《敦煌樂譜》第６、８、９曲校譯

摘 要：筆者對《敦煌樂譜》第6、8、9曲進行校譯，發現多抄 、漏抄及抄錯位置等錯誤。尤其是這種錯誤常引起節拍的錯位。在校勘的基礎上，根據筆者 提出的定弦、節拍解譯模式進行譯解。

關鍵詞：多抄；漏抄；抄錯位置；節拍錯位

中圖分類號：J 613.4 文獻標識碼：A 文章編號：1004-2 172（2008）01

《敦煌樂譜》從葉棟率先于1982年在我國掀起解譯高潮以來，已有20多年了。由于此樂譜對 于古代，尤其是唐代音樂研究來說，具有極為重要的意義，因此，還有必要從各個方面對此 譜作進一步的研究。以前在琵琶定弦、樂曲旋律與節拍等方面，很多學者都提出了自己的解 譯方式，但是筆者發現，在樂曲的校勘方面還存在嚴重的不足。要解譯此譜首先必須對多抄 、漏抄、抄錯等現象加以甄別與糾正。由于樂譜是以譜字為節奏單位的節拍形式，如出現上 述現象時，必然引起節拍的錯位，這是最值得我們注意的。因此，對樂譜第6、8、9曲的校 譯，“校”在前“譯”在后即是此意。

一、定弦音高

1、一組定弦采用e、g、c1、d1，唱名mi、sol、do、re。以前筆者曾提出過E、A、d 、a定弦，唱名re、sol、do、sol，試圖解決一組樂曲由角調式轉為商調式的問題。由于唯 一能對照的一、二組同名的《傾杯樂》曲旋律差異較大，需要解決與論證的方面較多，還必 須作進一步的研究。因此，本文對E、A、d、a定弦暫且保留，現仍按［日］林謙三最早提出 的e、g、c1、d1解。

2、根據筆者對唐代琵琶定弦的研究，以及對整個三組定弦與調性的分析，一組調性定為C 調。

二、節拍節奏

1、以“口”為節拍標志（小節），以譜字為節奏單位（小節中的單位拍），每兩“口”內6個譜字者稱為六譜字拍，8個譜字者稱為八譜字拍。第6曲《急曲子》與第9曲《急曲子》 為六譜字拍，第8曲《又慢曲子》為八譜字拍。凡不符合拍式的均屬多抄、漏抄譜字或抄錯 位置等錯誤，由此而引起的拍（板）的移位必須糾正。

2、對“、”的解釋，筆者認為與拍式無關。它僅是所加“、”譜字內部（單位拍）上的 一種節奏變化。例如，遲出音（前音延長半拍，本音遲出半拍，如て#8226;つ）、疊音（疊本音て つつ，疊前音て てつ）等運 用。正如現今彈撥樂器常用的加花變奏那樣，既不影響拍式大局，節奏又可以相對靈活處理 。因此，曲中凡多點或漏點之類可校可不校，現基本按原樣不動。

3、“小譜字”為同弦上的帶音或打音運用，與拍式無關但可稍有節奏上的變化。“T”作 延長時值解，根據具體的拍式與拍內譜字數，其延長時值不一，但必須符合既定拍式。

4、根據唐時弦序1纏弦、2老弦、3中弦、4子弦的重低音弦的用法，樂曲尾部琶音，筆者 以由低趨高、再由高趨低二重琶音解。

三、校勘說明

1、用中音譜表作實際音高記錄，便于樂譜與琵琶相把位演奏的對應。

2、凡加（）號為應增加的譜字或拍號（標音符）；凡加［ ］號為應去掉的譜字或拍號（ 不標音符）；凡加號為移去的譜字（不標音符）；凡加【】號為移入的譜字（標音符） 。

3、“小譜字”比通常譜字寫得低一些以示區別，譜字本身不一定寫小。

4、“重頭”之類文字為反復記號。為突出譜字抄寫的連貫性，現第一房子“重頭”標記 后面與第二房子“尾”標記前面，均不復記出譜字僅記音符。大反復（如D.S）時，后一個 記號部分，不復記出譜字僅記音符。

