陳祖騰站在長城腳下,面對“長城腳下的公社”,他的眼里只有竹屋。竹屋由日本設計師隈研吾設計,整間房間全部用竹子搭建。“這里就缺我的燈。”陳祖騰野心勃勃。
隨后,陳祖騰便帶著他的制作團隊,注冊成立“TenTenTin(藤騰田)”設計工作室。專門從印尼進口藤條,利用“藤”的天然特性和極大的可塑性,還原傳統手工技藝,并結合現代生活觀念與審美,設計、開發出一系列家居產品。“材質的天然魅力 + 手工的獨具匠心 + 設計的瞬間靈感 + 功能的完整體現 = TenTenTin(藤騰田)產品設計 ”就是陳祖騰的設計理念。

藤,給陳祖騰的感覺是,很放松、很自然、很陽光,純原生態,又環保。當某天不再使用它了,就把它燒掉,化為煙灰,哪里來那里去。再則,它是手工的,現在的手工概念不僅在中國,在世界也很流行,按陳祖騰的話來說:經濟發達了,文化便會跟上去。
藤,柔軟易造型,卻又堅韌不易折斷,不需要過多的人為加工,即可制造出各種造型的產品。陳祖騰就是為藤的天然特性所深深吸引,全身心投入其中。“藤”與“騰”諧音,仿佛是宿命,陳祖騰的生命注定要與“藤”糾纏
老工匠 新工藝
陳祖騰的工作室成立于2000年,地址選在一間廢舊的部隊食堂,寬敞而又有時間的味道。當時,把它租下來,陳祖騰其實并沒考慮得太長遠,更主要是出于個人愛好。所以,除了將空間改造得更通透,基本沒有大的變化。
陳祖騰大學學的設計,愛好繪畫,又喜歡收藏家具。在替別人打了幾年工以后,逐漸厭倦為上班而上班的日子,開始思考未來自己的出路。也許是注定與藤有緣,一個偶然的機會,陳祖騰接觸到了藤。
為什么喜歡藤?陳祖騰當即拿出一個擺件,豎長且小巧的玻璃瓶里,一根藤從底部纏繞盤旋而出。這樣小的玻璃瓶入口,它可以不施加任何外力,毫不費力的纏繞盤旋。除了藤,還有什么材料能夠做到?竹,如果經過加熱當然也能彎曲不折斷,但有前提:熱加工。“如果經過人為加工,連木棒都可以打結。”陳祖騰很不屑。他喜歡藤的理由很簡單:柔軟、堅韌、自然、原生態。

2000年前,市面上流行的藤制家具,還在繼續著古老的樣式。一張藤椅,爺爺那一輩什么樣,到現在還是什么樣。陳祖騰想:如果用傳統手工藝做法,把一張藤椅的形狀改變掉,但又不失實用功能,這應該才是他家具設計道路上的追求和勝利。盡管中國有著悠遠的手工文化,但傳統的東西一方面需要傳承,另一方面也需要融新。“我并不喜歡太傳統的東西。”陳祖騰說:“所以,有些需要堅持,而有些則需要變化。”
那時,陳祖騰的想法是:把傳統的材料、傳統的工藝、傳統的造型通過嶄新的設計表現,把它變成既不失實用性又兼具設計感的產品。材料是天然的,一百年前和一百年后都一樣,但是,老工匠和新工藝這兩個元素的組合將帶來更新鮮的家居體驗。
設計,增加附加值
材料在設計師眼里是最寶貴的元素,如果不了解它們,就根本談不上設計。一開始,陳祖騰以為自己完全掌握了藤的特性。埋頭在設計圖紙上洋洋灑灑一翻,拿到工廠實際操作才發現,要么實現很困難,要么根本實現不了。在遭遇一次次的失敗后,經過反省,他決定:從頭學起!于是,他專程到廣東,找到在大工廠現場操作的工匠,反復觀摩學習。從最基本的編制手法入門,按部就班,一個階段一個階段的揣摩,一晃就是2年時間。
在陳祖騰的眼中,藤是剛與柔的結合體,可塑性很強。與木頭、金屬或其他材料不同的是,藤在制作的初始,需要一個基礎的骨架來支撐它形成一個成熟造型。這也就是為什么從前的藤制家具少有變化的原因。因為雛形骨架的搭建風格一直頑固地停留于傳統造型,而現代人更追求視覺沖擊與設計感。包括現在提倡的簡約風格、后現代風格,在陳祖騰看來,那些概念只不過是不同時代對同一個公式總結出的審美概念與感覺。
陳祖騰也并不滿足于僅僅把藤制產品的設計局限在家具上,他認為自己正在做的努力是:要突破家具的概念,進行所有與藤有關的產品設計,除了家居用品,還有燈和各種裝飾造型,以及即將進行的色彩變化。藤可以跟布藝搭配,也能夠和金屬結合,包容很強,運用范圍極為寬廣。因為材料在不同的狀態下,形態也會出現相應的變化。這樣,設計師便很清楚該如何操控材料。也因為藤編產品是純手工性質的,無法用機器進行大批量生產,所以這種具備濃烈時間性的手工藝產品的無形價值極高。

那么,藤騰田的產品是如何定價?陳祖騰說,普通家居類產品售價在1000元人民幣以內,而設計型產品則比較昂貴!曾經有把躺椅賣到上海,定價12萬人民幣。當然,更多的時候陳祖騰依舊在趕訂單,按部就班賣普通產品。畢竟專為設計買單的人,不多。
未來自來
陳祖騰的骨子里首先是設計師,其次才是商人,有著藝術家與生俱來的“個性”。說到設計,話匣子立即打開,滔滔不絕。只要談到錢,就立即緘口:打住,不談錢,因為一談就傷感情;也不要問未來,一切老天都自有安排;更不要說計劃,一切聽天由命,隨遇而安。
那“竹屋里的燈”如何實現?陳祖騰顯得很淡然:“這等事不必去多想,自有老天爺安排。安心做好自己的事,機遇總在等著你!”