當(dāng)作朋友和知音。

田漢說：“團(tuán)結(jié)就是力量。”合作越劇團(tuán)的最可貴之處，就是團(tuán)結(jié)合作的精神。劇團(tuán)上下相互支持、民主和諧，紅花綠葉、相得益彰，編導(dǎo)演音美、生旦凈末丑各盡其責(zé)，通力協(xié)作。這種精神，在任何時候、任何地方都值得借鑒。有感于此，我以一首小詩表達(dá)對戚雅仙這位故去朋友及其藝術(shù)的深深懷念——

雅韻仙聲伴春芳，戚畢流派吐幽香。

團(tuán)結(jié)合作唱和諧，人間正道是滄桑。