設計隱在背后

趙健，清華大學美術學院副教授，視覺傳達設計研究方向導師。多次獲得國內外書籍設計的大獎，其中《曹雪芹風箏藝術》一書獲得了2006年度“世界最美的書”的稱號。

出版參考：對于獲得了2006年度“世界最美的書”的稱號，您如何看待？

趙健：這本書和我做別的書沒有本質的區別，書是出版社送去評獎的，能獲得這個獎項，當然很高興，因為這個獎權威性很強，但得獎并不是最主要的，只是體現了對整個設計行業的尊重。書籍設計是一種文化的體現。但目前國內的設計師處境很尷尬，還不能受到應有的尊重和重視，很多出版社更重視成本和發行量，把設計看得無足輕重。其實，好的設計師是在為出版社解決問題，能讓人們對產品的認知最恰當、最合理，有助于書的銷售。

沉淀出的才是精華

出版參考：國外的圖書設計一直是領先于我們的，他們的書看起來很注重質量，周密嚴謹、也很內斂，懂得將設計隱藏起來，相比之下我們的書更注重表面的樣式，整體顯得特別浮躁。

趙健：對，很多人認為，書籍設計有了電腦技術變得很簡單，只是把圖片文字往上加，門檻低了很多。其實不是，在一張白紙上，加一個恰當的點，并不容易。畫點很快，但找出準確的位置就需要多年的內在修養了。目前在中國，人們很難看到這點，他們意識不到那位置的準確性，會認為你的工作就這么簡單，他們會接受和認同一些看起來工作繁瑣的設計，所以現在很多人做書都喜歡往上加東西，形成了現在所看到的浮躁局面。設計師和出版社都應該認識到不能為了廣告，為了宣傳而忽略了很多最深層的追求：我們在干一件事時的目的，是為了滿足我們的某種欲望，還是為了創作在我們生存環境中合理的物質，處理這些各種關系的態度和觀念就變的很重要。

出版參考：就像古人做出的書卷氣，符合當時的人文環境。

趙健：對，書卷氣到底是什么，書到底應該做成什么樣子。設計上應該有道德，除了審美以外，這種物質應該是怎樣的狀態，就像人一樣，男人應該是男人，女人應該是女人，雖然在各個時代的審美不同，但總有一個比較好的標準。一個好的設計師，應該有這樣的追求，他不是無限的為了市場的需要為了獵奇不擇手段的做一些東西，他一定是有所選擇的，有一定的精神支柱來支配和指導他做出正確的選擇。現在有一些書還是不錯的，但許多的書像是在自由市場中一樣，大家都在急于叫賣，僅僅在喧嘩，他們的姿態是千變的，是心態的問題，總是靜不下來，但隨著時間的推移，喧嘩聲會變少，那些好的東西也會逐漸的浮現出來。早期的一些書，其實做的就很好了，用的課本里常用的紙，很舒服，現在看起來也不錯，雖然它里面沒什么太多的設計，但它卻具有了成為書的基本特質，各方面用起來特別好，我們現在的再版卻并不理想，加了很多不適宜的插圖，行距加大，書本變厚，賣的也貴了，其實這樣的設計就不是很負責任了，變的功利性很強，是為了掏讀者的腰包。我們把兩個版本的書放在一起可以明顯的看到，早期的書具有很好的氣質，翻開以后會很靜，是書給人的正確感覺。我們看一本中國傳統的線裝書，其實它不僅是線裝書本身，還是特定的視覺要素所合成的形態，它所散發的氣息中隱含了當時的社會制度、人文精神、道德情感、物流經濟、工藝技術、物質材料等綜合關系的存在。盡管這樣的形態也許不是當時的惟一，但在上述的關系中它的存在最合理，以至于流傳千年。在設計探索中，每一時期的視覺形態里都會沉淀出一些最基本的東西，這些有形和無形的寶貴遺存是生存關系的最佳詮釋。

關注書籍的人文性

出版參考：設計不僅僅是一個美觀的問題和功能的問題，而是一個生活態度的問題。

趙健：是的，在國外，設計師很注重書籍的環保和人文性的體現，他們會很在意油墨的使用量，比如做一個公司的VI手冊選用了墨綠色為主色調，設計系統細致到要求其在印刷品上的面積不超過20%，如果超過就需要加60%的網，這是他們的規定，為什么要這樣做，他們有一個理念就是用少量的油墨，因為油墨是占用資源的，也有污染，人家的設計是達到了這種境界的。除了我們通常講的一些設計法則，與客戶之間的關系，商業上的需要外，還應該有對環境、對人生存資源保護的責任。在我們國家，很不注重這些，很多新書中都散發著強烈刺鼻的氣味，報紙中更是污染嚴重，非常臟，很不利于人的身體健康。但是，它們當中不乏“賣相”好的，因此價格并不便宜。我們看到日本的無印良品，其實更多是一種價值取向，這些應該是我們設計師和出版社應該關注的，難道它不能很好的幫助我們提升自己的形象嗎？很多人都認為提高孩子的審美素質很重要，孩子在成長的過程中每天都會接觸到教材課本，但我國的教材課本長期在設計上做的并很不理想，一方面油墨味十足，另一方面既談不上針對性的視覺生理與心理方面的較為合理、科學的功能設計，也沒有起到很好審美啟蒙和引導學生愛書的作用，這是很值我們深思的。現在有大量的書都弄的很復雜，燙金、燙銀、木頭的、不繡鋼的，這是價值和趣味取向的問題，美是抽象的嗎，功能是抽象的嗎，不是，它都是非常具體的，由于態度不一樣的，就有了不同。