2008年初,越劇戚派藝術(shù)研討會暨演出活動(dòng)在上海舉行,京滬浙等地戲劇專家匯聚一堂,各地戚畢門生再次上演名作名段。我觀摩之后,感慨萬千。
1988年7月時(shí),上海也曾舉辦過戚派藝術(shù)研討會及演唱會。當(dāng)時(shí)的戚雅仙老當(dāng)益壯,親率眾弟子登臺。整臺演出劇目豐富,風(fēng)格各異,加上各劇種的代表人物、同行姐妹齊來祝賀演出,使合作、靜安越劇團(tuán)的發(fā)祥地瑞金劇場熱火朝天。轉(zhuǎn)眼20年過去,一代宗師駕鶴仙去,瑞金劇場也已物是人非,戚派“大本營”靜安越劇團(tuán)也不復(fù)存在了。戚派從上世紀(jì)五六十年代的“雅歌滿江南”,到八九十年代“無越不戚”的興盛階段一下跌入低谷。戲迷雖能偶見戚派弟子在舞臺或電視上露面,但這并不能改變戚派藝術(shù)下沉的態(tài)勢。
戲曲的傳承,需要一代代人的言傳身教。紅紅火火的“越女爭鋒”,觀眾并沒有看到戚派傳人的身影,聽不見那樸實(shí)醇厚的戚派唱腔,這顯然是一個(gè)遺憾。作為越劇旦行的重要流派,戚派是越劇界最早公認(rèn)的六大流派之一。而戚雅仙是與袁雪芬、傅全香、王文娟齊名的越劇“四大名旦”,越劇百年舞臺正因有了這些名家、大師,才能如此五彩斑斕、絢麗奪目。

戚雅仙師從著名男班藝人、有越劇“梅蘭芳”之稱的陶素蓮和葉琴芳。從陶葉劇團(tuán)科班出科后,她進(jìn)入雪聲劇團(tuán),在演出和學(xué)習(xí)中潛移默化地吸收了袁雪芬的唱腔和表演。同時(shí),她又根據(jù)自身?xiàng)l件逐漸形成了屬于自己的風(fēng)格特色,終于自成一派。戚雅仙的嗓音,沙而不啞、亮而不尖、厚而不鈍,唱腔頓挫有致,或似鶴上九天,或似溪鳴深澗?!?br>