四、第6曲校譯說明

1、此曲原第3、4小節均為5個譜字，顯然是抄錯了。應把第4小節“七”譜字的［口］ 去掉，譜字歸入到第3小節中以構成六譜字拍。原第4小節第2譜字的“ク”譜字上按（口） ，原第5小節的“マT”上的［口］ 去掉，以構成第4小節六譜字拍。這樣，后面幾個“口 ”均需要移動3個譜字位，原第6、7、8小節的“ス、幾、⊥”譜字上的［口］ 去掉。移后3 個譜字位“⊥、マ、し”譜字上的（口）增加， 以構成校勘后的第5、6、7小節。其中原第 7小節又只有5個譜字，根據此小節旋律與第3小節相同，故應補入一個“ハ”譜字。這樣， 校勘后的第7小節構成六譜字拍。

2、根據第4小節的相同旋律，顯然第8小節中漏抄了“ク七#8226;”兩個譜字應補上。在“ク ”譜字上加（口），以構成校勘后的第8小節。

3、根據《詞源》：“前袞、中袞六字一拍……煞袞則三字一拍，蓋其曲將終也”原則， 第11小節前“ハ、⊥、マ #8226;”3個譜字組成第1個分解的三譜字拍。反復后在“ス”譜字上 標“住”字，應補（口）成為第2個分解的三譜字拍。根據六譜字拍式分解形式，還應補（ Т）占三譜字時值。另外，從文獻記載中看，這個分解節拍多出的一拍，古人并不計算在總 的拍數之內的（后同）。

4、最后琶音補（口）占三譜字時值，與開始不完全小節的三譜字構成六譜字拍。此曲共12拍，如分解的六譜字拍以兩個三譜字拍計為13拍。從頭反復一遍。前部8小節由4 + 4兩句構成換頭結構，即第3、4小節與第7、8小節旋律相同。后部4小節基本上是 前部后句的重復，即第5、6小節與第9、10小節旋律相似，結束句則有所不同。

五、第8曲校譯說明

1、此曲最主要的錯誤在于：第10小節開始漏抄了4個譜字，但卻在第12小節中出現，于是，使第10小節以后的拍位全發生了移位，這是筆者經過反復對照旋律后發現的。因此， 第12小節的“ハ、⊥、マ 七#8226;”譜字，插入為第10小節開始的4個譜字。現用表示移去 ，用【】表示移入。這樣，第10、11、12小節的拍位（“口”）全部移后4個譜字。

2、結束時為符合分解拍式，在琶音前的“ハ”譜字加（口），為四譜字時值（“ㄨT”為三譜字時值，“ハ”為一譜字時值）。這樣，兩個四譜字拍以示八譜字拍的分解。

3、最后琶音占四譜字時值，以與開始的不完全小節四譜字構成八譜字拍式。此曲共16拍，如分解的八譜字拍以兩個四譜字拍計為17拍。以“尾”字分隔為前后兩部，經過校勘發現后部基本上是前部的重復。如果不作上述校勘，第10、11、12小節與第 4、5、6小節旋律相差甚大。

六、第9曲校譯說明

1、此曲為六譜字拍，第3小節卻出現了8個譜字。可以發現此小節最后兩個譜字［マ、七 #8226;］，與第4小節開始兩個譜字相同，顯然是重復多抄了。而且與第12小節相同旋律對比， 更明確這兩個譜字是多抄的，應去掉。

2、在“重頭”前第8小節只有3個譜字，與開始不完全小節的兩譜字合為五譜字拍，顯然 這里又少抄了1個譜字。筆者發現其實是“重頭、尾”三個字抄前了1個譜字位。只要把“尾 ”后的ス插入到“重頭”前【ス】，就完全符合六譜字拍了。也就是“重頭”前為“ス マハス”四譜字，加上開始前不完全小節的兩譜字為六譜字拍。而“尾”后原為3個譜字， 現去掉ス就成兩個譜字。這樣，與“重頭”前的4個譜字，也正好構成六譜字拍。還有 最后“重頭至記字煞”前第17小節也應增加了一個（ス），成為4個譜字。這樣，在大反復 時與開始不完全小節的兩譜字合為六譜字拍。可見，其錯誤正是由于“重頭、尾”3個字抄 前了一個譜字位而引起的。

3、第14、16小節漏抄（口）應補上。而且，第16小節是分解節拍。因此，與第6曲相同， 第2個三譜字拍的“ス”應補（口）并帶“Т”，占三譜字時值。

4、最后琶音中補（口）占四譜字時值，與開始不完全小節的兩譜字構成六譜字拍。

此曲共18拍，如分解的六譜字拍以兩個三譜字拍計為19拍，分為前后兩部分。前部本身重 復，后部則明顯是前部的“換頭”（僅開始8個譜字不同）重復。

附：

責任編輯：陳達波